北京故宮藏明清紫砂壺珍賞

自明末以來，“陶都”宜興窯的紫砂壺作為貢品，就早早地進駐了宮廷，開始大受皇室的重視和寵愛。而那些特指皇帝御用的高檔、精美紫砂器，北京故宮博物院的專家、學者更是稱之為“宮廷紫砂”。這些宮廷紫砂的來源，分為宮廷造辦處出樣、宜興窯定制，以及宜興地方官員向宮廷進獻共兩種渠道。而無數(shù)美不勝收的宜興窯紫砂器，到清宣統(tǒng)年仍然大量地被宮廷使用珍藏。

目前北京故宮博物院藏有明清時期紫砂壺，以及上世紀80年代前新收的紫砂器共計400余件。其中明代紫砂壺50件，其余絕大多數(shù)為清代制品。名家款識既有明代的時大彬、惠孟臣，又有清代的陳鳴遠、楊彭年、陳曼生、邵友蘭以及王南林、楊夢臣、黃玉麟等。在整體數(shù)量雖不是很多，以紫砂壺藏品為最，但品類齊全。不僅有圓壺、扁圓壺、掇球壺、四方壺、扁方壺、方斗壺，而且還有提梁壺、包袱壺、包漆壺，僧帽壺、竹節(jié)壺，以及筒式壺、菊瓣壺、白果壺、梅花壺、延年壺等。可謂千姿百態(tài)，渾成醇厚，古樸典雅，蔚為大觀。

明·宜興窯紫砂雕漆提梁壺（圖1）

高12厘米，口徑4.7厘米，足徑5.4厘米。

該壺為提梁式。圓蓋，寶珠鈕。直口，溜肩，腹下漸收，淺圈足。對稱的高提梁斷痕隱現(xiàn)在肩兩側，少量的紅色雕漆還殘留于壺身。故通過分析該壺的造型與雕漆工藝，專家學者推斷其制作年代應為明萬歷年間。另該壺砂泥為栗紅色，非常細潤。

明·宜興窯時大彬款紫砂雕漆四方壺（圖2）

高13.2厘米，口徑7.6厘米。

內胎為紫砂。蓮花形的蓋鈕，吉祥雜寶紋雕飾的壺蓋與肩，流云飛鶴紋雕飾的壺柄與流口。圓口，方身，曲流，環(huán)柄，條形足。壺外雕山水人物，通體髹十幾層紅漆。壺體四面開光，開光外刻龜背錦紋，同時正面雕“松陰品茗圖”，并內刻單線回頭天錦和方格地錦。髹黑漆的壺底，“時大彬造”四字豎刻楷書款隱現(xiàn)于漆下。

明·宜興窯天藍釉鳧首壺（圖3）

高24.5厘米，口徑2.4厘米，足徑7.6厘米。

該件天藍釉鳧首壺為宜興窯代表作，其造型來源于青銅器中的鳧首壺。壺呈曲頸鳩首式，挺拔端莊。肩頸處凸起弦紋一道，頸上有進水孔，扁球腹，圈足。深紫色砂泥，外罩純凈的天藍釉，釉汁勻凈，光亮宜人。晚明時期宜興窯開創(chuàng)紫砂掛釉器，可作佐證的，有明代谷應泰所著《博物要覽》中記載的“近年新燒，皆宜興砂土為骨，釉水微似，制有佳者”。該壺造型優(yōu)雅，釉色純正，代表了明代宜興窯制紫砂壺的最高水平。

明末清初·宜興窯惠夢臣款紫砂菊瓣壺（圖4）

高4.7厘米，口徑3.5厘米，足徑3.8厘米。

八道凹筋菊花形的壺體，小巧玲瓏。臥獅形的蓋鈕，其中臥獅的前爪壓著一個繡球，活潑可愛；而獅尾的獸毛清晰可見，充分體現(xiàn)了藝人雕工的高超造詣。壺蓋內帶“水平”二字行書印章款。花口，圓腹，直流，環(huán)柄。壺底帶“荊溪惠孟臣制”六字篆書的長方印章款。該壺砂質極細，胎薄體輕，造型生動。

