韻流墨中 筆在意外

沈栗仲紙本山水冊，縱37厘米，橫41厘米，紙板綾裱，對折散頁，錦盒匣裝，內有沈氏山水畫十幀，還有趙佑宸、方濬頤、黎培敬、吳云、李鴻裔、管樂、方濬師、李經畬、羅振玉、謝稚柳等十位名人題跋，是一件經沈氏祖孫三代精心收藏的傳世珍寶，歷史悠久，彌足珍貴。

沈栗仲（1772—1853），名道寬，祖籍浙江鄞縣。明清時期，沈氏為甬上望族，官宦世家，明代宰輔沈一貫和詩人沈明臣就是其祖先。清代前中期，其父沈謙在京為官，居宛平（今北京市），遂為家焉。嘉慶九年（1804），沈栗仲中舉。二十五年（1820）進士登第，歷知寧鄉、道州、茶陵、酃縣、耒陽、桃源諸縣。道光十八年（1838），以事去官，僑寓長沙，與湘南人士訂文字交，著述講學，吟詩作畫，辟“話山草堂”為其書齋。自署其額曰：“買山無資，徒托話言也。”表示其鐘情山水，不忘浙東老家之意。自此歸位文人，潛心繪事，于此創作了一批書畫，形成了蒼勁渾厚古雅秀潤的風格。咸豐二年（1852）因太平軍圍長沙，故買舟東下，先居揚州，再遷泰州，不久病卒，享年八十二歲。沈栗仲天才卓絕，善詩古文辭，著有《話山草堂文鈔》、《話山草堂詩鈔》，《晚晴簃詩匯》稱其詩“七言古近體皆健拔，律句隸事精當，出入玉溪、山谷”。精小學，工書法， 宗顏真卿、米芾、蘇軾，行書遒勁瀟灑，集眾家之長自成一體，有《話山草堂法帖》傳世。善畫山水，所畫山水從董巨入手，宗法宋元，廣涉諸家，借此磨練自己的藝術功底，并竭力營造融合的筆墨風格。因此，他的作品在湘南廣為流傳，而在江浙地區卻鮮為人知。這次發現的山水冊正好彌補此不足，從中可看出其高超畫藝。

此冊內有沈栗仲山水畫十幀，每幀縱36厘米，橫40厘米，紙本。其中設色六幀，墨筆四幀。構圖疏豁明朗，設色清新幽雅，筆墨秀潤枯秀，從中可窺知其畫風乃上溯宋元，應屬繼四王吳惲之后，又一位山水畫大家。為便于書畫愛好者研究和鑒賞，現逐幀介紹如下。

第一幀《溪山南木圖》。上寫群山列屏，溪水清澈。六株南木，或蒼松枯柳，或芭蕉鐵樹，正植根于溪畔，濃淡相間，有榮有枯。圖上山石以枯筆淡墨皴擦，或重巒疊嶂，危峰聳立；或磯石溪澗，水波不興，平坦如砥。山坳間房屋幾楹，或聚或散，錯落其間。后有林木掩映，前有下山小道，可梯級而下，直達溪邊。此圖無一筆寫水，卻使人感到煙波浩渺。此圖無一筆寫草，卻使人感到毛茸茸的，有山清水秀、草木叢生之感，表現了湖湘山水的美好景色。圖右鈐“道寬之印”朱文印（圖1）。

第二幀《秋山古寺圖》。此圖是用潑墨之法，將水墨赭彩，臥筆橫點，形成淋漓盡致，云霧迷茫的景色。其近景所寫者乃河畔之緩坡，其上紅葉綠樹，丹黃錯雜，一派深秋景色。樹后有屋二楹，豎以木柵。坡右有小河一道，流水淙淙。河上有木橋一座，由此可達對岸。對岸綠樹掩映，亭臺樓閣，房屋院落，莊嚴肅穆，古寺儼然。 坡左山勢漸起，畫盡而意不盡。其中景所寫者乃重巒疊嶂，云霧繚繞，僅露峰尖。山間林木錯落有致，左有佛塔高聳，右有遠山時隱時現。因此，此圖描繪的是秋山古寺，在此居住，無官場之爭斗，無世事之煩惱，清靜幽雅，是修身養性之地。圖左鈐“老栗”白文印（圖2）。

