明清龍泉青瓷香爐代表性器型及其工藝特征

明清時(shí)期的龍泉青瓷

就古代龍泉窯青瓷生產(chǎn)的發(fā)展史而言，明清時(shí)期是龍泉青瓷將近一千七八百年漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，進(jìn)入衰退期的最后一個(gè)階段。但具體到這一歷史的發(fā)展過(guò)程中的具體環(huán)節(jié)，明初至中早期卻是龍泉青瓷與明代宮廷御用瓷——官窯接觸最為緊密相關(guān)與明確的重要?dú)v史時(shí)期。明代中晚期則囿于各種社會(huì)歷史文化的原因由明初的中興之勢(shì)走向衰落，最后于明朝晚期至清進(jìn)入消退時(shí)期直至全面停燒。

明初至明早中期是古代龍泉青瓷又一個(gè)輝煌發(fā)展的歷史時(shí)期——可稱(chēng)為龍泉青瓷繼宋、元的鼎盛之后的中興時(shí)期。中國(guó)古代陶瓷經(jīng)唐、宋發(fā)展之后在元代形成了以江西景德鎮(zhèn)和浙江龍泉兩足鼎立的兩大瓷業(yè)生產(chǎn)中心，改變了宋代各地窯業(yè)林立的分散的歷史格局。明代初期至中早期的龍泉窯，在繼承宋、元以來(lái)所積淀的豐富的青瓷生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)與元代龍泉青瓷發(fā)展規(guī)模之上得到明初朱氏皇朝的垂青，成為與江西景德鎮(zhèn)平起平坐、平分秋色的一個(gè)著名窯場(chǎng)。這一時(shí)期的龍泉窯青瓷生產(chǎn)與制作工藝及其產(chǎn)品的面貌與藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了很大的變化，一改南宋龍泉青瓷追求素雅簡(jiǎn)約的儒家文化美學(xué)審美旨趣以及元代崇尚碩大飽滿(mǎn)極具視覺(jué)沖擊張力的草原文化審美風(fēng)格，與同時(shí)期的江西景德鎮(zhèn)青花瓷器不僅在造型以及裝飾紋樣特點(diǎn)保持高度一致，而且其青瓷官窯作品具有以下兩個(gè)顯著的特點(diǎn)：其一，明初至早中期龍泉青瓷中的官窯作品不僅在造型、裝飾圖案與同時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯產(chǎn)品一致，而且生產(chǎn)管理過(guò)程亦嚴(yán)格按同一標(biāo)準(zhǔn)監(jiān)制燒造；其二，這一時(shí)期的青瓷產(chǎn)品特點(diǎn)，器壁厚重，制作精良，器型碩大，紋樣富麗繁華，極盡皇家氣派。

明中晚期之后，龍泉窯迅速衰落，由明初至中早期的官窯地位逐漸回歸民用窯場(chǎng)序列，以生產(chǎn)當(dāng)?shù)孛裼萌粘Ｓ么蔀橹鳌ｊP(guān)于其衰落的社會(huì)歷史文化原因，學(xué)術(shù)界主要有以下幾種代表性的觀(guān)點(diǎn)：其一，當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩，龍泉青瓷工匠為生計(jì)所迫漸次外遷，技術(shù)人員外流，規(guī)模優(yōu)勢(shì)消失，產(chǎn)品質(zhì)量下降，最終導(dǎo)致龍泉窯走向衰落。其二，明代朝廷的苛捐雜稅繁重，導(dǎo)致龍泉窯青瓷產(chǎn)業(yè)萎縮停頓發(fā)展。其三，元明建都北方，政治中心北移，浙江地區(qū)邊緣化，龍泉窯因此走向衰落。其四，元明時(shí)期江西景德鎮(zhèn)一躍成為全國(guó)瓷業(yè)生產(chǎn)中心之后，集交通、技術(shù)以及優(yōu)質(zhì)瓷土與豐富多彩的產(chǎn)品優(yōu)勢(shì)迎合了時(shí)代審美潮流的發(fā)展，與消費(fèi)市場(chǎng)的變化需求，從而取得了空前的發(fā)展。龍泉窯則身處深山，交通不便，再加產(chǎn)品單一，從而逐漸衰落，退出全國(guó)中心窯場(chǎng)的地位。以上諸家觀(guān)點(diǎn)多為宏觀(guān)層面的分析，具體到微觀(guān)層面而言，關(guān)于明代龍泉窯青瓷生產(chǎn)衰落的社會(huì)歷史深層次的原因，復(fù)旦大學(xué)上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院李冰先生在《明代龍泉窯衰落原因初探》一文中概括出以下兩點(diǎn)具體的原因①：

