香港博物館藏明清紫砂壺品讀

位于九龍尖沙咀海防道九龍公園內的香港博物館，總面積達28500平方米。該館前身為“香港博物美術館”，后分為“香港藝術館”以及“香港歷史博物館”。其中香港藝術館的分館——茶具博物館，主要展覽各種各樣的中國茶具文物，尤其是珍藏的那些明清時期名家名作的宜興紫砂壺。

茶具博物館作為專題類文物館，于1983年底向社會公眾開放。全館共有展館兩層，分為六個展區，設有九個展覽室。展覽面積共1500平方米，分別陳設明、清及民初時期，江蘇宜興制造的茶具珍品，并且介紹茶具生產過程。展品分兩部分展出。其中展館下層，展出“中國茗趣”主題；而展館上層，展出“宜興紫砂器”主題，同時主要陳列各時代、各地區和各種質料的茶壺、茶杯等茶具，其中包括被世人譽為“陶都”宜興的紫砂器123件。本文筆者就來介紹這些紫砂器中，令人目不暇接、大飽眼福的“國寶頂級”明清紫砂壺。

明正德八年制供春款六瓣圓囊壺（圖1）

高9.6厘米，寬11.8厘米。

黝黑紫砂砂泥，同時金砂摻之閃點。上配圓形壺蓋、蓋鈕。六條淺瓣的壺身，分上下兩節塑造，于壺肩的位置相接。為應壺身的瓣紋，壺嘴、壺把都起筋文。壺底上刻銘文“大明正德八年供春”八字楷書歐體款識。明代文人喜愛歐體書法，而此壺上的銘文筆法甚富晉唐帖意。另外，此壺原是作者仿景德鎮的永樂窯竹節把壺，師法自然又推陳出新。

供春（約1506—1566），亦稱龔春。明正德嘉靖年間人。宜興紫砂壺的鼻祖。原為宜興進士吳頤山的家僮。史載吳頤山就讀宜興金沙寺（今宜興湖滏鎮）時，書僮供春“給使之暇”，發覺該寺僧人將制作陶缸陶甕的細土，“加以澄練，捏筑為胎，規而圓之，刳使中空，制成壺樣”，便“竊仿老僧心匠，亦淘細土，摶坯茶匙穴中，指掠內外”，做成“栗色暗暗如古金鉄”的茶壺。此種茶壺即后世所稱的“紫砂壺”。

明代李茂林制八瓣菊花壺（圖2）

高9.6厘米，寬11.5厘米。

菊花狀的壺體。整把壺輪廓除有水平方向的線條外，還不厭其煩，精工細作，加以垂直或傾斜的“筋紋”線，使得壺中方圓互寓。如果不是加上了壺柄和壺嘴，粗看壺形好似一個壇子，可謂造型新穎雅致，別有用心。此壺于挺拔中見端莊，于瀟灑中顯穩重。整體上令人感覺剛柔相濟、風格高雅。

李茂林，又名李養心。其以樸致敦古、善制小壺而聞名于世，為明嘉靖、萬歷年（1522—1619）宜興制壺高手。李茂林“另作瓦囊，閉入陶穴”，其“瓦囊”手法使紫砂壺的制作向前跨進了一大步，可謂功不可沒，將永載紫砂壺藝史冊。

明代時朋款水仙花六瓣方壺（圖3）

高9厘米，寬16.8厘米。

水仙六瓣造型的壺體。以直線構成實空間界線，寓圓于方，在和諧中求變，在求變中求統一。此壺形狀見棱見角，方圓渾然一體，方正剛毅，雄健豪放。底刻“時朋”二字楷書款，為早期宜興紫砂精品。

時朋，又作時鵬、朋朋。明嘉靖、隆慶年間宜興制陶名藝人。時大彬之父，江蘇宜興人。他與螢翰、趙梁、元暢合稱“制壺四大家”，尤其擅制以古拙見長的宜興紫砂壺。

明代時大彬款印包方壺（圖4）

高6.9厘米，寬7.7厘米。

長方形壺體，塑造形式為印包。以線條勾勒包袱紋，略有弧度，上部漸斂。壺鈕為袱結狀，左右交替的壺蓋與壺身褶紋互接相通，口蓋吻合緊密。底刻明代收藏家項子京的齋名和作者的“墨林堂大彬”五字楷書款。紫紅色壺泥，砂質溫潤細膩。此印包方壺雖以陶土制成，充分體現了紫砂的材質，但勻凈規整，卷曲自然，有布包扎的質感。尤其是壺蓋巧以布結完成，不僅達到題材所需的表現力，而且更平添了此壺飄動靈巧的美感。