第三幀《仿米氏山水圖》。此圖采用宋人三段式構圖法，即上為主山，中為云水，下為坡石林木。筆法采用米點山水，即以臥筆橫點，連點成線，干濕并用，輔以渲染，表現出春雨初霽，群山逶迤，溪水奔流，云蒸霞蔚的山林景色。圖上房屋三三兩兩，掩映在綠樹枯柳、蒼松杉林之間，表現了幽雅清曠的山村美景，使人感到清新濕潤，美輪美奐。右中鈐“道”、“寬”連珠白文印（圖3）。

第四幀《柳下獨釣圖》。上寫湖畔之上，盤石平臥。上有二株垂柳，一直一偃，枝條疏朗，輕拂水面。湖中波平如鏡，近岸盤石如砥，遙山如黛，隱隱只現一角。疏柳之下，一位身著藍衣頭梳短髻的古裝老人，端坐在盤石之上，手持長竿，正在垂釣。這是此畫的主題，使空寂的湖面頓時鮮活起來。碧湖之上，疏柳之下，本是文人雅士的隱居之所，表現了作者有志于江湖，寄情于山水的隱逸情趣。明清以來，文人畫在構思方面多追求隱逸高雅，此作就是這樣的作品。左下角鈐“栗仲”朱文印（圖4）。

第五幀《策杖尋幽圖》。此圖是一幅水墨設色畫，上寫遠天、近水、洲渚、山坡、木橋、林木、方亭等平凡小景，淋漓盡致，別有特色。其遠天是畫面遠景中的灰暗天空，濕云壓頂，好像是驟雨初止，給人以清新之感。近水是畫面中景的一湖碧水，水勢浩瀚，無邊無際。洲渚是湖水中的沙洲淺渚，隱隱露出水面，其旁危檣林立，候風起碇。山坡是近景左角之山坡，自左向右向下傾斜。小橋是近景河水上的一座木橋，由此可達對岸。對岸蜿蜒曲折，上有蒼松紅楓，綠樹枯柳，或高大挺拔，或蒼勁奔放，給人以清曠、幽靜之感。旁有方亭一座，紅頂白墻，院墻環繞。再右山勢漸高，林木莽莽，丹黃錯雜，秋色無限。此時一位古裝高士，衣袂飄飄，正策杖漫步于橋上，或尋幽探勝，或問學訪友，表現了文人雅士優游山林、怡然自得的情趣。左下角鈐“道”、“寬”連珠白文印（圖5）。

第六幀《喬柯巨石圖》。此圖以枯筆淡墨，上寫一塊上大下小的巨石，突兀聳立，給人以搖曳欲傾之感。旁有一株喬柯與之相依。喬柯是落葉之古樹，其樹干粗壯，蒼勁挺拔，枝條奔放，四面生枝。在初春還寒下，尚未生出嫩葉，但枝條柔嫩，已顯出新春的氣息。巨石之下，兩株幼樹從石縫中一左一右生長，表現了頑強拼搏的生命力。畫面巨石是典型的險怪構圖。技法上畫家以枯筆淡墨勾勒輪廓，再以干筆皴擦表現出巨石的陰陽凹凸，棱角相背。而樹木亦用干筆皴擦的方法，表現出喬柯的堅韌穩定和嫩枝勃發，顯示出春寒將盡時的生機煥發，贊揚了頑強拼搏的生命力。圖中巨石上鈐“老”、“栗仲”連珠白文印（圖6）。

第七幀《枯木草亭圖》。這是一幅云林式的水墨寫意畫，上寫遠山近坡，草亭一座。疏疏落落，寂靜無聲。清冷荒寒，悄無人影。只有那坡石上的六株喬柯雜樹，還有那山坡上的杉林，蒼勁挺拔，枝條勁利，蘊藏著生命。因此，此圖與其說所寫的是景色，還不如說是心情、心境，表現了空清、寂寞、淡遠、荒寒的意境。人們往往在失意之時寫此作品，抒發出作者的失落和苦悶，向往著轉機和新生。左下角鈐“老栗”白文印（圖7）。