其一，景德鎮(zhèn)官窯于永宣時(shí)期已完全掌握了龍泉青瓷燒造技術(shù)，成功燒制出典型的龍泉青瓷產(chǎn)品，在官方官窯生產(chǎn)訂單競(jìng)爭(zhēng)上龍泉窯已經(jīng)喪失存在的意義。

其二，明中后期，龍泉地區(qū)發(fā)生了葉宗留領(lǐng)導(dǎo)的閩北、浙南地區(qū)銀礦工人起義，起義軍與政府軍的近二十余年拉鋸式的對(duì)抗，對(duì)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)生產(chǎn)造成重大沖擊影響，直接導(dǎo)致龍泉窯停止燒造甚至破壞。

晚明至清代，龍泉窯生產(chǎn)規(guī)模很小，其產(chǎn)品主要以爐、瓶等民間祭祀用品為主。從北京故宮博物院收藏的帶有明確紀(jì)年銘款的藏品資料分析：晚明龍泉地區(qū)以慶元竹口窯為主，清代則以龍泉孫坑窯為代表。這一時(shí)期，龍泉窯青瓷生產(chǎn)主要以一些地方性的家族小規(guī)模窯場(chǎng)生產(chǎn)為主，如慶元的竹口窯，龍泉的孫坑窯等。清初時(shí)期龍泉窯的產(chǎn)品較清中晚期的產(chǎn)品更為精良，但總體質(zhì)量與明中晚期的產(chǎn)品無(wú)論在胎骨、釉質(zhì)及裝飾之上已有明顯的距離落差，到清后期的質(zhì)量則更為粗劣，與傳統(tǒng)意義上的龍泉青瓷的品質(zhì)面貌已相距甚遠(yuǎn)。

明清時(shí)期龍泉青瓷香爐代表性器型的考察與鑒賞

龍泉窯是明清時(shí)期生產(chǎn)瓷質(zhì)香爐最多的窯口之一，其產(chǎn)品存世量較多，但針對(duì)這一時(shí)期龍泉青瓷香爐的專(zhuān)題研究目前尚處于空白狀態(tài)。多年以來(lái)就筆者了解和搜集、關(guān)注到的刊登記載有關(guān)于明清時(shí)期龍泉青瓷香爐的主要書(shū)籍有：1998年朱伯謙先生編著的《龍泉窯瓷鑒定與鑒賞》；2003年高阿申著《瓷器收藏實(shí)鑒：香爐、文房用品》；2005年石少華著《龍泉青瓷賞析》；2005年浙江省文物考古研究所編《龍泉東區(qū)窯址發(fā)掘報(bào)告》； 1998年浙江省文物局編《中國(guó)龍泉青瓷》；2009年浙江省文物考古研究所、北京大學(xué)考古文博學(xué)院、龍泉青瓷博物館編《龍泉大窯楓洞巖窯址出土瓷器》；2009年臺(tái)北故宮博物院蔡玫芬主編《碧綠——明代龍泉窯青瓷》；2010年錢(qián)漢東著《日照香爐——中華古瓷香爐文化記憶》；2011年中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)編《中國(guó)古陶瓷研究——龍泉窯研究》；2014年龍泉市博物館編《比德尚玉——龍泉青瓷博物館館藏精品圖錄》等書(shū)籍。