清康熙·宜興窯邵邦佑款琺瑯彩花卉壺（圖5）

高9.7厘米，口徑8厘米，足徑7.4厘米。

圓形壺體，平底，淺圈足。壺蓋雖保存完好，但流、壺柄現(xiàn)已殘缺。紅、黃、藍、綠等色琺瑯彩描繪山石花鳥的壺身與壺蓋，生機盎然。砂泥為深栗色，細潤光滑。壺底帶“乙酉桂月臣僧寶誠進，邵邦祐制”十三字楷書館閣體印章款，遒勁規(guī)整。通過分析其造型、布局、畫法等因素，該壺豐潤飽滿，輪廓周正，極具康熙年間陶器的典型特征，生產年代應為康熙四十四年（1705）。該壺還是故宮僅存的一件康熙朝宜興窯琺瑯彩紫砂壺，其形制古樸典雅，色彩清新斑駁。

清雍正·宜興窯柿蒂紋扁圓壺（圖6）

高8.1厘米，口徑8.3厘米，足徑6.4厘米。

突起浮雕的柿蒂紋蓋面，極具晚明時期的風格造型。闊口，圓肩，扁腹，短直流，粗環(huán)柄。壺面布滿白砂點。砂泥為淺赭色調，其顆粒較粗但不澀。宜興窯出土的殘器和明墓出土的紫砂壺中，壺流或壺蓋多有柿蒂紋裝飾。而該壺周邊翻卷的浮雕柿蒂紋，不僅有一定厚度，使得晚明的特征明顯，而且令素雅光潔的壺體，平添了幾分圓雕紫砂的鬼斧神工。

清雍正·宜興窯紫砂黑漆描金彩繪方壺（圖7）

高11.5.厘米，口徑12×9厘米，足徑9×8厘米。

壺略呈長方形，器身方中見圓。蓋為出沿式，鈕為方亭式。直口，彎流，方柄，四邊有長方折角隨形足。紫砂內胎厚重。壺身的外髹黑漆上，有金彩描繪、保存完好的山水圖。明代伊始就有漆髹飾紫砂壺，而清雍正時期為了將壺體裝飾得金碧輝煌，紫砂藝人還吸收了漆器重彩描金的技法。該壺描金漆畫彩精美異常，造型大氣，極具皇家風范，為故宮舊藏、迄今僅存的雍正紫砂黑漆描金彩繪壺。

清乾隆·宜興窯紫砂綠地描金瓜棱壺（圖8）

高11.2厘米，口徑8厘米，足徑8厘米。

壺為瓜棱形。瓜形蓋，寶珠鈕，綠地描金粉彩蓮花蝙蝠雜寶紋繪于壺蓋和腹部。曲柄，短彎流。金彩色調為主的壺面，其間點綴紅、黃、藍等色，雍容華貴，富麗華美。紫砂內胎。圈足內書“大清乾隆年制”六字金彩篆書印章款，款識的書寫格式和御用官窯瓷器相同。乾隆年間宮廷御用的宜興茶具，燒制皆為成套或成對。此瓜棱壺為一對，其內胎于宜興窯首先燒制，然后進呈宮廷由造辦處，按照上漆、描金、彩畫、書款四步驟進行再加工，制作嚴謹精細。

清乾隆·宜興窯紫砂黑漆描金菊花壺（圖9）

高9厘米，口徑8厘米，足徑7.5厘米。

拱起的壺蓋，上飾寶珠鈕。直口，唇邊，短彎流，扁圓腹，環(huán)形柄，圈足。內胎為紫砂。外髹的黑漆上以金彩繪競相開放的大朵菊花，同時紅、綠色染成花葉，花叢中一只蝴蝶在自由飛舞。底書“大清乾隆年制”六字金彩篆書印章款。該壺不僅底漆烏黑瑩亮，且紫砂內胎與彩漆珠聯(lián)璧合，緊密、完美地結合在了一起，使得壺面上的金彩圖案被襯托得富麗堂皇。而微凸的圖案略高于黑漆地，令紫砂壺上的花紋活靈活現(xiàn)，更富有立體感。漆皮的剝落，是紫砂胎上描金彩漆最需解決的工藝問題，一旦粘合不好就會成片地剝落。該壺制作精湛，技法超群，顯示了乾隆年間的紫砂漆器早就很好地解決了此項難題，更展現(xiàn)了宮廷紫砂精美絕倫、不同凡響的藝術特色。

