論電視劇化妝造型與表演的融合性

王珊珊 馮潔 李英杰

【摘要】伴隨著中國電視的發展，中國電視劇已經憑借其快捷的傳播、廣泛的受眾成為最具影響力的娛樂方式之一。與此同時，電視劇化妝造型越來越得到人們的關注。電視劇化妝造型作為電視劇畫面美的重要組成部分，也是電視劇作品審美價值的重要構成元素之一。

本文以電視劇化妝為切入點，概括電視劇化妝的作用和發展。電視劇化妝造型在融合了其它門類的化妝之后也逐漸表現出多樣的審美特征，文章以不同類型電視劇為基點，藝術作品為實例，著重分析電視劇化妝造型的真實性、表現性和象征性審美特征。通過調查，尋求電視劇化妝設計與審美主體的關系，探究電視劇化妝造型與表演的融合，從而豐富電視劇化妝造型的理論研究。

【關鍵詞】化妝造型 表演 融合

一、化妝造型的定義

化妝，指在戲劇、電影等表演藝術的造型手段之一。根據角色的身份、年齡、性格、民族和職業特點等，利用化妝材料，塑造角色的外部（主要是面部）形象。也有詞典將化妝分為生活化妝和藝術化妝。生活化妝是指用脂粉等妝飾品修飾容顏。而藝術化妝，指在戲劇、電影等表演藝術或娛樂場合中，塑造劇中人物外部形象的手段，如涂油彩、施脂粉、勾臉譜、變換服裝、戴假面具等等。本文討論的電視劇化妝造型就屬于藝術化妝。

在之前很長的一段時間里，化妝造型的前輩一直將影視化妝寫做“化裝”二字。“裝”字能更加準確的詮釋影視、戲劇是為演員演出時的裝扮，而非一般性質的涂脂抹粉。但是，近些年來，“化妝”漸漸將“化裝”取代，出現在各大影像宣傳，字幕以及雜志和學術論文中。原因是“化妝”二字更加能體現對演員容貌的修飾，而“化裝”往往更加傾向于整體造型的裝扮，其中也包括了服裝。所以在本文，筆者使用的是“化妝”二字，著重分析面部及發型的造型審美特征。

二、電視劇化妝造型的特征

（一）電視劇化妝造型的真實性

“藝術的真實是指在藝術作品中真實地反映現實；從先進的審美理想的觀點來深入了解所描繪的事件的內在意義。”電視劇化妝造型的第一特征就是在鏡頭下反應客觀世界的高度逼真性。因為電視劇較為重視通俗性、逼真性的文化特征，因此大部分電視劇緊貼社會生活，表現真善美。為了更加貼近生活，塑造的人物必須具有高度的真實性和可信性。當時人們普遍的審美觀認為人物塑造不可以脫離真實，而過多的化妝無疑是一種過度修飾從而破壞掉了客觀現實的表現。電視劇化妝造型運用色彩在面部描繪，運用可塑材料在面部進行雕塑改變面部結構。因此化妝師嫻熟的運用這些化妝技巧是為了讓觀眾相信這是人物固有的。可以說每一部電視劇的化妝造型都需要化妝技巧的真實性。但是，化妝其實是一種人工修飾的方法和技巧，其實是非自然的，于是，化妝是來源于自然，經過提煉和加工形成一種更高級的自然真實。化妝造型的技術手段是真實性的，而藝術手段是來源于生活真實的一種藝術化、典型化和符號化處理，是經過加工、提煉、概括之后的藝術再現。

（二）電視劇化妝造型的表現性

越來越多的化妝造型設計會借助“表現性”這一創作風格。在一些電視劇作品中，化妝造型的基本任務已經不完全是描繪外貌的真實自然，而是希望挖掘人物內在本質的態度，并融入設計師對人物的理解所產生的情感態度來要極致的表現人物。在藝術創作中加入主觀性的強調，亦在電視劇化妝造型中注入浪漫主義的情懷。比如，越來越多的化妝造型著重表現人物的“內在世界”，結果往往引領主流審美。人物化妝造型的表現性常常突破了真實再現的框架，將人物的主觀感受加以外化，使之成為訴諸觀眾的主要手段之一。表現型化妝造型具有浪漫主義修辭的特征，化妝造型的表現形態往往是經過修飾和提煉的，是隨著劇中人物內心情緒的變化而變化的。一般情況下著眼于人性中共同的理解，幫助觀眾更好的理解人物角色。