以上這些公開(kāi)出版的書(shū)籍，特別是其中于2009年出版的《龍泉大窯楓洞巖窯址出土瓷器》以及由臺(tái)北故宮博物院編撰出版的《碧綠——明代龍泉窯青瓷》兩書(shū)所輯錄和刊登介紹了部分的明代龍泉青瓷香爐的資料，為我們從整體上把握和研究明清的龍泉窯青瓷香爐提供了豐富的研究資料。正如我們?cè)谏弦黄懻撆c分析明清時(shí)期燒香文化與龍泉青瓷的社會(huì)歷史背景時(shí)所指出：2006年9月至2007年2月，浙江省文物考古所、北京大學(xué)考古文博學(xué)院及龍泉青瓷博物館聯(lián)合對(duì)龍泉大窯楓洞巖窯址進(jìn)行發(fā)掘，獲得了相當(dāng)豐富的資料，對(duì)元明時(shí)期特別是明代早中期的龍泉青瓷產(chǎn)品的分析以及性質(zhì)定位有了重大的突破。龍泉大窯楓洞巖窯址的考古發(fā)掘證明：明初，龍泉窯與景德鎮(zhèn)共同承擔(dān)官窯生產(chǎn)任務(wù)，龍泉大窯楓洞巖窯址就是明初至早中期奉旨燒造宮廷用瓷的重要窯場(chǎng)之一。龍泉大窯楓洞巖窯址發(fā)掘的豐富地層標(biāo)本資料同時(shí)也清楚地揭開(kāi)了北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院以及土耳其托普卡帕皇宮所珍藏的明初龍泉青瓷生產(chǎn)與制作窯場(chǎng)的神秘面紗。隨后，明代龍泉青瓷官窯的研究一時(shí)成為學(xué)術(shù)界和文博界高度關(guān)注的熱點(diǎn)之一。特別是在大陸于2009年5月由浙江省文物考古研究所、北京大學(xué)考古文博學(xué)院、龍泉青瓷博物館編《龍泉大窯楓洞巖窯址出土瓷器》一書(shū)由文物出版社正式出版發(fā)行；2009年5月，臺(tái)北故宮博物院專(zhuān)題推出《碧綠——明代龍泉窯青瓷》特展，并出版了由臺(tái)北故宮博物院蔡玫芬研究員編撰的《碧綠——明代龍泉窯青瓷》一書(shū)。這兩本書(shū)，分別以窯址出土瓷器標(biāo)本和故宮博物院清宮舊藏的權(quán)威性和資料的豐富性，為我們較為全面地研究和了解明初至早中期龍泉窯青瓷香爐的生產(chǎn)、制作以及產(chǎn)品特色風(fēng)格提供了可能。限于篇幅，本節(jié)將重點(diǎn)分析研究《龍泉大窯楓洞巖窯址出土瓷器》中所刊錄的明代龍泉青瓷香爐標(biāo)本資料。下一篇將再系統(tǒng)鑒賞與點(diǎn)評(píng)臺(tái)北故宮博物院蔡玫芬研究員編撰的《碧綠——明代龍泉窯青瓷》所輯錄的明代官窯珍品——龍泉青瓷香爐。

（一）龍泉大窯楓洞巖窯址所出土的明初至早中期青瓷香爐賞析

2006年9月至2007年2月，浙江省文物考古研究所、北京大學(xué)考古文博學(xué)院和龍泉青瓷博物館聯(lián)合對(duì)龍泉大窯楓洞巖窯址進(jìn)行發(fā)掘，取得了重大成果，出土的一批瓷器被認(rèn)定為明代初年宮廷用器。2007年，發(fā)掘工作一結(jié)束，課題組即著手進(jìn)行發(fā)掘資料的整理研究工作。2009年5月出版的《龍泉大窯楓洞巖窯址出土瓷器》一書(shū)共選取有代表性的瓷器220余件，涵蓋了本次發(fā)掘出土瓷器的各個(gè)時(shí)段和主要器型，其中刊出明早期龍泉青瓷香爐七件，明中期青瓷香爐八件。此十五件出自龍泉大窯楓洞巖窯址的龍泉青瓷香爐標(biāo)本是研究明初至早中期的龍泉青瓷香爐的重要標(biāo)準(zhǔn)件，特整理輯錄如下②：