第八幀《溪山幽木圖》。上寫群山環抱，溪水清澈。一排喬柯雜樹，正植根于溪畔磯石之間，高大挺拔，蒼勁奔放。圖上山石以枯筆淡墨皴擦，或重巒疊嶂，或高峰聳立，或丘陵緩坡，或磯石溪岸。山坳間二楹房屋前后排列，依山面水，前有小橋跨溪而過，一派湖湘山水景色。此圖無一筆寫水，卻使人感到水勢浩蕩。山坳用焦墨皴擦，富有層次。左下鈐“道寬”白文印，“栗仲”赤文印（圖8）。

第九幀《溪山隱逸圖》。此圖畫樹似云林，畫山似襄陽。所畫樹木蒼勁挺拔，青翠秀潤。所畫溪山逶迤連綿，淋漓盡致。其近景所寫者乃河岸之邊坡，二面環水，空闊無際。其上喬柯幼杉，楊柳雜樹，嫩枝勃發，春意盎然。樹左有屋二楹，綠樹環繞，環境幽雅，是文人雅士隱居之地。坡右有小橋一道，據此可以往來。中景是溪水茫茫，無邊無際。水中有洲渚一道，其上青松幼杉，成林成帶。遠景是峰巒疊起，青山如黛，表現了錦繡江南的美麗景色。右中鈐“栗仲”白文印（圖9）。

第十幀《雪山讀書圖》。此圖描寫的是皚皚白雪覆蓋下的大山，重巒疊嶂，山勢險峻。其上陰云壓頂，其下左為楓樹杉林，書屋溪澗。右為瀑布清溪，板橋橫臥。此時書屋窗下端坐一人，他身穿紅衣，頭戴黑色風帽，正專心致志，似在讀書。其身上的紅衣和樹上紅葉與皚皚白雪相映，在深山雪景中格外醒目。此圖山巒不加皴擦，而以簡括肯定的線條勾勒輪廓，既把握了山體，也使積雪更加豐厚。同時，又使林木、屋宇、溪水、小橋等物象突出。整個畫面透露出一種澄澈和明凈，讓觀賞者感到雪山的壯麗和妖嬈。同時，為了烘托雪天的氣氛，畫者又以水墨染出陰沉的天空，表現了寂靜和寒冷的意境。由此推測，這可能是某位文人雅士的山中別業，也可能是作者心目中的歸隱之地。其圖左落款為“二百八十峰樵人”。此“二百八十峰樵人”乃作者之自稱，和其浙東老家“四明”息息相關。據志書載：“四明山周圍八百里，二百八十峰，峰峰相次……，故曰四明。”下鈐“道寬”白文印，“栗仲”朱文印，左下角鈐“明叟眼福”鑒賞章（圖10）。此“明叟眼福”亦可能和“四明”相關，由此可見作者雖已落籍他鄉，但念念不忘浙東老家，桑梓之情濃郁。

此冊落款中雖沒有明確紀年，但從鈐印中可推出大致年份。此冊鈐印大都是“栗仲”、“道寬”等姓名章，不見作者晚年的“話山草堂”齋號印。據載，道光十八年作者被罷官后方辟“話山草堂”，故道光十八年是此冊的下限。與此同時，此冊第二幀、第七幀鈐“老栗”印，第十幀鈐“明叟眼福”鑒賞章，一般來說，“老”、“叟”都是老人之稱呼，通常都在五十開外。據考，道光二年作者年方五十，故道光二年是為上限。因此，此冊是道光二年至道光十八年之間的作品，是時作者年逾六十，正在湘南任職。亦是藝術上最成熟的年代。

