美聲唱法的流派及藝術風格

林靜

摘 要

美聲唱法是三大聲樂藝術唱法之一，許多人由于對美聲唱法的不了解，認為美聲唱法的聲音規格等都一樣。實際上，美聲唱法在藝術風格、流派、聲音規格、發音技術上都是不同的。了解美聲唱法的流派、藝術風格及每種流派、藝術風格的特點對于有的放矢地進行美聲唱法訓練，提高美聲唱法水平有著十分重要的作用。

【關鍵詞】美聲唱法；流派；藝術風格

歌唱藝術有著極大的藝術魅力，能引起聽眾極大的熱情和興趣。當歌唱家自身的藝術修養達到了很高的境地時，他們就會受到人們的歡迎。當前，美聲唱法已是評判不同國家演唱家水平高低的標準之一，美聲唱法這種藝術形式受到了越來越多的藝術家的喜愛。美聲唱法的不同流派和藝術風格彼此共存，且更加科學化。了解美聲唱法的不同流派及藝術風格可以促進美聲唱法的更加完善。

1 美聲唱法的概念

美聲唱法是由西歐專業古典聲樂的傳統唱法發展來的，在文藝復興時期逐步形成，也被叫做歌劇唱法。當時的西方音樂受宗教音樂影響很深，大多以復調音樂、多聲部教堂音樂為基礎。男女唱法除了聲部、高低不同外，唱法是相同的。歌劇起初讓閹人代替女聲來唱，讓女中音代替男生來唱。后來，歌劇劇情發展變化，閹人的唱歌已經不能滿足那些情感激烈的戲劇性唱段的需求。為了適應劇情的需要，歌唱家通過探索研究改進自己的唱法，形成了今天我們所看到的美聲唱法。

2 美聲唱法的流派

美聲唱法在十八世紀中葉以后，進入了歌唱技術發展的黃金時代。這一時期出現了一些像弗蘭蒂復雜、加西亞第二、唐利澤、迪普雷、德雷什克等優秀的聲樂教育大師和唱技高超的歌唱家。其中意大利人唐利澤以及他的高徒法國歌唱家迪普雷，確立了“關閉唱法”。十九世紀末至二十世紀初，“面罩唱法”出現，通過與喉科醫生庫爾蒂斯的合作，“面罩唱法”形成了理論，這時美聲唱法的三個流派形成。美聲唱法在意大利形成以后，通過法國的中介作用，對全歐洲的聲樂發展都產生了重大影響，巴黎更通過組織由歌唱家、著名音樂家、教授組成的委員會，并出版《音樂學院須知》來推廣意大利的美聲唱法。

2.1 傳統的意大利美聲唱法

傳統的意大利美聲唱法是其他唱法的基礎。意大利在十三世紀總結的一些較為系統的歌唱方法，為美聲唱法在初期的形成提供了基礎，十六世紀初，美聲唱法的訓練方法形成了科學的體系，而且影響至今。十七至十八世紀，傳統美聲里一種新的技術—“咽音”出現。它是一種居于真音與假音之間的聲音，這種方法當時在意大利是不外傳的。咽音發聲法是傳統美聲唱法的核心技術，解決了唱高音時真假聲結合的痕跡問題。傳統美聲里的“咽音”是最后通過把真聲、咽音、假聲結合起來形成的發聲技術，它是傳統美聲唱法的精髓。

2.2 閉關唱法

為了解決男高音中聲區與高聲區連接時的痕跡問題，研究出了“閉關唱法”。他通過借鑒傳統意大利美聲唱法的技術，在解決“換聲點”問題上，形成了完整的技術系統，從而也創造了美聲唱法的又一流派。“閉關唱法”與傳統的美聲唱法相比在中低音區沒什么不同，主要區別就是在“換聲點”上，“閉關唱法”在唱到高音區的換聲點時，要將喉頭穩定在低位置上，打開會厭，擴大喉腔，中低音區的胸聲在發音過程中被掩蓋掉，共鳴的腔體轉移到頭腔，得到頭腔共鳴。

2.3 面罩唱法

“面罩唱法”在十九世紀末至二十世紀初形成，它是把聲音集中在眼睛至嘴巴之間的區域，通過在中音區進行哼唱使鼻腔、咽腔、口腔形成共鳴。“面罩唱法”有自身技術上的缺陷，使他和傳統的意大利唱法、“閉關唱法”相比在音質、音色、音量上都達不到那種結實。“面罩唱法”由于自身的特點，聲音纖細、音量較小，所以它比較適合在小型的場合演唱藝術歌曲，不適合在演唱歌劇時使用。

3 美聲唱法的藝術風格

美聲唱法是在意大利歌劇形成過程中而誕生的，歌劇題材的表現、反映、刻畫人物的形象影響了美聲唱法藝術風格的形成。意大利的歌劇作品在早期時，很多主題表現的是愛情，因而，形成了委婉、恬靜、柔美的演唱風格。十九世紀中期，很多歌劇作品表現了歐洲資產階級大革命時期階級矛盾與斗爭的尖銳，美聲唱法的藝術風格則發生了改變，歌聲由柔美變得有力量，唱法形成了具有英雄性的藝術風格。

3.1 詠嘆調

詠嘆調很突出的藝術風格就是旋律優美、音樂的歌唱性強，至今都有很多旋律性很強、廣為流傳的詠嘆調被人們喜愛著。因此，他在歌劇中具有很強的藝術魅力。詠嘆調在音樂上，通過豐富的調式調性的變化來抒發人物的內心情感、刻畫人物的形象，而且具有比較完整的曲式結構。例如，普契尼的歌劇作品《蝴蝶夫人》、《藝術生涯》等名作，使我們看到了意大利的詠嘆調的豐富多彩的藝術風格。

3.2 宣敘調

宣敘調不同于旋律性、歌唱性都很強，以抒情為主的詠嘆調，他利用宣敘調開展情節。宣敘調是為了效仿希臘悲劇的朗誦調而創作的，它把旋律與語言的聲調起伏、情緒變化、歌詞內容結合起來，它側重于開展故事情節、表現矛盾沖突，它帶有音樂性的道白特別具有朗誦性。十九世紀，歌劇大師瓦格納等很好地發揮出了宣敘調的特點。宣敘調雖然沒有詠嘆調優美動聽的旋律，但他是美聲唱法的藝術風格中不可或缺的一部分。

3.3 朗誦性演唱

那些富有歌唱性的、比較豐滿的、連貫的朗誦式演唱通常采用嚴肅的朗誦性演唱，沃爾夫的很多作品采用的就是朗誦式演唱。但是如果作品是有樂隊伴奏的宣敘調，則演唱時采用詼諧的朗誦性演唱。對于使用了羽管鍵琴和旋伴奏的清唱宣敘調。常常需要半說話式的聲調。

全然用說白只有在突出喜劇效果時偶爾使用。

4 結語

當今世界，聲樂的舞臺百家爭鳴、百花齊放，彼此之間的良性競爭，使各自的演唱技巧都發生了變化，在這個過程中，美聲唱法得到了完善，受到了越來越多的歡迎，從事美聲唱法者了解美聲唱法的流派、藝術風格及不同流派、藝術風格的特點使他們更加完善自己的歌唱藝術，提高自己藝術修養。

參考文獻

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