2015年中國古代書畫藝拍精品回眸

縱觀2015年中國藝術品市場表現，僅中國書畫所占市場份額有小幅提升。其中一直作為藝拍中霸主板塊的古代書畫部分，能夠延續前年悄然開始的行情，表現出歷史、藝術和收藏價值的重新回歸。以古代書畫春拍為例，其市場成交總額就高達18.33億元，同比去年翻了近9倍，被媒體譽為“藝市諾亞方舟”。如文徴明的《雜詠詩卷》、馮寧的《金陵圖》等創下了個人拍賣新紀錄，而郎世寧等繪的《純惠皇貴妃朝服像》，更是刷新了中國御制畫像世界拍賣紀錄。現在就讓我們一同回顧2015年中國古代書畫藝拍的部分精品。

清乾隆·郎世寧等作《純惠皇貴妃朝服像》（圖1）

198×123厘米。香港蘇富比人民幣1億1129.43萬元拍賣成交。

此幅朝服像，為目前所見純惠皇貴妃唯一的肖像畫，表達了乾隆皇帝對逝去寵妃的追思。通過該幅《純惠皇貴妃朝服像》軸，可知畫家對人體的解剖結構十分熟悉。略有明暗的人物面部，非常清晰的五官，用色彩渲染的鼻子、鼻翼和面頰，立體效果表現上佳，肌肉和皮膚的結構描繪精確。同時頗具前后透視效果的地毯和寶座，描繪亦是精準。較為明顯、風格迥異的，是圖軸上用線條勾勒的衣紋、寶座和地毯，極具中國傳統繪畫之特色。業內專家推斷，此筆是郎世寧的中國助手據其稿本著色補繪所為。

明末清初·八大山人作《松石草堂圖》（圖2）

166×60厘米。北京傳是人民幣8165萬元拍賣成交。

題識“昔吳道元學書于張顛、賀老，不成，退，畫法益工，可知畫法兼之書法。八大山人。”

此圖有當代四位古書畫鑒定大家徐邦達、楊仁愷、單國強、蕭平先生相繼題跋，可見此作在當代鑒定界久已被高度認可，洵不多得。跋語中徐邦達有詩贊曰：“喬木蒙從羅列高，衡門獨立興猶豪。群峰點點為蒼潤，濃墨沙彌筆豈焦。”而蕭平先生則從畫中題字上發微見妙：“款書鐘王頗見功底，所云吳道子學書張旭，而畫法益工，可知畫法兼之書法，真妙論也。”二題一自畫論，一就書談，互補而成定論。又有楊仁愷、單國強二先生秉筆署端，更加彰顯珍貴。此幅構圖奇崛孤峭，實中運虛，空靈潔凈，且于八大作品中屬較大尺幅，何啻藝林珍寶。

明代·文徴明作《雜詠詩卷》（圖3）

25×258厘米。北京保利人民幣8165萬元拍賣成交。

著錄于上海書店《石渠寶笈初編》、《秘殿珠林石渠寶笈合編》（第一冊），國立北平故宮博物院《故宮已佚書籍書畫目錄四種》，上海人民美術出版社《國寶沉浮錄》，人民美術出版社《重訂清宮舊藏書畫錄》，遼寧教育出版社《故宮書籍書畫目錄四種——賞溥杰書畫目》。

題識“雜詠。春日同諸友人游西山。不教塵負踏青游，出郭聊為一笑謀。新水已堪浮艇子，好山無賴上眉頭。風撩鬢影春衫薄，樹罨溪陰翠幄稠。一塢桃花偏入意，江村橋畔小連留。舟行欲盡有人家，記得橫橋自上沙。南望風煙隨鳥沒，西來墟落帶山斜。暖催新綠初歸柳，水映酣紅忽見花。殘酒未醒春困劇，汲溪聊試雨前茶。雨足新蒲長碧芽，野塘十里抱村斜。青春語燕窺游舫，白日流云漾淺沙。湖上修眉遠山色，風前薄面小桃花。老翁負汲歸何處，深樹雞鳴有隱家。麥隴風微燕子斜，雨晴云日麗江沙。遙尋支遁煙中寺，初見天平道上花。過眼溪山勞應接；方春草樹發光華。夕陽半嶺歸輿急，慚愧城中自有家。日出吳山斂霧蒼，平橈十里下橫塘。弄春草色偏宜遠，繞竹溪流不覺長。一塢人煙自花柳，千畦麥菜間青黃。不因出郭供人事，負卻風光二月強。游洞庭將歸賦此。城中遙指一螺蒼，到此依然自一鄉。曉鼓隔溪漁作市，秋風吹枳橘連墻。名山更倚湖增勝，清賞剛臨月有光。正爾會心空又去，不如僧住竹間房。宿王氏別業。背郭通村小筑居，任心還往樂何如。山中舊業千頭竹，水面新租十畝魚。未遂隱謀聊避俗，不忘壯志有藏書。披衾曾借西齋榻，回首題詩十載余。