圖1，明代早期龍泉青瓷八卦三足鼓釘洗式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑約25厘米，底徑6.8厘米，高13厘米。此爐斂口，圓唇，鼓腹，平底內(nèi)凹，底置三個(gè)錐形足，足外側(cè)脊線(xiàn)凸出。外壁上下部各有兩道凸棱，內(nèi)均勻貼飾鼓釘，外壁中間模印八卦紋，內(nèi)底有“五”字。灰白胎，胎質(zhì)緊密，青黃釉，釉層較厚，釉面較光潔。口唇、外底無(wú)釉，底心點(diǎn)釉。

圖2，明代早期龍泉窯三足鼓釘洗式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑25.6厘米，底徑7.8厘米，高8.4厘米。此爐斂口，平沿，內(nèi)外凸圓唇，鼓腹，內(nèi)底平坦，有一凹圈，平底內(nèi)凹，三個(gè)獸形足。外壁上下部均勻貼飾九個(gè)鼓釘紋，上下各飾一道凸棱。灰白胎，胎質(zhì)堅(jiān)密。釉色青綠。內(nèi)底心刮釉，有墊燒痕；外底無(wú)釉，墊餅墊燒。

圖3，明代早期龍泉窯三足筒式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑12.5厘米，底徑5.2厘米，高11厘米。直口，圓唇外凸，直腹，平底，三個(gè)三角形獸面足。中腹有兩道凹弦紋。胎白略呈灰色，胎質(zhì)堅(jiān)致。青綠釉，釉層較厚，釉面光潔。內(nèi)壁下部及底釉較薄，內(nèi)底心無(wú)釉，有墊燒痕。

圖4，明代早期龍泉窯刻花牡丹紋樽式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑25.6厘米，底徑6.2厘米，高17.2厘米。直口，平沿，內(nèi)外凸圓唇，直腹下部微斜收，餅底，餅底外緣凹，底心有一圓孔，三個(gè)蹄形足。內(nèi)底模印葵紋，外壁上下兩道凸弦紋之間剔刻牡丹花葉紋，以篦紋為地，蹄足中間出筋。灰白胎，胎體厚重，胎質(zhì)較堅(jiān)致。釉色青黃，釉?xún)?nèi)多氣泡，釉面有裂紋。內(nèi)底心和外底無(wú)釉，內(nèi)外底有墊燒痕。

圖5，明代早期龍泉窯印花八卦紋樽式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑17.8厘米，底徑6厘米，高10.4厘米。直口，圓沿，內(nèi)外凸唇，直腹，平底內(nèi)凹，底心有一圓孔，三蹄足。內(nèi)底模印金剛杵紋，器腹兩道凸棱間陽(yáng)印八卦紋，蹄足出筋。灰白胎，胎質(zhì)較堅(jiān)密。青綠釉，釉層較厚，釉面光潔。內(nèi)外底無(wú)釉，有疊燒痕。

圖6，明代早期龍泉窯印花八卦紋樽式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑17.3厘米，底徑6.6厘米，高10.8厘米。直口，圓沿，內(nèi)凸唇，直腹，平底內(nèi)凹，底心有一圓孔，三蹄足。內(nèi)底模印紋飾不清晰，器腹兩道凸棱間陽(yáng)印八卦紋，蹄足出筋。灰黃胎，胎質(zhì)較疏松。青黃釉，釉層較厚，釉面滿(mǎn)布細(xì)碎開(kāi)片。內(nèi)外底無(wú)釉，有疊燒痕。

