作曲家朱南溪歌舞聲樂精品《豐收歌》藝術賞析

摘 要：本文主要通過對上世紀60年代著名作曲家朱南溪創作的歌舞聲樂作品《豐收歌》進行文本分析，從歌詞、旋律等方面加以闡述，從而更好的詮釋該音樂作品的藝術特色的真正魅力所在，提高對聲樂作品的鑒賞能力。

關鍵詞：朱南溪； 豐收歌； 藝術特色

中圖分類號：J701 文獻標識碼：A 文章編號：1006-3315（20156）01-136-001

朱南溪是上世紀六十年代以來著名的中國作曲家，50多年來在音樂創作上辛勤耕耘，創作了大量的歌曲、舞曲、樂曲作品，代表作歌舞音樂作品《豐收歌》被評為中華民族二十世紀經典作品，榮獲金像獎，歌舞音樂《豐收歌》在上世紀60年代更是膾炙人口，直到今天仍然是中國民族音樂發展史上堪稱的時代精品。接下來筆者將從歌詞、旋律等方面分析該音樂作品的藝術特色。

一、《豐收歌》創作背景與體裁特色

作為采用音樂藝術形象創作的體裁之一的“歌舞性音樂”，《豐收歌》的創作更是以強烈的節奏感和韻律感，引導觀眾快速進入歌唱語言所表現的具體情境中，使觀眾通過聽覺、視覺的感觀感受，獲得極大的藝術魅力的享受。1963年，朱南溪用了5天的時間，創作了女聲獨唱和合唱的歌舞性音樂作品《豐收歌》，隨后在1964年全軍第三屆文藝會演中，獲得優秀獎。很快拍成電影，立刻風靡全國，流傳中外，《東方紅》大型歌舞也選用了《豐收歌》。

《豐收歌》從體裁上來說，是屬于“敘事歌曲”的范疇，曲調具有敘事性，富有語言表現力，好像講故事一樣侃侃而談，曲式風格多樣，作品“以江南水鄉的勞動婦女收割稻谷為背景，通過割、挑、打、揚等細節，表現農村婦女勤勞奮發的美德與熱情豪爽的性格，反映出一派喜獲豐收的愉悅的情景”。敘事性音樂作品的顯著特點是通過具體的人物來抒發內心的感情，而在這首音樂作品中，人物就是“收割稻田的婦女”，帶有一定的故事情節，表現她們喜悅的人物形象，展示了當時勞動人們生活的一個側面。所以， 《豐收歌》更側重敘事，在敘事中表達情意，在敘事中進行表演，從而使作品顯得比一般抒情性作品更長一些，更大一些，敘述一個完整的故事。

二、聲樂語言的“詞韻”特色

《豐收歌》聲樂語言的突出表現就是它的歌詞韻律特征。

“用韻”是歌詞一個重要的藝術手法，它與歌詞的思想內容密不可分。“句句押韻”和“不斷轉韻”在《豐收歌》得到很好的體現。如歌詞“太陽一出紅滿天，紅光鋪滿豐收田，豐收田。哎喲哎喲哎喲，金黃稻穗沉甸甸，蓋滿大地照亮天，照亮天。

姐妹揮手舞銀鐮，棵棵稻穗把頭點，把頭點，嘗嘗稻米甜又香，稻米醉人樂心間，樂心間。

蓋滿大地照亮天，堆起糧食賽金山。堆起糧食賽金山，姑娘越干越喜歡越喜歡。

我們從歌詞中看出，“天”、“田”、“甸”、“鐮”、“點”、“間”、“山”、“歡”，這樣“句句押韻”和“不斷的轉韻”的特色準確的表達出人物心態的情緒比較急促，傳達了緊張迫切情緒與情感的描寫，從而更加體現了與歌詞內容緊密的聯系一起。

三、“詞情曲情”結合塑造藝術形象

歌曲旋律的構成，可以說是音高與節奏組成的樂音上行或下行的連續級進。楊蔭柳先生對音樂與語言的關系持有這樣的觀點：“語言的音調與歌唱的音調有著內在的聯系。”《豐收歌》整體的情緒從歌詞中完全可以看出“愉快與歡樂”的語調。這種語調的歌詞必然是運用大跳的音程的旋律，才能表現這種情感的變化。如歌曲開頭音高和節奏的巧妙運用，《豐收歌》的調號是A調。通過固定調的音區我們可以看出開始領唱者通過小字二組高音mi的對應歌詞”喲“跨度到小字一組的mi對應歌詞“啦”，這完全是一個八度的運用，這種旋律的起伏完全跟歌詞的韻律語調結合的非常貼切，又如勞動場面的拉開，歡快而又強烈的節奏感很強的“前八后十六分音符”的運用，以及連續“十六分音符”的緊密運用加上速度，此時變化為“較快”將歌詞“姐妹揮手午銀鐮”熱鬧的場面生動的表現出來。再次，旋律發展“抑揚頓挫”的特點。“頓挫”是指聲音的停頓和轉折。聲音從抑到揚，和從揚到抑，都通過旋律的發展變化體現了出來。如歌曲中第三句歌詞：“哎呦，哎呦，哎呦”在中音區連續反復的創作，體現歌詞中勞動婦女揮汗的場面，突出了旋律的“抑”，緊接著看著金黃的稻穗沉甸甸的時候，當再次出現：“哎喲，哎呦，哎呦”歌詞的時候，曲作者將節奏拉寬，高音區連續切分節奏的運用，將婦女們喜悅豐收的割麥的情緒“揚”了起來，突出了旋律發展的“揚”。從以上看出，朱南溪在運用旋律層次的安排塑造出了鮮明的婦女們喜悅”的豐收歌的藝術形象。

四、和聲、合唱聲部織體的特色運用

和聲語言的運用，是音樂中不可缺少的具有很強藝術表現力的一個要素，把握了和聲語言，就基本把握了歌曲的風格與特點。作品《豐收歌》是一首領唱加合唱二聲部的作品，為了使作品更加有戲劇性的力量，作曲家在作品的高潮處加入合唱的兩聲部，從而使作品的戲劇性力量得到很好的體現。通過打麥，休憩，收場等等運用合唱聲部的出現，造成情緒的轉換、變化和強烈的對比，從而在觀眾心中喚起某種具有戲劇性意味的體驗。所謂“戲劇性的表現”就是特定的人物在特定的情境下表現出人物情感的復雜性和豐富性。《豐收歌》通過“合唱性的戲劇性”的推動，大大豐富了作品的內涵，塑造了豐滿的藝術形象。具體可見在作品演唱的高潮處的平行四度，二度織體中，主旋律在低聲部，高聲部襯詞的運用起到了互相呼應，補充，達到音響非常豐富，同時又具有民族韻味的特征，可以看出作曲家朱南溪豐富的創作經驗。

綜上所述，歌舞聲樂作品《豐收歌》在上世紀60年代帶來的反響是巨大的，給當時中國人民在特定生活中吹來一縷清風，吹到了祖國的大江南北，吹到了田野，給中國的農民百姓在剛剛結束的自然災害后帶來豐收后的喜悅，符合時代的潮流，反映百姓生活的真實面貌，不愧為民族音樂史上的時代精品力作！

參考文獻：

[1]鄒長海編著.《聲樂藝術語言學》[M]第1版北京：人民音樂出版社，2000

[2]中國廣播出版社編著.《朱南溪歌曲選》[M]第1版北京：中國廣播出版社， 1993

[3]王大燕著.《藝術歌曲概論》[M]第1版上海：上海文藝出版社，2009