又。筆床書卷繞壺觴，到此欣然百事忘。自笑頻來非俗客，只愁難卻是清忙。池塘聽雨煩心凈，軒檻迎風醉面涼。綠樹繚垣啼鳥寂，更從何處覓江鄉。停云館燕坐有懷。山館無人午篆殘，便閑終日不簪冠。時憑茗碗驅沉困，剩有書編適燕歡。悠悠漠漠黃梅生，濕潤纖纖白苧試。輕單碧梧小砌陰，如許不得君來共倚闌。習隱。掃地焚香習燕清，蕭然一室謝將迎。坐移白日花間影，睡起春禽竹外聲。心遠不妨人境寂，道深殊覺世緣輕。卻憐不及濂溪子，能任窗前草自生。久雨新霽，情思爽然，焚香煮茶，亦人間快事也。有粉箋一卷，素潔可愛。援筆漫錄雜詠，值麗卿至，即與持去，不足供展閱耳。徵明。”

明代·董其昌作《疏林茅屋圖》（圖4）

26.3×146厘米。中國嘉德人民幣6900萬元拍賣成交。

著錄于1988年版上海書店《石渠寶笈三編》、《秘殿珠林石渠寶笈合編》第十冊，2007年版人民美術出版社《董其昌書畫編年圖目·下》。

題識“岡嵐屈曲徑交加，新作茆堂窄亦佳。手種松杉皆老大，經年不踏縣前街。玄宰畫。”

此手卷所畫的正是董其昌心中的山水，得意于江南勝境，還是取法于黃公望“富春”諸卷軸，其實都可以不論。疏秀的林木，輕勾淡皴映帶迂回的崗巒，水波不興的平江淺嶼，比起他通常的畫作，已算是很用心經營的了。但最令人賞心悅目的是頗具書寫意味的用筆，輾轉騰挪，揮灑自如，充滿了自信。因為恰到好處地把握了速度、力量和水分，墨色顯得格外的淹潤通透，松秀而不輕薄，仿佛春雨乍過朝露初降般清爽潤澤，畫品極為高潔。未落年款，從筆墨書法看，應是他盛年畫藝大成后得意之作。其用紙極佳，光潔細膩而發墨，故能得心應手超常發揮。

1706年·石濤作《奇峰怪石圖》（圖5）

畫心31×245厘米；題跋31×120厘米。北京保利人民幣6440萬元拍賣成交。

手卷引首題識為“生龍活虎。零丁老人隱于僧，常拋佛法拜青藤。荒山老屋孤吟處，伸手應運鬼剔鐙。見石濤畫多矣，從未有奇特如此者。少陵詩云：天驚地怪見落筆，洵不欺也。雪廬珍圖視之宜矣。辛亥（1911）五月客海上，吳俊卿并記。”有題簽“石濤和尚奇峰怪石圖。”主圖畫題識為“一峰十載猶難盡，爛石堆云發深省。學澥文淵總不疑，至今但道衣衫冷。丙戌冬十二月，雪中呵凍，寫于耕心草堂，大滌子石濤。”

畫面上亂山嶙峋，黑色的墨汁勾勒的線條或密或疏躍動于紙面上，造就千奇百怪的大石，密布于畫面之上。粗礪的大石形態各異，帶著力量，帶著威嚴，像怒吼的雄獅，又似翻滾的烏云，大有“黑云壓城城欲摧”之勢。但是就在亂石逼仄之間，一間小書齋內一個人正獨自靜靜地讀書，似乎與周圍的怪石群迥然不相聯系，給翻滾著似乎要沸騰了的畫勢又增添了沉靜和悠遠的氣息。

明代·陳淳作《水仙》（圖6）

26×240.5厘米。中鴻信人民幣5561.5萬元拍賣成交。

著錄于北京出版社《石渠寶笈三編》二，《秘殿珠林石渠寶笈合編》第九冊，人民美術出版社《歷代著錄畫目》，上海人民美術出版社《國寶沉浮錄》，湖南美術出版社《明代繪畫》，徐邦達編《重訂清故宮舊藏書畫錄》等。