圖7，明代中期龍泉窯三足洗式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑19厘米，底徑6.8厘米，高6厘米。斂口，圓唇，平沿，鼓腹，餅底內(nèi)凹，底側(cè)斜，底邊緣有凹圈，三個(gè)獸面形足。沿外側(cè)壁和足上器腹各有一道凸弦紋，內(nèi)底模式不清楚。灰白胎，胎質(zhì)堅(jiān)密。青綠釉，釉層較厚，釉面較為光潔。內(nèi)底心及外底無(wú)釉。

圖8，明代中期龍泉窯三足鼓釘洗式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑28.4厘米，底徑9厘米，高8.6厘米。斂口，圓唇，平沿，鼓腹，餅底內(nèi)凹，底側(cè)斜，三個(gè)獸面形足。沿外側(cè)壁和足上器腹各有一道凸弦紋，內(nèi)均勻貼飾六個(gè)鼓釘紋，內(nèi)底模印牡丹紋。灰白胎，胎質(zhì)堅(jiān)密。青綠釉，釉層較厚，釉面較光潔。內(nèi)底心無(wú)釉，外底無(wú)釉有跳刀痕。

圖9，明代中期龍泉窯露胎模印仙人騎獸紋三足筒式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑12厘米，高12厘米。平沿，圓唇，直腹，平底，外底心平凹，如意云頭形足。沿面陽(yáng)印卷草紋，外壁三組露胎開(kāi)光內(nèi)陽(yáng)印仙人騎獸圖，其上方陽(yáng)印長(zhǎng)枝花葉紋，下陽(yáng)印卷草紋。胎白略灰，胎質(zhì)較堅(jiān)致，青綠釉，釉層較厚，釉面光潔。外底無(wú)釉，外底心點(diǎn)釉。

圖10，明代中期龍泉窯模印花仙人騎獸紋三足筒式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑12厘米，高11.5厘米。平沿，圓唇，直腹，平底，外底心平凹，如意云頭形足。沿面陽(yáng)印卷草紋，外壁三組如意開(kāi)光內(nèi)陽(yáng)印仙人騎獸圖，其上方陽(yáng)印長(zhǎng)枝花葉紋，下陽(yáng)印卷草紋。白胎略灰，胎質(zhì)較堅(jiān)密。青綠釉，釉層較厚，釉面光潔，外底無(wú)釉，外底心點(diǎn)釉。

圖11，明代中期龍泉窯刻花纏枝蓮紋三足筒式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑11.7厘米，底徑5.5厘米，通高10.5厘米。直口，圓唇，直腹，小餅底，如意云頭形三只。口下刻劃折線(xiàn)紋、弦紋，腹部刻劃纏枝蓮紋等。白胎略泛灰，胎質(zhì)較堅(jiān)密。青綠釉，釉層較厚，釉面光潔，內(nèi)壁半釉，底無(wú)釉，有墊燒痕。

圖12，明代中期龍泉窯刻花纏枝蓮紋樽式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑29.2厘米，底徑8.8厘米，高17.8厘米。直口，平沿，直腹，餅底，三足殘。餅底外緣凹，中心有一圓孔。外壁上下兩道凸棱，上部刻劃朵云紋，中腹刻劃纏枝蓮紋，足根浮雕獸面。胎質(zhì)白灰，胎體厚重，胎質(zhì)堅(jiān)密。釉色青綠，釉層較薄，釉面局部裂紋。內(nèi)底心和外底無(wú)釉，內(nèi)外有墊燒痕。

圖13，明代中期龍泉窯刻花纏枝蓮紋樽式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑29.6厘米，直腹微斜，餅底，三個(gè)蹄形足。餅底外緣凹，中心有一圓孔。外壁口沿刻劃回紋，腹壁浮雕篦紋地纏枝蓮紋，下部刻劃折線(xiàn)紋，蹄足中間出筋。灰白胎，胎體厚重，胎質(zhì)較堅(jiān)密。釉色青綠，釉厚濁，釉面光潔。內(nèi)底心和外底無(wú)釉，內(nèi)外底有墊燒痕。