此冊后有趙佑宸、方濬頤、管樂、黎培敬、李鴻裔、吳云、方濬師、李經畬、羅振玉、謝稚柳的題識，其中的趙佑宸，字粹甫，號蕊史，浙江鄞縣人。咸豐丙辰進士，授編修，歷官大理寺卿。其工詩擅畫，家學淵源，是清代著名畫家趙之謙的父親。亦是沈彥征的同僚至友，同為浙江鄞縣人士。其題云：“此冊十幀，蓋栗仲先生官楚時所作，楚人得之者也。同治中，彥征方伯持節江左，將出都，其同年張叔平比部覓而歸之。方伯得先人遺墨，如獲至寶，重加裝潢，與家藏絹本可稱雙璧。兩冊俱不題年月，不署名，每幀以小印鈐之。此冊末幅署款曰‘二百八十峰樵人’，先生寄籍北平，仍自稱為四明人，不忘本也。后生小子能勿動敬恭桑梓之心歟？光緒丙子閏端陽邑后學趙佑宸。”下鈐“趙佑宸印”白文方印（圖11）。題識對此冊的流傳和收藏記載頗詳，可知此冊自同治年間就由沈彥征所收藏，是由其同年友張叔平在湖南覓尋而得。因此，此冊應是沈栗仲官楚時所作，是其五十至六十這個年齡段的作品。尋覓后即由沈彥征所收藏。沈彥征，沈栗仲之子，名敦蘭，道光舉人，咸豐進士，歷官內閣中書、戶部郎中、陜道御史，江蘇常鎮通海兵備道，兩淮鹽運使等。光緒八年（1882）定居淮安。為紀念先父，表揚先澤，曾廣泛搜尋和整理先父遺墨，刊刻先父詩文。此冊就是當時所搜集和整理的作品之一，是此冊的收藏者和持有人。

其中的方濬頤，字子箴，號夢園，安徽定遠人。道光進士，官至兩淮鹽運使、四川按察使等。曾編《夢圓書畫錄》，是著名書畫鑒賞家，亦是沈彥征的同僚和友人。因才思敏捷而著稱，《沈栗仲傳略》就出自他的手筆。光緒二年（1876），沈彥征整理先父遺墨，邀其題記，方氏觀之，感慨萬千，欣然命筆。所題《栗仲先生紙本山水畫冊記》云：“濬頤無以免，久宦京師，違侍先大夫左右，重以故鄉兵燹，啖蔗軒遺墨零落殆盡。僅存先大夫所書及經箴及元秘塔一冊，又家仁甫弟歸予大楷十二幅刊於領南，及成。揚州楊葉坡姑丈以先大夫所贈雜行楷二小冊見弁亦勾勒上石，嗣又購得大楷十二幅并舊楹帖當擬雕鐫梨棗，以廣其傳。彥征與予同志，話山草堂墨寶方且次第上石，用以表揚先澤。而所畫簿二畫冊，公尤為珍秘，不輕示人者。今乃赍之渡江，請嘗葉索予題識八幀者，予已作記，適高叟玉奚至，叟夙工畫，因以視之，叟諦視良久，謂然曰：二百八十峰樵人乃本朝大家之繼四王吳惲而起，近代來罕有其匹，此冊尤為神化莫測，無上妙意，恨吾當年之跡，未到三浙，親炙門墻，得聆畫訣，今老其奚能為？予反復披閱，何須羚羊掛角，無跡可求者，其在斯乎？其在斯乎？彥征與予因此日以訪求先人遺墨，為事者安之，予遇葉坡姑丈仁甫弟，今之彥征遇叔平比部，為人子孫使持丹青簡翰而不以身私詢乎！大道可風，非巧偷豪奪者流所可同年而語也，予兩家其系珍志。光緒丙子閏五月晦日年家子方濬頤拜題。”下鈐“浚頤”白文印，“子箴”朱文印”（圖12）。

其中的黎培敬，湖南湘潭人。字簡堂、開周。咸豐進士，授編修，后任貴州學政、漕運總督、江蘇巡撫等職。是清末封疆大吏，亦是沈彥征之同年至友，咸豐十年的同科進士。光緒五年（1879），黎氏路過鎮江，順訪沈氏。彥征將此冊索題，黎氏覺此冊高古淡遠，令人神往，欣然題之。其題曰：“栗仲年伯以名進士宦游吾湘，后棄官遂僑寓焉。旋課士昭潭書院，時培敬年尚稺未獲親炙門墻，迨鄰鄉蔫后，與哲嗣彥征同年相友善，讀書於春明國祥寺，朝夕相處數月，不啻同胞。同治初彼此同官京秩，后培敬出官黔中，彥征亦持節海關，相隔愈遠而相念愈深。前歲彥征以新刊《話山草堂帖》見示，讀之令人神往。今歲培敬展覲入都，道出潤州，往返與彥征相晤。瀕行時出年伯所作畫冊二屬題，培敬本不知畫，怱怱展讀，覺高古淡遠，幽邃之致，迥昨尋常家數所能希其萬一，倚裝率書數語，亦聊以識生平與彥征相知之深，蓋服年伯筆墨之超妙，可永為至寶耳！光緒己卯冬月年家子黎培敬謹識。”下鈐連珠“培”白文印，“敬”朱文印（圖13）。