題識“環佩飄然至，群推洛浦仙。微塵真不染，幽韻自生憐。道復。”

整幅手卷雙勾水仙與拳石相互掩映，清氣而出，娓娓道來，幽憐自生，黑黑白白，疏疏密密，水邊崖畔，遂有清氣流行。水仙勁利健拔，瀟灑而有生機，造型忠實于自然，花朵盛開者飽滿，未開者渾圓，長葉穿插，編織巧妙。水仙花葉所用線條十分挺立，花瓣邊緣勾勒細致，并無施以顏色，而是以墨色的深淺描繪出這金盞銀臺，達到“無色勝過有色，有色難替無色”的效果。石頭線條的筆法與水仙相隔霄壤，折筆從容，別于水仙的端莊穩重，而天真自然。陳淳在卷首處配有五言詩，將筆下水仙比作“洛浦仙”（洛水女神宓妃。相傳她是伏羲氏的女兒），使整幅作品更添浪漫。陳淳畫以疏宕見長，此卷則繁茂遒麗，石法更以密皴細點，淳厚淹潤，頗具元人意味。

清乾隆·馮寧作《金陵圖》（圖7）

35×1050厘米。香港保利人民幣4267.82萬元拍賣成交。

著錄于人民出版社《清宮內務府造辦處檔案總匯》第五十三冊，北京出版社《秘殿珠林石渠寶笈匯編》第九冊，北京圖書館出版社《歷代書畫録輯刊》第一冊，國家圖書館出版社《歷代書畫録續編》第五冊，文物出版社《中國古代書畫圖目》第一冊。

題識“乾隆五十九年十一月，臣馮寧奉敕恭仿宋院本金陵圖。”

此作以原藏在故宮、出自宋代宮廷畫家之手的《宋院本金陵圖》為藍本。畫卷中為街市景色，商鋪小巷、舟車行人、騾馬旅者，熱熱鬧鬧、熙熙攘攘，還有河流通過水門，頗具特點。此圖的原本為宋畫，從畫風看確實留有不少宋代繪畫的痕跡，有些還頗似張擇端《清明上河圖》卷中的某些細節。此卷一直深藏在宮中，歷經嘉慶、道光、咸豐、光緒諸位皇帝所品鑒，一直傳到了末代皇帝溥儀手中。溥儀以賞賜之名，把宮中無數珍寶賞賜給了溥杰，使之“名正言順”地佚散出宮外。從1922年9月28日起到12月12日止，總共盜出手卷1285件、冊頁68件，其中就包括馮寧這件《金陵圖》。

此卷從被盜出宮至今已有百余年矣。歷經戰火的洗禮、文化的浩劫，得以保存至今。不僅有它的文獻和版本價值，更承載著那一段歷史背后的片片軼事。由于宋代以前反映金陵的存世典籍數量有限，繪畫敘事更是鳳毛麟角，清宮舊藏《宋院本金陵圖》今已難覓形影。因此馮寧作《金陵圖》在很大程度上彌補了宋代金陵風俗畫卷的散佚缺憾，歷史價值和學術意義非同尋常。

清乾隆·金廷標作《聽泉圖》（圖8）

112.7×148.3厘米。中國嘉德人民幣3680萬元拍賣成交。

著錄于上海書店《石渠寶笈三編》、《秘殿珠林石渠寶笈合編》第12冊，上海書畫出版社《國朝院畫錄》、《中國書畫全書》第十一冊，文物出版社《中國古代書畫圖目》（第一冊）、《五臺山人集藏——清乾隆宮廷書畫》，故宮出版社《嘉德二十年精品錄·古代書畫卷二》。

此圖為乾隆時期著名宮廷畫家金廷標的代表作，原為清宮舊藏，上有乾隆帝的“御題”，又經《石渠寶笈》三編著錄。金廷標作畫極得乾隆欣賞，御題詩句甚多，贊美之意溢于言表。其死后乾隆在翻閱他的畫作時一再嘆息，有詩這樣寫道：“去年命寫尋常事，今日誰知珍惜加。”“足稱世畫無雙畫，可惜斯人作古人。”對金廷標的去世，表示無限的惋惜。一個自命“古稀天子”的帝王，能對一名宮廷畫師如此的眷顧，極為難得，于此亦可見金廷標畫藝的超群。