圖14，明代中期龍泉窯三弦紋樽式爐，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

口徑12厘米，底徑6.4厘米，高7.4厘米。直口，弦沿，直腹，餅足微凹，三蹄足。器腹三道凸棱，三蹄足出筋。白胎略泛灰，胎質(zhì)較堅(jiān)密。青綠釉，釉層較厚，釉面較光潔。底無(wú)釉有墊燒痕。

（二）晚明龍泉青瓷香爐

——慶元竹口許家窯明晚期香爐賞析

明代晚期龍泉青瓷囿于各種社會(huì)歷史文化的原因，逐漸走向衰落，其生產(chǎn)規(guī)模不斷萎縮，主要以小規(guī)模的家族作坊的生產(chǎn)方式燒造以供給當(dāng)?shù)丶爸苓叺貐^(qū)的民間日用瓷為主，爐與瓶是其產(chǎn)品中的大項(xiàng)。位于龍泉市西南面的鄰縣慶元竹口窯是明代中晚期，龍泉青瓷家族式作坊生產(chǎn)的代表。

2011年由中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)編輯出版的《中國(guó)古陶瓷研究·龍泉窯研究》刊登由中國(guó)防衛(wèi)科技學(xué)院傳統(tǒng)文化研究中心王建保先生撰寫(xiě)的《龍泉黃壇、竹口（許家窯）遺址考察紀(jì)略》一文，較為詳細(xì)地調(diào)查與考察了明代中晚期慶元縣竹口（許家窯）所生產(chǎn)制作的青瓷香爐③。

慶元縣竹口（許家窯）位于慶元縣竹口鎮(zhèn)許氏宗祠后面的山前坡。竹口（許家窯）的燒造年代最早可追溯到唐代，在窯址標(biāo)本中可見(jiàn)有元代、明代至清代的器物遺存，特別是其晚明期至清初所燒制的器型類(lèi)別較為豐富，在考察明代晚期至清初的龍泉窯生產(chǎn)具有重要的參考研究?jī)r(jià)值。

根據(jù)王建保先生的調(diào)查報(bào)告，明晚期竹口（許家窯）所生產(chǎn)燒造的青瓷香爐的主要款式有鬲式爐、三足洗式爐、簋式爐和鼎式爐等。其青瓷香爐裝飾基本分為兩類(lèi)，一類(lèi)光素?zé)o紋，二類(lèi)主要以外壁刻劃菱形錦地朵云紋與刻劃疏朗雅致花卉紋。