其中的李鴻裔，字眉生，號香嚴，四川中江人，咸豐元年舉人，官江蘇按察使、兵部主事，罷官后，居蘇州，精書法，臨撫魏晉碑銘，是清末著名書法家和收藏家。在江浙地區享有盛譽。光緒五年（1879），彥征持此冊拜訪，李氏見先賢遺跡，憶往日在湘中所見，欣喜若狂，慨然賦詩。其所賦詩和題字云：“不仿云林與大癡，偶然興到筆相隨。無聲詩即有聲畫，時史丹青那得窺。氣韻還從書卷出，筆蹤自與性情俱。今知畫理通書理，此是山陰筆陳圖。（曩在湘中見先生書長幀巨榜其慮百數十種）栗仲先生書夙所服膺，今睹此冊，筆力遒上，真書家畫也。謹題小詩，塵（呈）彥征仁兄大人雅鑒，弟李鴻裔。”下鈐“香嚴”朱文印（圖14）。

其中的吳云，字少甫，號平齋，又號退樓主人，浙江歸安人。道光諸生。歷任寶山知縣、鎮江知府，咸豐間總理江北大營營務，擢蘇州知府。咸豐十年，因太平軍攻陷蘇州而丟官，解官后居蘇州，是清代著名書畫家和金石家，所居聽楓園為蘇州名園，是東南才藝之士聚會之地，平生喜收藏，精鑒賞，擅考證，吟詩作畫，筆耕不息，是清末蘇州文化耆宿，有一大批金文著作傳世。彥征對其尊崇有加，又同為浙籍人士。光緒五年（1879），彥征持此冊拜訪，吳氏見畫風蒼勁秀潤，欣悅題識。其題識云：“彥征仁兄出示栗仲先生所作山水二巨冊，一絹本筆墨古厚，似是晚年之作，紙本十幀，蒼潤中饒有雋逸之致。此董思翁所謂士大夫筆，非時史所能比擬也。謹書志佩，吳云識。”下鈐“吳云私印”白文印（圖15）。

其中的管樂，字才叔，江蘇武進人，上海匯報主筆，中國早期報人，有《才叔遺稿》傳世。光緒二年（1876），彥征為刊刻先父遺作，邀管氏來鎮江校勘詩文。管氏見此冊韻流墨中，意在筆外，一時興起，欣然題之。其題曰：“右栗仲先生紙本畫冊十幀，潑墨似米顛，枯筆似倪迂，其設色渲染處，復兼本朝四王之勝。韻流墨中，意在筆外，靜對移日，使人意消。光緒二年秋七月，愚妷管樂拜題。”下鈐“管樂”白文印，“才叔”朱文印（圖16）。

其中的方濬師，字子嚴，號夢簪，安徽定遠人，咸豐舉人，歷任內閣中書、總理各國事務衙門章京、侍學講士、直隸永定河道等職。著作頗豐。光緒五年（1879），方氏偕其兄方濬頤訪彥征于潤州節署，彥征出示此冊，方氏觀后題之。其所題云：“吾兄子箴題冊后四年，歲在己卯，歸自領西，敬觀并識，定遠年家子方浚師書。”下鈐“方濬師”、“安貧樂潛”印（圖16）。