畫中寫一高士坐松間石上，側耳靜聽松聲泉韻。雙手扶膝，雙目斜眄童子，左手以一指指澗水。神情生動，動中寓靜，靜中有動。閑適之趣令人羨慕。人物線描跌宕頓挫，有明人吳小仙、張平山遺意而去其獷，山石折中斧劈與刮鐵皴。全圖用暖色，在粗放中有沉靜之感。

元代·吳鎮作《雨歇空山》（圖9）

51×27厘米。上海工美人民幣3565萬元拍賣成交。

著錄于民國二十九年版上海墨緣堂印行《名筆集勝》第三冊，《歷朝名畫共賞集》第三集，《虛齋名畫錄》第七卷等。

題識“雨歇空山較倍清，新泉一道出林聲。坐深不覺忘歸去，無數亂云巖下生。梅花道人鎮。”

“元四家”山水開文人畫先河，后世奉為圭臬。四家中梅道人吳鎮之作，傳世絕少，見于拍賣且流傳有續者，數十年來未見一件。為慶賀工美拍賣有限公司成立二十周年，有海上舊家慨然送吳鎮《雨歇空山圖》一軸，水墨淹潤，氣韻獨絕。真可謂鳳毛麟角，吉光片羽。傳世“元四家”作品以吳鎮作品最稀見，現藏中外博物館中其作品也是屈指可數，而且又以松梅竹石之類為多，山水或為小品，或為橫幅、手卷。而此圖《雨歇空山》一軸，卻是全景式山水直幅，在內容畫意上而言，絕非凡響。

此圖保留了龐萊臣的原樣裝裱。龐萊臣藏畫的裝裱極為講究，特別是立軸裝裱都有統一規格，工藝水平極高，代表了蘇式裝裱的最高水準。對于宋元一類珍稀作品，立軸的隔水天頭都用皂色絹，軸頭多為象牙，此幅《雨歇空山》即是此種標準式樣。其他類似的裝裱樣式，在龐氏后人捐贈給上博、南博的作品中也可參見。

丙子（1696）年·陸遠作《歲朝喜慶圖》（圖10）

125×60厘米。上海嘉禾人民幣3450萬元拍賣成交。

著錄于《石渠寶笈》三編，《秘殿珠林·石渠寶笈合編》第十冊，人民美術出版社《歷代著錄畫目》、《歷代著錄畫目正續編》。

題識“丙子嘉平月，仿元人歲朝喜慶圖。似稼翁年先生，陸遠。”

圖中所繪充滿熱烈、喜慶、和睦氣象的庭園之景。遠山用淡墨渲染，園中兩棵古松枝蜿蜒舒展、蒼勁有力。松下明堂數椽，堂內三位長者圍爐而坐。童子或嬉戲或燃放爆竹。堂前壽石、仙鶴。右下角溪水蜿蜒流淌，岸邊石欄、古梅數株。整個畫面清新秀雅，人物情態各異，表現了歡慶新春的太平之景象。畫家以鳥瞰式全景構圖，將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為一體，既精致入微，又氣勢磅礴。再加上眾多人物喜慶豐收的實景，極得乾隆皇帝的歡心，并御題五言詩一首于畫幅之上。乾隆這首五言詩在《清高宗御制詩文全集》著錄，題目便是《陸遠歲朝喜慶圖》。

此圖是中國傳統繪畫題材中，寓意吉祥如意的常見題材。“歲朝”是一歲之朝的意思，即指元旦。歲朝圖繪畫題材開始興起于我國宋代皇宮，采用畫法為寫生畫法，主要從徽宗時特別流行。它形象逼真，場面壯觀，布局井然有序。庭園內亭臺樓閣，軒敞明亮，老樹豐茂，紅花綠萼。人物多幾代同堂，身著盛裝，華麗多彩。童子或堆雪人、或燃爆竹，畫面充滿了熱烈喜慶祥和的氣氛。

回眸2015年中國古代書畫藝術市場，盡管其仍在蹣跚地艱難行走，但在這低迷中也有亮點、機遇和希望。如《石渠寶笈》有著錄的古代書畫雖不再像前幾年那樣受到熱捧，但仍受到收藏家和投資家謹慎的歡迎；古代書畫名家精品佳作的市場號召力異常強大，投資此類藏品收益最為可觀，長期投資持有亦回報穩健等。從市場表現上來看，以上畫作的拍賣成交價即可見一斑。因此展望2016年，我們堅信中國古代書畫藝術的春天即將到來！