圖15，明中晚期慶元竹口（許家窯）光素?zé)o紋懸足爐標(biāo)本。

圖16，明中晚期慶元竹口（許家窯）刻劃菱形朵云紋樽式爐標(biāo)本。

圖17，明中晚期慶元竹口（許家窯）刻劃花卉紋鼎式爐標(biāo)本。

圖18，明中晚期刻劃菱形朵云紋三足鬲式爐，惜瓷草堂藏。

圖19，明中晚期刻劃菱形錦地紋三獸足樽式爐，惜瓷草堂藏。

圖20，明中晚期刻劃菱形錦地紋三獸足樽式爐（爐底鉆有一孔），惜瓷草堂藏。

圖21，明中晚期刻劃花卉紋三足鬲式爐，惜瓷草堂藏。

圖22，明中晚期刻劃錦地紋洗式三獸足爐，惜瓷草堂藏。

圖23，明中晚期刻劃如意云頭紋三獸足筒式爐，惜瓷草堂藏。

圖24，明中晚期刻劃菱形朵云紋三獸足盤(pán)式爐，惜瓷草堂藏。

圖25，明中晚期三獸足折沿束頸盤(pán)式爐，惜瓷草堂藏。

（三）清代龍泉青瓷香爐

——清代慶元竹口、龍泉孫坑窯青瓷香爐賞析

清代龍泉窯燒造的規(guī)模很小，集中在慶元竹口、龍泉孫坑幾處燒造，它的產(chǎn)品基本上可以分為兩類(lèi)：一類(lèi)為爐、瓶，一類(lèi)為蓋罐等日用產(chǎn)品。清代龍泉青瓷生產(chǎn)規(guī)模雖然較小，但其生產(chǎn)過(guò)程中在一部分器皿之上所留下的銘款或墨書(shū)款，為我們研究清代的龍泉青瓷提供了清晰明確的研究樣品。

圖26，清“康熙丙子秋月吉旦竹口許門(mén)吳氏淳娘供奉仙巖三寶佛前香爐——祈保自身迪吉壽命延長(zhǎng)”印花爐，浙江博物館藏。

該爐造型碩大，形制為平沿、束頸，弧腹外底餅狀底，腹下部置三柱足，胎體厚重，除內(nèi)外底不施釉，通體施青釉，釉色透明感強(qiáng)，開(kāi)細(xì)碎紋片，外壁刻劃有纏枝花卉，刀法深刻，紋樣清晰，制作工整。銘文中提到“竹口”，即為慶元竹口鎮(zhèn)之地名。

圖27，清“孫坑村弟子還恩范貞耀叩首百拜”刻銘瓶，龍泉市青瓷博物館藏。

該瓶銘刻款中所記“孫坑”，即為清代燒造龍泉青瓷的一個(gè)窯場(chǎng)——龍泉市青溪鄉(xiāng)孫坑窯。該窯場(chǎng)距龍泉青瓷鼎盛時(shí)期南宋中心窯場(chǎng)——大窯、溪口窯僅十余公里，在窯業(yè)生產(chǎn)上與傳統(tǒng)龍泉青瓷生產(chǎn)傳統(tǒng)緊密相關(guān)，明末至清初時(shí)期仍有相當(dāng)大的產(chǎn)品外銷(xiāo)，是清代龍泉青瓷生產(chǎn)的著名窯場(chǎng)代表之一，其生產(chǎn)下限可追溯到清末。

圖28，清龍泉青瓷三乳足鬲爐，惜瓷草堂藏。

圖29，清龍泉青瓷點(diǎn)褐彩三乳足鬲爐，惜瓷草堂藏。

圖30，清龍泉青瓷三乳足鬲爐，惜瓷草堂藏。

圖31，清龍泉青瓷三乳足鬲爐，惜瓷草堂藏。

明清時(shí)期龍泉青瓷香爐工藝特色

（一）明代早中期龍泉青瓷香爐工藝特征

龍泉大窯楓洞巖窯址出土的明代早期的龍泉青瓷香爐主要器型款式有：鼓釘洗式爐、三足筒式爐、刻花樽式爐、印花樽式爐。明代中期的青瓷香爐款式有：三足洗式爐、三足鼓釘爐、露胎模印三筒式爐、模印三足筒式爐、刻花纏枝蓮紋三足筒式爐、刻花紋樽式爐等。臺(tái)北故宮博物院珍藏的明代龍泉青瓷香爐款式主要有：三足鼎式雙耳爐、三足鼎式繩耳爐、三足爐、鬲爐、刻花樽式爐、印花樽式爐、雙耳簋式爐等。

綜合以上明代早、中期青瓷香爐資料，從造型、胎質(zhì)、釉面、裝飾以及裝燒等陶瓷生產(chǎn)制作工藝觀(guān)察緯度出發(fā)，將龍泉窯明代早、中期青瓷香爐制作工藝特征概括歸納如下：

其一，明早、中期龍泉青瓷香爐造型厚重，形制碩大，給人以敦厚健壯樸實(shí)之感。

其二，明早、中期龍泉青瓷香爐胎質(zhì)雖然白中泛灰并不十分細(xì)膩，但由于提高了燒制溫度，所以盡管胎體厚實(shí)，其燒結(jié)瓷化程度很高，所以胎質(zhì)堅(jiān)致，并無(wú)疏松之感。