明萬歷三十四年制李仲芳款觚棱壺（圖5）

高7.2厘米，寬9.2厘米。

此壺是早期幾何形圓器中的杰作。扁圓造型的壺體，圓中寓方，于瀟灑中見穩重，于挺拔中見端莊，別致精細。栗色砂泥，泥質細膩，珠玉之澤隱約其間，光澤內斂。圓鈕，蓋大而平，口蓋緊密，剛柔相濟。流短且直，圓足。器身線條流暢，輪廓分明。壺底刻有“丙午中秋仲芳”六字楷書款?！氨纭泵魅f歷三十四年（1606）。清代文學家吳梅鼎，在其一篇專門歌頌宜興紫砂茗壺的賦《陽羨茗壺賦》中，評李仲芳壺有“巧窮毫發”之語。此壺蓋大而平，照理說如果其入窯焙燒后，會容易因受火而變形。但是此壺卻驗證了“巧窮毫發”之說：壺蓋與壺口接觸之處，居然“間不容發”，絲毫未損。

李仲芳，明萬歷至崇禎年間（1573-1644年）制陶名手，江西婺源人。紫砂名手李茂林長子，時大彬門徒中的“高足第一”。李仲芳獲其父李茂林的“妍巧有致”家傳之功，得其師時大彬的“敦雅古穆”師承之色，故制壺文巧精工，技藝俱佳，不愧為名門之后。

明代徐友泉款仿古盉形三足壺（圖6）

高12.4厘米，寬8.2厘米。

壺體造型為傳統的筋紋器。壺鈕聳立三棱，巧若天成。三棱壺蓋用泥片鑲接，通體貫氣。保持青銅器風格的直筒嘴和古獸把，古樸美感。三足飾以三瓣凹凸筋紋線，器型古穆。壺底刻有“友泉”二字楷書款。盉為中國古代銅器中的酒器，此壺仿照盉的造型，有三足分襠鼎立，古色古香，文氣十足，質樸優雅。

徐友泉，名士衡，字友泉。明萬歷四年至崇禎十六年間（1576-1643年）制壺名匠，江西婺源人。時大彬高足。壺家妙手中的“三大”，即指時大彬、徐友泉和李仲芳，其技藝幾與時大彬、李仲芳匹敵。徐友泉制壺泥色多變，形制多變，別具一格，精致艷麗。創制的壺式層出不窮，耐人尋味，尤其擅作古味盎然的仿古銅器壺。

明萬歷四十四年制徐友泉款仿古虎錞壺（圖7）

高7.7厘米，寬8.4厘米。

青銅虎錞造型，寬肩斂足。棕色紫泥夾砂塑造的器身，表面看似“梨皮”。扁圓鈕，圓虛嵌蓋，壺蓋與口沿之間密不透風。曲嘴，壺的圓口內藏壺蓋的圓邊，壺嘴于肩向上彎，手工精細。壺把作彎形。腰上弦紋，貫氣裝飾一條勻凈的扁圓線。壺底刻有“萬歷丙辰秋七月友泉”九字楷書款?！叭f歷丙辰”為明萬歷四十四年（1616）。此壺敦厚古樸，挺拔雄健，輕巧而有動感，不同凡響。

明萬歷四十一年制陳仲美款束竹柴圓壺（圖8）

高7.7厘米，寬9.3厘米。

仿自然形的一束竹柴壺體。用年久風殘的竹柴組成此壺形制，造型生趣盎然，刻畫精細入微。呈米黃色的紫砂團泥，砂質隱現，平添活力。以竹枝做出壺嘴，以拗竹枝制成把手。壺底刻有“萬歷癸丑陳仲美作”八字楷書款?！叭f歷癸丑”即明萬歷四十一年（1613）。此壺器型仿真而悅目，整體于平實中見優雅，為陳仲美的制壺佳作之一。

陳仲美，原為江西景德鎮制瓷高手，后移居宜興專事紫砂。他把瓷雕藝術和紫砂壺藝巧妙地結合在一起，專心制作紫砂壺和花杯、香盒、鸚鵡杯、狻猊爐等玩器，并且創造了仿自然形的新風格。重鎪疊刻為其技藝的特點，是將刻款和印章并用的高手。明崇禎年周高起所著《陽羨茗壺系》中，贊譽陳仲美之作為“神品”，制壺技藝可見一斑。