清乾隆·宜興窯御題詩松樹山石圖壺（圖10）

高9厘米，口徑5.6厘米，足徑6.6厘米。

壺為扁圓形。紫紅色的砂泥，砂質細膩，色調純正。微鼓的圓蓋有鈕。小彎流，曲柄，圈足。壺腹的其中一面刻《松樹山石圖》，意境深遠。而另一面長方形開光位置，則刻有乾隆七年（1742），弘歷皇帝乘船游覽江南途中御題的《雨中烹茶泛臥游書室有作》，內容為“溪煙山雨相空蒙，生衣獨做楊柳風。竹爐茗碗泛清瀨，米家書畫將無同。松風瀉處生魚眼，中泠三峽何須辨。清香仙露沁詩脾，座間不覺芳堤轉”七言詩。并且詩句末帶圓形的“乾”字、方形的“隆”字篆書印章兩款，彌足珍貴。

清乾隆·宜興窯紫砂御題詩烹茶圖壺（圖11）

高15.4厘米，口徑5厘米，足徑5.8厘米。

壺為圓筒形，砂泥為淺粉色。鼓圓蓋，短彎流，直腹，環(huán)耳柄，圈足。壺腹的其中一面繪《庭院烹茶圖》，畫面為幽靜的山間庭院中，高談闊論的堂屋主人和來訪高士；以及穿院而過、取琴助興的琴童，對爐煽風、煮茶待客的侍童，圖案清晰高遠。另一面長方形倭角開光位置，則刻有《清高宗御制詩初集》卷九中，乾隆的御題詩《雨中烹茶泛臥游書室有作》。詩中文字凸凹明顯，盡顯皇家風范，提到的“臥游書室”，為乾隆帝游覽江南時所乘游船。句末書有“乾”（圓）、“隆”（方）篆書印章款，生動大氣。

清乾隆·宜興窯紫砂御題詩山水人物紋闊底壺（圖12）

高14.3厘米，口徑6.5厘米，足徑10.9厘米。

砂泥偏黃色。圓蓋，圓鈕。粗頸，壺口微撇，彎流，碩腹，螭龍形長柄，闊平底。兩面壺腹各有一長方倭角式開光。其中一面繪山水人物圖，其生活場景的畫面，被宜興工匠們以細膩的泥漿表現(xiàn)得淋漓盡致、富于生機：細雨蒙蒙的密林深處，一股清澈的山泉順流而下；一位舉傘的老翁在通向茅屋的小橋上匆匆前行，歸心似箭；而一位老婦于屋中倚窗向外張望，望眼欲穿；另一位小童忙手忙腳地煮茶來迎接主人，興高采烈。好一幅田園風光的生活寫照！壺腹的另一面，則內刻選自《清高宗御制詩初集》卷九中，乾隆的御題詩《雨中烹茶泛臥游書室有作》，并有圓形“乾”字、方形“隆”字篆書印章兩款刻于句末。

清乾隆年制宜興窯紫砂描金山水方壺（圖13）

高9厘米，口徑4.5厘米，底徑10厘米。

壺為蟬肩方體，砂泥為紫色。方口，三彎流，足的四方折角包邊。壺的四面以金彩篆書通體裝飾，其中一面繪金彩山水人物紋，另三面則以金彩刻節(jié)選于《雨中留余山居即景雜詠》的“御制雨中留余山居即景徑，穿玲瓏石，簷掛崢嶸泉。小許亦自佳，昨來龍井邊”之乾隆御題五言詩，詩文布局適宜，筆勢古峭。足內凸印“乾隆年制”四字篆書款。該壺為御題紫砂壺的優(yōu)秀代表作，古雅富麗。