其三，明早、中期龍泉青瓷香爐釉質(zhì)厚潤(rùn)玻化程度高，釉色以青綠、深青綠為主色調(diào)，釉面光潔。

其四，明早期龍泉青瓷香爐的裝飾工藝以模印八卦紋，貼飾鼓釘紋、刻劃牡丹紋、纏枝花卉紋為主，在形制整體裝飾風(fēng)格上喜于爐上、下近沿與接底之處裝飾凸棱或凹弦紋線(xiàn)為飾。明中期則出現(xiàn)了露胎開(kāi)光內(nèi)印仙人騎獸圖與模印花仙人騎獸圖等創(chuàng)新裝飾手法。

圖32，明代早期龍泉窯刻花牡丹紋樽式爐白描展開(kāi)圖，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

圖33，明代中期龍泉窯露胎模印仙人騎獸紋三足筒式爐白描展開(kāi)圖，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

其五，明早、中期龍泉青瓷香爐裝燒工藝特點(diǎn)：為提高窯位利用空間，明早、中期龍泉青瓷香爐一般均用套裝疊燒法燒制，所以其內(nèi)底與外底均可見(jiàn)括釉澀圈痕，底心可見(jiàn)點(diǎn)釉。樽式爐較大型者可見(jiàn)底心穿孔以利燒成。

圖34，明代早期龍泉窯樽式爐套燒粘連件標(biāo)本，龍泉大窯楓洞巖窯址出土。

（二）明晚期龍泉青瓷香爐工藝特征

明晚期龍泉青瓷香爐以慶元竹口（許家窯）為例，其代表性器爐有：樽式爐、懸足爐、三足洗式爐、簋式爐、鼎式爐等。其工藝特征主要有以下幾點(diǎn)：

其一，胎質(zhì)泛灰黑之色，堅(jiān)致但斷面氣孔較多。

其二，青灰釉面，以青、黃釉多見(jiàn)，釉層較薄，釉質(zhì)清亮勻靜，有玻璃光澤，開(kāi)細(xì)紋片。

其三，其爐之裝飾可分光素?zé)o紋與刻劃菱形錦地朵云紋與刻劃疏朗簡(jiǎn)單花卉紋兩類(lèi)為主。

其四，裝燒以泥制墊餅與窯具支燒為主。

其五，在明中晚期，龍泉青瓷部分香爐之底足可見(jiàn)有小矮柱狀與小圓餅狀特殊款式，是為當(dāng)時(shí)其他窯口同期產(chǎn)品所不多見(jiàn)。

圖35，明中期龍泉窯青瓷小矮柱狀底足香爐，惜瓷草堂藏。

圖36，明中期龍泉窯青瓷小圓餅狀底足香爐，惜瓷草堂藏。

（三）清代龍泉窯青瓷香爐工藝特征

清代龍泉青瓷香爐產(chǎn)品形制較為單一，主要以折平沿，束頸鼓腹三足爐為主。胎質(zhì)疏松，釉層較薄，透明釉色偏黃泛灰。裝飾風(fēng)格上，多采用刻劃技法，常見(jiàn)紋樣以清代流行的梅、蘭、竹、菊為主，但刻劃粗率，花卉紋樣刻板單調(diào)，布局繁雜零亂。

①刊2011年中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)編《中國(guó)古陶瓷研究·龍泉窯研究》，2011年故宮出版社出版，P143-146頁(yè)。

②浙江省文物考古研究所、北京大學(xué)考古文博學(xué)院龍泉青瓷博物館編《龍泉大窯楓洞巖窯址出土瓷器》2009年5月文物出版社出版。

③中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)編《中國(guó)古陶瓷研究·龍泉窯研究》2011年11月故宮出版社出版，P219-233頁(yè)。