其中的李經畬，字伯雄，號新吾，安徽合肥人。光緒進士。歷任翰林院撰文、侍講、兵部武選司員外郎等職，是時居北京，出身于官宦之家，是漕運總督李瀚章之子，清末大臣李鴻章之侄子。所題云：“栗仲先生以四明籍生長北平，成名進士，久官京曹，簡任湘楚，致仕后久寓故都。董思翁論畫：讀萬卷書，行萬里路。公蓋兼之矣！傳家山水兩巨冊，紙本十幀，筆筆取法唐宋，腕底金剛杵，宜其壽登耄耋，子孫昌盛。戊午秋，京似孫婿來都，奉兩冊屬題，庚申夏始完諾責。兩年中屢欲臨摹，輒畏縮不敢落筆，愧對名跡也。姻愚侄李經畬。”下鈐“經畬印”白文印，“李新吾”朱文印（圖17）。題識中的“京似孫婿”是指李經畬之孫婿沈京似。沈京似，沈彥征之孫，沈栗仲之曾孫，是該冊繼沈彥征之后的又一位收藏者，沈京似于光緒二十三年（1897）生于江蘇省淮安縣，成年后風流儒雅，名重一時，和李經畬之孫女李仲明締結伉儷，后隨李氏移居北京和上海，上世紀30年代，任上海中孚銀行副經理，后因遭綁匪而移居蘇州。解放后任蘇州市人大代表，江蘇省博物館審定委員。1953年又移居上海，任上海市機關事業管理局特邀顧問，是著名美食家和文物收藏家。所主持編輯的《菜譜集錦》一書，薈萃了江南名菜佳肴，在餐飲界影響很大。平生熱愛收藏，時常將家藏文物捐贈地方，上海博物館、南京博物院，淮安博物館都曾接受過他的捐贈，是一位對淮安有深厚感情的愛國人士。題識中的戊午是1918年，辛酉是1921年，是時，沈京似將此冊帶至北京，征求題識。

其中的羅振玉，字叔蘊、叔言，號雪堂，晚號貞松老人。出生和成長于淮安，浙江上虞人，一生勤奮治學，著作等身，是現代著名甲骨文專家和金文專家，是20世紀中國的重要學人。亦是沈京似的淮安故友，同為浙籍人士。1921年，沈京似攜此冊訪羅氏于天津，羅氏見故友來訪，分外高興，深為浙東學人所自豪，欣然命筆。其所題曰：“吾浙學術自古以來，皆不與當世風氣為轉移，我虞氏之易，魏氏之參，岡岡甫陽明之理學，夢溪之博物，以至四靈之詩章，皆獨辟蹊逕，不依旁它人。本朝藝術康雍為盛，繪畫之事亦至嘉道以后而衰歇，多墨守婁東虞山故轍，不復上溯前賢。而栗仲先生則斟酌元明諸賢，有金聲玉振之妙，固非當世諸君拾婁東虞山形跡者所能抗衡也！辛酉省夏，京似學兄攜此冊過津門見示，爰將吾浙學術者特異于人者！敬書冊尾，世之君子或不以為謬乎！上虞羅振玉敬書于津沽嘉樂里寓。”下鈐“羅振玉”，“羅叔言”印（圖18）。此辛酉為1921年，是時羅氏居天津，為遜帝溥儀服務。

其中的謝稚柳，原名稚，字稚柳，晚號壯暮翁，江蘇常州人。擅長書法及古書畫的鑒定。世有“北張南謝”之說，是上海著名書畫家和鑒定家。亦是沈京似之藏友，同為上海文物鑒定專家、愛國民主人士。所題“謝稚柳拜觀”五字，下鈐“謝”朱文印（圖19）。說明此冊曾經謝稚柳鑒定和題識。

綜上所述，此冊圖畫精美，意境幽深，內有沈栗仲山水畫十幀，是不可多得的藝術珍品。據李鴻裔題識“曩在湘中見先生書長幀巨榜其慮百數十種”，足證沈氏在湖南創作之盛和作品流傳之廣，是一位對湘南文化有重要貢獻的人士。

此外，此冊還匯聚了十位名人的題識。這些名人大多是博學之鴻儒，是文物收藏界的專家和前輩，故所題識詞句精當，書法優美，印鑒古雅，豐富多彩。觀來令人倍感親切，也為此冊增色添彩。

因此，此冊是沈氏山水畫的重要作品，具有重要歷史和藝術價值，且品相完好，流傳有序。1988年沈京似去世后，其后人遵其遺囑，將此冊捐贈淮安，現由江蘇省淮安區博物館收藏。