粵劇旦角角色理解及塑造

摘 要：粵劇旦角角色承擔著粵劇發展的重要方面，他為扮演粵劇各種造型發揮著至關重要的作用。崔玉梅所承擔的角色，就是一個典型的成功例子。本文通過分析研究了粵劇旦角角色及其塑造情況，筆者希望能夠給予讀者一些借鑒。

關鍵詞：粵劇旦角；角色；塑造

崔玉梅第一次參加了廣州市青年粵劇演藝大賽是《穆桂英》之“招親”，她飾演穆桂英，當時一起去參賽的還有他的師姐郭鳳女、梁淑卿等，她憑著聲情并茂的演技在大獎賽中摘下了金獎。這個經典的例子，都可以反映粵劇旦角角色的獨特之處，我們在具體的論述過程中主要抓住對粵劇旦角角色理解。因為只有通過深入進行理解，才能夠掌握一些粵劇旦角角色是怎樣進行塑造的，為了不至于出現一些較為粗略的偏頗認識，我們主要結合一些實例，例如崔玉梅所飾演的粵劇旦角角色是那樣的完美，在于不懈的努力，而且自身擁有粵劇旦角角色表演的天賦，這些因素綜合起來講，就是在具體的表演過程中，達到了膾炙人口的效果，甚至還會感染人們內心世界，從中激發人們熱愛粵劇的高潮。通常情況下，為了將這種激情繼續燃燒，我們不得不采取一些有利于粵劇發展的健康環境，從而為增進粵劇角色的轉變提供一些有力的借鑒。崔玉梅的唱腔藝術得到進一步的發揮和臻于完美，已經被人們高度重視，而且還會繼續發揚崔玉梅的粵劇表演風格，讓粵劇發展市場更加的廣闊。

一、崔玉梅能夠在粵劇藝術壇展現出別具一格的風范，主要在于塑造人物形象上做的非常到位

這些表演的結果，讓我們感觸很大，而且從中可以體會出粵劇旦角角色塑造的形象逼真。這對于崔玉梅來講，不是一朝一夕就能夠解決的，其具體的研究粵劇能力是一個方面，另一方面還在于需要自身在文化素質和藝術修養上下功夫?；泟〗巧鋵嵵饕w現在對表演塑造人物上進行不斷的刻畫，這樣可以增強對粵劇理解思維的提升，從而達到欣賞藝術水準的標準，而對于一些不能夠理解粵劇的人們來講，我們就得通過一些具體的實例來不斷的學習，從而達到理解和認識粵劇的目的。具體來講，主要在于如何通過一些好的粵劇例子來分析其角色和怎樣進行塑造的目的，一曲好的粵劇，在于演員角色的配位，這個演員的角色定位在于通過典型環境和典型人物形象進行表演，做到恰如其分的效果，才能夠達到藝術高深的境界。例如，崔玉梅憑著與歐凱明合作演出的大型現代粵劇《孫中山與宋慶齡》，傾倒了觀眾，感動了評委，登上了一等獎的臺階，這些具體的例子都可以反映出崔玉梅在粵劇旦角上取得的成績。

二、粵劇旦角角色要注重人物藝術形象

其實當我們深入進行理解粵劇的發展過程時，就會發現，粵劇的革新一直都很重視人物形象的塑造。這主要原因在于其粵劇自身的藝術表演價值，中國是一個文化底蘊深厚的國家，歷史悠久，一些劇種的流傳和發展都離不開具體的表演者，所以藝術表演人才很重要。崔玉梅出身并不是粵劇世家，勤學苦學是她的慣例。這些對于她剛剛步入粵劇時，起到積極的作用，加上她的很好強、也很好動，喜歡挑戰困難，更向往自立的性格，這樣他自身后天的努力，終于一舉成名天下知。我們通過一些具體的實例來說明崔玉梅的演藝生涯，一九八七年她在廣東省粵劇學校畢業，畢業戲是一出《潘金蓮》她飾演潘金蓮，在傳統戲中潘金蓮都是一個壞女人，而她演這個《潘金蓮》是作為另一種描寫和嘗試，試從另一個角度去敘述潘金蓮人性化的一面，力求從她追求自由婚姻來傾訴封建社會婚姻制度的腐敗，爭取觀眾的同情心，凸顯封建時代的新女性；這個戲，玉梅當時演得很出色，畢業戲當然是通過了，并為她日后的演出鋪墊多一條戲路。

三、粵劇旦角角色要有創新思想

塑造人物形象要突出眾多型、社會背景型、性格各異型，因為這些多面人物，是需要多種思維進行細致構思的。往往由于人們不夠重視，從而嚴重的影響到粵劇旦角角色的多樣化發展，這是極為不利的，如何做到粵劇旦角角色的多樣化發展，就得從多面人物方面進行研究，掌握一些人物的性格、身世等方面，從而為做好表演打下堅實的基礎。具體的研究過程還需要針對不同人物進行分析，通常情況下，是要通過實踐中來借鑒，不斷的進行體驗，借鑒一些好的表演技巧，做到模仿而不照抄，并且還要有所創新，形成自己的獨特風格，這樣才能更好的將粵劇旦角角色表演的活靈活現。在大量的實踐過程中，我們還必須從注重人物形象開始，將一些唱腔和表演方面的藝術方法研究透徹，從而加快我國粵劇旦角角色的革新發展。例如，在具體的表演過程中，可以根據自身的裝飾進行創新，做到突出人物個性特色，裝飾的研究主要經過具體人物形象進行分析，突出人物個性特色是關鍵，從而真正讓一些好的表演在粵劇壇上綻放光彩。然而，對于如何將一些具體的表演傳遞給大眾，已經成為粵劇演藝的重要研究課題。我們通過一些具體的實例可以發現，表演的成敗主要在于表演的獨特性、人物形象性塑造，失敗不可拍，可怕的是失敗了沒有找到失敗的原因。其崔玉梅的演藝獨特在于言語、眼神、表情、形體動作和心理活動等細膩的表演，層次分明地揭示出這一人物矛盾復雜的內心世界，真夠動人心魄！她的經典名曲“昭君出塞”和“荔枝頌成為了我們傳送的經典。又如崔玉梅面容清秀、音色甜美、手腳靈活，而且她自己勤奮好學，基本功也練得很扎實的她很快便被劇校的老師列為重點培訓對象，特別是在“開山”老師陳少華的培訓下，玉梅如魚得水，進步驚人；她演第一個戲是《趙子龍催歸》她飾演孫尚香，演后，業內反映良好，以后便更有很多的演出機會了；之后陳少華老師又教她排練《穆桂英》之“招親”這類“刀馬旦”的戲，這個戲一經演出便使同業及劇校的領導刮目相看；由于崔玉梅的嗓音條件好，她音色嘹亮、嬌美、音域開闊，是眾多學生中比較優秀的苗子，劇校又重點培訓她的唱功，因而她文戲也相當出色。這些事實告訴我們粵劇旦角角色要有創新思想作為支撐。

四、結束語

當前，還有些演員不是根據自身條件的變化去擔當角色，而是“一桿子”演到底——是小生或文武生的，就在舞臺上一直演“靚仔”或“帥哥”。過去粵劇行內一直有句箴言：量身訂造，旦角演戲。就是說根據演員的自身條件去編撰劇本和分配角色，這不但不無道理，也是一條成功的寶貴經驗。希望時下演員，能夠從崔玉梅演出實踐中得到啟示，開拓戲路，不驕不躁，繼續在舞臺上演好粵劇。