明代邵亨?？钏厣韴A珠壺（圖9）

高9.6厘米，寬8.9厘米。

渾圓的壺鈕，簡練大方；渾圓的壺身，珠圓玉潤，骨肉亭勻；渾圓的線條，比例得當，點線之間見出魅力。不可分割的截蓋與壺身，制作頗見功力。流彎嘴胥出精巧，柔美之姿明顯，玲瓏可愛。略微上抬的壺柄，之后優雅滑落而下，使得一條圓潤飽滿、樸雅大方的耳形弧線形成。壺底刻有“邵亨裕制”四字篆書款。圓珠壺為“曼生十八式”之一，因器身為圓珠形得名。此壺通體氣骨雄偉富贍，流暢至極。

邵亨裕，又名邵文銀，安徽婺源人。明萬歷十年至清順治四年（1582—1647）紫砂名人。其與同胞兄弟邵亨祥（即邵文金），均投師于時大彬門下。紫砂名著《桃溪客話》中，云邵亨?！爸谱魑那桑袝r門風格”。

明代陳用卿款弦紋金錢如意壺（圖10）

高28.6厘米，寬22厘米

大型圓壺，造型氣宇高昂。紫褐色壺泥，砂質隱現。壺蓋上的蓋鈕，透雕鏤空金錢球，并有如意云頭紋飾于鈕下，精工細致，品位不凡。高蓮子狀器身，與高蓋和高頸相互呼應，大氣而不落俗套。三彎壺嘴，長彎把手，兩者分量均等。壺腹以一弦紋線分割壺體，線條明快，令壺有節奏和韻律之美。器身一面刻有“用卿”二字草書款。此壺不僅作者的簽名刻于器身，而且用的是草書而非楷書。由此有關專家分析，推斷陳用卿為器身上刻草書款、壺腹上刻銘文或詩句的最早紫砂藝人。

陳用卿，一說是明天啟、崇禎年間制陶名人，另一說為明萬歷年間著名紫砂壺大師。祖籍江西婺源。與時大彬同工而年，史上俗稱其為“陳三呆子”。

明末清初陳辰制長方扁壺（圖11）

高7厘米，寬9.5厘米。

長方形壺體，方中寓圓。紫泥調砂材質，看起來像是“梨皮”，古色古香。平蓋，矮肩，圓鼓腹，向上漸收斂。為了與橋形蓋鈕相呼應，短流和把手也都“削”成了方形，和諧統一。下承的四折角足，凝重端莊。壺底刻有“芳氣滿間軒共之”七字楷書款，極富大家氣度。

陳辰，明天啟至清康熙年間紫砂名手。江西婺源人。工書法篆刻，力度相宜。明代周高起曾言“紫砂壺的款識，時大彬多請書家落墨，然后自以竹刀畫之，或用印記，至陳辰則不然，每逕以刀代筆成字，縱橫無不如意，結體取法《黃庭經》，氣象恬淡，不失晉韻，他人不能效顰也”。

明末清初邵旭茂款圓肩素身壺（圖12）

高22.3厘米，寬20.1厘米。

傳統造型的紫砂大壺，素面素身。圓蓋、圓鈕，圓肩、圓腹，彎流、長圓柄，圈足。整體造型比例協調，過渡轉折清晰流暢。壺底刻有“荊溪”、“邵旭茂”篆書印章款。荊溪為江蘇宜興的古稱。

邵旭茂，江蘇宜興上袁村人。明末清初時期宜興制壺藝人。邵旭茂制壺，造工精細，質堅如玉，似陳用卿同工。其制作的壺，為后人所難及，高古厚實，簡練周正，敦樸雄健，嘆為觀止。

清初靜遠齋款漢方壺（圖13）

高15.9厘米，寬11.3厘米。

扁方壺體，紫砂壺中歷史最悠久的傳統造型之一。拱橋式壺鈕，壺蓋吻合，口蓋緊密。似方形的壺嘴，流暢的貼身胥曲，透出靈氣的細方壺把，長于工巧。此壺比例端莊，艷麗秀雅，工藝精湛。壺底刻有“靜遠齋繼長制”印章款。

“靜遠齋”為愛新覺羅·胤禮（1697—1738）的齋名。胤禮，亦稱為允禮，清康熙帝第十七子，清雍正帝的異母胞弟。其著有《靜遠齋》、《春和堂》、《奉使紀行詩集》傳世。

清乾隆年制邵元祥款鼓腹提梁扁壺（圖14）

高21.1厘米，闊20.7厘米

紫砂大壺。菌鈕，扁圓腹，三彎流，提梁把。壺底上有“荊溪”、“元祥”篆書橢圓印，以及“邵元祥制”篆書方印，文氣十足，精美絕倫。此壺威風凜凜，造型大氣，制作精湛，充分彰顯了邵元祥制壺的鬼斧神工。