（三）電視劇化妝造型的象征性

在化妝造型中，象征性可分為顯性象征和暗示性象征兩種。顯性象征的表現方法也有兩種表現形式：一是通過特定的對象中容易引起聯想的具體外觀特征，加以歸類、提取、簡化或重新組合的方法。第二類是舍棄外部特征，根據形式美和人們對于事物的感知來進行創作，表現某種意義的藝術手法。而在暗示性象征中，象征的本體意義和象征意義之間本沒有必然的聯系，但通過造型師對本體事物特征的突出描繪，根據人物的地位、性格等類型確定特定的模式化表現手法，會使欣賞者產生由此及彼的聯想，其表達的常常是一類人而不是一個人。

三、電視劇化妝造型與表演的融合性

人的行為表達和外貌的形象都是一個角色塑造成功與否重要的元素，同時表演和造型是觀眾認識角色的主要信息來源。化妝造型工作是演員表演最親密的合作者，可以說，化妝造型是演員的再生父母，可以為角色塑造出活生生的外部形象，一個成功的化妝造型，會得到觀眾的認可從而慢慢接納這個角色。兩者的關系密不可分、相輔相成。

化妝造型工作是表演不可或缺的一部分，反過來，沒有表演，化妝造型也就不復存在了。一方面，演員本身的條件可以幫助化妝造型設計更好地完成角色的塑造，好演員會讓角色造型熠熠生輝。比如，電視連續劇《喬家大院》，陳建斌以高超的演技將角色演繹的惟妙惟肖，如果沒有演員的表演，外表塑造再成功也沒有用。另外一方面，演員又是化妝造型設計者最大的障礙。比如，劉曉慶憑借《武則天》迎來了演藝事業中的巔峰，而“武則天”的成功造型，也讓當時名不見經傳的毛戈平在化妝界聲名大噪。一夜之間，長期作為幕后的化妝造型也成了這部戲的焦點，被萬眾矚目。不管是16歲的武媚娘還是后來的老年形象，都讓化妝造型面臨著巨大的困難。并且，這種年齡的跨度單單憑借演員的表演也無法完成。但是化妝師毛戈平卻憑借化妝造型成功的幫助40歲的劉曉慶完成16歲少女到80歲垂暮的演繹。毛戈平就是通過改變劉曉慶的面部結構，來達到年齡上的改變。毛戈平用繪畫技法增加她兩腮的立體感，剪長流海既遮掉了腦門，又能使臉變圓和降低眼晴的位置，再加上燈光和攝影角度，一個水靈靈的青春少女就出現了。在這其中，化妝造型每接觸一個新的角色，除了要分析研究人物的內在心理變化，更加要重視外部形象的塑造和過程中的變化。

四、總結

化妝造型早已經伴隨著電視劇發展走過五十五年的路程。在這其中，它曾被忽視過，甚至被遺忘過。但是一代代的造型設計師仍然默默的工作在幕后，辛勞的用自己的技藝和對角色的理解塑造一個個深入人心的形象。可以說每一個角色的塑造都離不開化妝造型。

在日趨“全球化”的今天，中國電視劇化妝造型要在風格化、多元化的發展道路上，從我國傳統造型文化出發，對其他國家電視劇造型的設計理念和技法進行學習和借鑒，總結和整理出電視劇化妝造型的獨特思想和韻味。本課題對于電視劇化妝造型與表演的融合性的探討部分僅為拋磚引玉，希望在引起對化妝造型關注的同時，能有更多好的藝術作品呈現在觀眾面前。

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