淺談笛子演奏中的泛音表現

熊輝

摘 要

泛音在很多樂器中出現，樂器的構造、材質不同，泛音的效果則不同，它是亮化組織樂曲的重要成員。笛子的演奏技巧豐富多彩，其中泛音對笛子的演奏可謂是畫龍點睛、錦上添花。所以要想使笛子演奏的音樂有亮點、有神韻，必須掌握和領悟好泛音的技巧。本文通過對笛子泛音的幾點表現的分析，使我們更好的掌握和運用泛音的技巧，使笛子演奏能夠表現出所要達到的音樂意境。

【關鍵詞】笛子演奏；泛音；表現

中國竹笛的演奏藝術在國際管樂中居于領先地位，中國竹笛演奏風格、演奏技巧豐富多彩。其中，北派笛子宗師馮子存、劉管樂先生把“吐、滑、朵、花”技巧完美的運用要自己的作品中，南派笛子宗師陸春齡、趙松庭先生也把“疊、顫、增、打”技巧恰到好處的運用到自己的作品中。目前這些傳統的笛子演奏技巧已經得到笛子學習者的重視，但是一些特殊的演奏技巧卻被笛子的學習者忽略，“泛音”就是這些特殊技巧中的一個，學習這些特殊技巧能把作品的內涵，音樂的意境更好的表現出來。所以，分析研究笛子演奏“泛音”技巧的表現十分必要。

1 笛子演奏中泛音技巧的表現意義

通過人為控制，使笛子不但能完成兩個八度完整音域，及平吹、超吹，而且在某些音孔上，通過輕輕的吹奏能吹出深遠、飄逸的上無度“關系”音，這就是我們通常所說的泛音。笛子泛音的表現意義具體體現在五個方面。

1.1 人的一種特別的心情可以通過泛音表現出來

以南派笛子宗師陸春齡先生的笛子曲《喜報》為例。在它的第三部分用了連續三個小節法泛音“0”。這使得大師的作品在音樂上深遠、寧靜，非常真摯的表達了祖國人民對在中國共產黨領導下過上幸福生活的期待、興奮以及對新中國的贊美。

1.2 某種氣氛可以通過泛音來演奏

以南派笛子宗師陸春齡先生改編的《歡樂歌》為例。在第三段的音樂中運用了“mi”“re”“so”三個泛音技巧，這渲染了“動中有靜，靜中有動”的氣氛，因此，讓音樂華麗樸實的同時又意境幽邃，更能使我們感受得到生機盎然、清新秀麗的美妙氣息。

1.3 某種特定的形象可以通過泛音來塑造

以笛子大師俞遜發先生改編演奏的C調作品《梅花三弄》為例。在整個第一段中都主要運用了泛音技巧，使作品表現出來了冬意濃郁、古樸秀麗，也使我們充分感受到了在傍晚天昏的時候，天空中飄零著小雪花，冬風使縷縷寒意襲來，風雪交加中的梅花卻依然傲然挺立的堅毅品格。

1.4 某種生動的畫面可以通過泛音來描繪

以南派笛子宗師陸春齡先生改編的《小放?！窞槔Ｔ趦蓚€樂段中間用了一個“so”的泛音，描繪出了一幅天地間自然風光無限秀麗，并充滿田園風味的生動畫面，使音樂表現出來了飄逸、幽靜的意境，最終也很好地為轉調后牧童“嬉戲玩耍”小快板的出現做了鋪墊。

1.5 某種特定的音樂意境可以通過泛音表現出來

以笛子大師俞遜發先生的低音大笛曲《瑯邪神韻》為例。在“云歸巖穴冥”、“夕陽在山、人影散亂”段落中把“la”到“mi”五度泛音技巧與手指虛顫音技巧結合起來，使空冥、縹緲的聲音效果得到表現，低音大笛本身渾厚的音色，使音樂要表達的意境更加突出。

2 笛子演中奏泛音技巧的運用

2.1 事先準備，避免盲目性

要吹好泛音，事先必須認真分析泛音部分的音域構成、非泛音的音符，泛音的指法，然后再去考慮使用的力度、口腔口型的基本狀態、氣息的支點。

2.2 保持良好的心理狀態和自然的吹奏狀態

在笛子吹奏過程中，心理素質的作用影響很大。吹奏笛子時，開始吹奏泛音部分前，吹奏者一定要情緒平穩，擁有自然放松的吹奏狀態，不能過度緊張，不知所措。要認真分析哪幾個音有可能出現泛音，并估量這幾個音應使用多大的力度，用規范的姿勢、正確的口型去面對它。

2.3 吹奏泛音時不能顧此失彼

在一首完整的曲子里，笛子泛音技巧的個數是有限的，起畫龍點睛的作用，不能因為對泛音的重視，就忽略其他的的音。要認真區分泛音和常規的音，特別是指法相同和同度、八度的音符：“re”—“so”、“mi”—“la”、“so”—“so”、“re”—“re”、“mi”—“mi”等。

2.4 把握好吹奏泛音的力度是關鍵

笛子的泛音需要的是介于平吹和超吹之間的“適中勁”，如果力度過大就會升到高音上，如果力度過小就降到低音上。因此，吹奏者在平時必須不斷的練習、不斷的實踐，從而使自己能夠鑒別出泛音的準確度、到位度以及音色是否好聽，音樂要表達的意境有沒有表達出來等，只有這樣才能掌握好泛音的力度，發揮泛音的作用。

2.5 把握好口腔的收縮是主要環節

在笛子演奏過程中，縮小口腔，使氣流集中，才能升到高音；擴大口腔，使氣流放松，才能降到低音。泛音是超吹的高音，在吹奏時要縮小口腔，使氣流集中、變細、壓強充足。只有這樣才能吹出高音。

2.6 把握好氣流的速度是重要方面

在吹奏笛子的過程中，遇到高音要用較大的力，壓強增大，氣流速度急促。遇到低音要用較小的力，壓強減小，氣流速度緩慢。都在高音區的泛音需要氣流速度急促，在吹奏泛音時，過急過緩都不行。

2.7 把握好氣流的形狀是重要因素

在笛子吹奏時，力度到位泛音能吹出來，但要想使音色質量達標則要把握好氣流的形狀。氣流的形狀是通過縮小風門和口腔來變換的，這樣泛音亮而不尖、弱而不虛。具體要求是：要平穩、均勻；形狀細如針，有穿透力。

2.8 把握好氣流角度的大小是另一主導因素

笛子和泛音兩者的音色都由氣流角度的大小決定。只有適量的氣流量和氣流角度才能適應泛音音區比較高、穿透力比較強這一特點。

2.9 把握好泛音的音量和音色是最高境界

笛子樂曲中的泛音部分通常表達的是一種特定的音樂意境，這種意境或虛幻、或空曠。因此，控制好泛音的音量、音色，使泛音若、輕、暗一些，才能體現出音樂要表現的意境。

3 結語

泛音是笛子演奏過程中不可或缺的一種特殊技巧，能使樂曲更加動人心弦，能使樂曲在吹奏的過程中更好的表達出所要達到的意境。通過對泛音在笛子吹奏過程中意義的了解和學習泛音技巧，能在笛子吹奏的過程中把樂曲表達的更加完美。

參考文獻

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