邵元祥，清乾隆年間（1736—1795）紫砂著名藝人。民國時期李景康、張虹所著《陽羨砂壺圖考》中，贊譽“元祥制壺堅結，式度近亨裕、亨祥，而精細不逮。披云樓藏中壺一柄，底鈐‘邵元祥制’篆文方印。朋輩家多有藏器，印章相同，而形式不一，制工則如出一手也。”

清代楊彭年款包錫刻松銘方斗壺（圖15）

高6.9厘米，寬10厘米

方斗形壺體，上窄下寬的梯形結構，包錫。壺蓋貼切落落大方，由整塊白玉雕琢而成。彎把、直流亦鑲白玉，氣節豪爽。壺身鐫刻有“太白一斗，鄭谷半甌，闌干夜掛，秋風小樓”銘文。款署“博雅居，楊彭年制”。此壺為楊彭年與清代著名書畫家朱堅的親密合作之器，巧奪天工。

楊彭年，字二泉，號大鵬。浙江省桐鄉人，清嘉慶、道光年間（1796—1850）宜興紫砂壺名人。他不僅具有一定的文史知識和書畫功底，是位極富文人氣質的藝人，而且還繼承和發揚了全手工制壺工藝，對紫砂的中興和發展做出了巨大的貢獻。他善制茗壺，善配泥色，所制之器渾樸雅致，精巧玲瓏，世稱“彭年壺”。

清道光二十九年制瞿應紹款仿曼生粉彩梅枝刻銘壺（圖16、圖17）

高9.1厘米，寬10.8厘米。

圓形壺體。葫蘆頭作蓋，葫蘆蒂作鈕。流短且直，長圓柄。壺身一面繪粉彩梅枝圖，梅枝爬上壺蓋，渾然一體（圖16）。壺身另一面，則滿刻字體介于歐柳之間的銘文“挹彼甘泉，清冷注茲。先春露芽，一槍一旗。烹以獸炭，活火為宜。素甌作配，斟斯酌斯”和“行有恒堂主人制，道光己酉春行有垣堂主人制”刻款，以及“吉安”、“定郡清賞”印章款（圖17）。此壺刻工精細，文圖并舉，楷法精嚴，頗有奇趣。其中“道光己酉”為清道光二十九年（1849）。

瞿應紹（1778—1849），字陛著，號子冶、月壺，晚取號瞿甫，別署老冶，室名“毓秀堂”。清代著名書畫家、陶藝家，上海松江人。其一生多摹陳曼生之作，制壺不少，并能自己在壺上畫竹題詩。晚年創制分為粗、細兩種的月壺，制作工致，古樸典雅，人稱“瞿壺”。

清代邵大亨制魚化龍壺（圖18）

高9.2厘米，寬12.2厘米。

堆塑成一層層波浪的壺體，其中龍在波浪中只露出頭部，極富立體感。堆浪狀的壺鈕，裝在壺蓋里的龍頭短而粗。特別有趣的，是注茶時蓋上龍舌會順勢伸出，設計巧妙。

邵大亨，清道光至咸豐年間著名的陶藝家。其制壺以渾樸取勝，與精巧見長的楊彭年齊名。

清嘉慶年制直腹刻銘曼生壺（圖19）

高7厘米，寬11.8厘米。

扁圓形壺體。寬斜的壺肩，壺嘴短曲。壺身書法銘刻“茗壺第一千三百七十九，頻迦”。說明此壺由陳曼生的好友郭頻迦所制。另外有十五個陳氏朋友的名字，分刻于壺之下腹近底部，顯示他們曾在一次雅集中共同品定過這件壺作。壺把呈扁圓狀，下端刻有“彭年”印章款。壺底刻有曼生齋名“阿曼陀室”印章款，并且刻有“嘉慶乙亥（1815）”款識。

陳鴻壽，字子恭，號曼生。清代著名金石書畫家，“西泠八家”之一。浙江錢塘人。相傳其任溧陽縣令時，曾手繪十八種紫砂壺式，世稱“曼生十八式”，并請時下紫砂名手楊彭年、邵二泉等制壺。“曼生壺”由此得名。

清代許伯俊款直身提梁六方壺（圖20）

高30.9厘米，寬14.7厘米。

六方柱形壺體，器身頗大。此壺制作材質為調砂泥，表面挺括周正，燒成后變形小。平肩，平蓋，與高頸配合完美。方菱橋鈕，六方曲流，六方提梁，端莊大器。壺底刻有“荊溪許伯俊制”六字陽文款。

許伯俊，清代著名陶藝家，宜興紫砂壺藝人。所制砂壺獨具匠心，流暢靈活，茶禪一味，高貴雅韻。