清乾隆年制宜興窯爐鈞釉壺（圖14）

高10.5厘米，口徑5.7厘米，足徑6厘米。

廣口，彎流，耳形柄，圓腹，高身，圈足。圓蓋有鈕，紫砂內胎，外施爐均釉，釉面以藍色為主，間雜淺藍、月白色斑點，釉質凝厚，色彩斑駁。爐鈞釉是清雍正年間創(chuàng)燒的一種低溫爐釉，盛行于雍正、乾隆二朝。

清嘉慶年制宜興窯楊彭年款描金山水詩句壺（圖15）

高9厘米，口徑7.3厘米，足徑9.9厘米。

筒式壺身。紫紅色砂泥，質感細潤。平蓋，高鈕。短流，曲柄，圈足。壺腹其中一面描金彩繪《山水樓閣圖》，富麗工致。壺底刻有“楊彭年制”四字篆書印章款。另一面則有“平臺留小啜，飲味待回春”描金行書，并有“乙未冬日，松岑先生大人清玩。介峰”的落款，精工典雅。

清道光年制宜興窯子冶款提梁壺（圖16）

高12.6厘米，口徑6.8厘米，底徑7.3厘米。

壺為扁圓形。圓蓋，山影形鈕。三叉交柄高提梁，短彎流，臥足。壺腹刻有“山水之中作主人”七字楷書以及“子冶”落款。“子冶”即清道光時期制壺名家瞿應紹，其字子冶，為繼陳曼生之后的又一壺藝書畫家。瞿應紹所制紫砂壺，當時被人稱之為詩、書、畫合繪于一壺的“三絕壺”。

清代宜興窯世德堂款包袱式壺（圖17）

高8厘米，口徑6.7×5.4厘米，足徑6×6厘米。

長方形包袱式，嵌蓋，方圈足。蓋上包袱結與壺身包袱布合為一體，包袱對角打折結，一側為彎流，另一側為柄，蓋里凸印“寶豐”款，壺底凸印“世德堂”篆書印章款。寶豐為史寶豐，清嘉慶、道光年間紫砂藝人，私家堂號“世德堂”。而紫砂包袱壺相傳始于時大彬，以后歷朝有仿。此壺造型古樸，設計巧妙，布紋褶理自然逼真。

清末年制宜興窯茶熟香溫款文字壺（圖18）

高13厘米，口徑5.5×3.5厘米，底徑9.3×6.7厘米。

長方柱形，蓋、鈕、流、柄均方形，平底，棱角分明，壺腹正反面刻詩文裝飾，壺底帶“茶熟香溫”四字方印，姜黃色砂泥。“茶熟香溫”款為清道光、咸豐年間，制壺大家申錫的印章款。

清光緒年制宜興窯愙齋款詩句端把壺（圖19）

高6.5厘米，口徑7厘米，底徑11.4厘米。

直腹，平底，短彎流，環(huán)柄，平蓋，寬帶拱橋鈕。栗紅色的砂泥，泥質細膩。

清末年制宜興窯玉麟款樹癭壺（圖20）

高25厘米，口徑6.5×5.1厘米，底徑10厘米。

形如老樹疙瘩，癭節(jié)滿身，枝梗為柄，短流，底隨形內凹，瓜蒂蓋內帶“玉麟”印章款。造型渾圓敦厚，古樸雅拙，器身仿樹皮褶皺，與光滑的瓜蒂鈕形成鮮明的對比。供春即龔春，明代弘治、正德年間人，吳頤山的家僮。該壺為清末繼邵大亨之后，又一重要的制壺大家黃玉麟（1842—1914）根據明代文獻記載，重新所創(chuàng)的供春樹癭壺。

以上故宮博物院藏明清紫砂壺，其圖片及文物本體描述，皆由筆者根據2001年紫禁城出版社王健華編著的《故宮藏紫砂器》，2013年故宮出版社陳潤民編著的《紫砂器》等學術參考文獻整理而來。希望能對讀者朋友研究、了解宮廷紫砂有所裨益。