顫音技術在美聲歌唱中的運用

摘 要 在音樂的發展過程中，美聲唱法作為一個重要的組成部分也在不斷的發展著，而它著重強調的就是歌唱技術，顫音技術又是美聲歌唱中不可忽視的重要歌唱技術，必須要引起我們的重視。如果我們對于歌唱中的顫音的起源和作用有了一定的了解，那么我們就可以在實際的生活中，更加深入的認識顫音和更靈活的運用顫音。為實現這些目的，所以本文筆者將詳細的論述一下顫音技術在美聲歌唱中的具體應用。

【關鍵詞】顫音技術；美聲歌唱；運用

顫音技術作為美聲中的一個專門的技術，在美聲中也是重要的裝飾音形式之一。對于美聲演唱者來說是必須要掌握的一個技術，掌握了美聲歌唱中所必須要掌握的聲音技術，就會讓我們的歌聲更加的吸引人，自己的聲音也會變得很具有靈活性。所以筆者將會在接下來的文章中介紹一下顫音技術在美聲歌唱中的一些具體的運用。

1 美聲歌唱和顫音的相關概念

1.1 美聲歌唱相關定義

美聲歌唱的英文名字是bel canto，而這個單詞本來的意思就是指優美的歌唱，而且也含有美麗的歌曲的含義。它所代表的也不僅僅只是一種發聲的方法，而代表的是一種很獨特的演唱方式，也是被大家所公認的一種聲樂學派。因此它還可以被翻譯為美聲唱法，或者是美聲學派。我們所說的美聲歌唱不同于其他的那種歌唱方法，它有一個最鮮明的特點就是：它采用了比其他唱法的喉頭位置較低的發聲方法，所以它就會產生一種明亮、豐滿、松弛、圓潤的音質，而且還帶著一種金屬色彩、富于共鳴的音質。還有一個特點就是它很注重語法之間的連貫性，因此聲音就會顯得十分靈活，剛柔并濟，以柔為主的演唱風格。

1.2 顫音的內涵

所謂的顫音，其實就是把音符的音高快速地向上下交替改變，就像是那種水波起伏的感覺，它就是音樂表現的重要手段之一。顫音的作用在一定的情況下就像小提琴、二胡等弦樂器演奏時候的那種揉弦，可以起到美化聲音的作用。在意大利聲樂學派中更是有這樣的說法：檢驗美聲唱法的試金石，就是在美聲歌唱中是否有顫音。

2 美聲歌唱中顫音技術的具體應用

顫音在美聲的歌唱中是作為重要的裝飾音出現的，在美聲演唱中，尤其是在花腔段落，這是每一位歌唱中所必須掌握的歌唱技術，也是聲音更加靈活的重要體現，它的運用是建立在良好的起音和連唱技術之上的。通過顫音的運用，就會使得原本的音樂的表現力成倍的加強，當然顫音發出的時候，不僅僅會受到主觀因素的影響，在一定情況下也會受到一些客觀因素的影響的。在實際歌唱中，顫音的顫速和波幅也會隨著不同的實際情況有所變化的，這種變化會隨著樂曲的風格、音樂節奏的快慢，而具體的調整。因此我們如果想要得到更加完美的顫音，那就必須要考慮到很多的因素，比如音樂具體的情感表達，樂器內容等各個方面。所以一定要在非常了解顫音和歌曲的情況下，才能夠更加靈活的克服各種不良因素帶來的影響，進而展現出精致、恰當的顫音。

我們根據顫音自身特點的不同，來將顫音分為了幾種情況，再結合它的實際應用，具體表現為以下幾點：

2.1 音律比較慢的顫音

如果我們想要研究音律比較慢的顫音的具體應用，那自然是離不開法國西撒·弗蘭克的一部作品，《天神賜糧》。因為這首曲子的作曲人是生活字十九世紀六十年代的，他也是那個時期宗教歌曲的代表人物，他信奉的是天主教，所以為了讓更多的人能夠感受到天主教的神韻，感受到他對于天主那種無限的敬重和贊美。這個曲目的最中心環節，就是ab形式的這種樂曲來構成的，其中A樂曲是重復的歌曲，B樂曲開始為四度前進，第二個韻律則是伸展式的，最終在屬音處結尾，這首歌的歌詞可以翻譯成為“天生把糧食賜予給了蕓蕓眾生，上天賜予人類可以共享”通過這些環節把欣賞者慢慢的帶入了佳境。

2.2 節奏比較快的顫音

當我們談到韻律較快的顫音的運用，就要以《塔里木河》這一首樂曲作為例子了，在這一首曲子中，肯定是對塔里木河進行描繪的，曲子的表達情感整體上也是曲子的表達情感也是對于這條河流的無盡贊美。這條河在我國的新疆地區無疑是最美麗的河流了，所以受到了當地人民的喜愛。這首曲子一共分為了三個大的部門，以G調為主旋律，2/4訓率。在一部分中前九節是作為隱去。10-25節是A部分，會出現一定的重復部分，主要就是為了表達對于這條河流的喜愛之情，節奏整體上是偏快的，目的是為了起到強調的作用。從26-33節是這首曲子的高潮部分，34-48節則是以C部分，它的主要目的就是為了突出整首曲子的主體“塔里木河是故鄉的河，是母親河”。

在演唱這一首曲目的時候，演唱者一定要選先了解這首曲子所要表現的內容和情感，然后才能夠感受到塔里木河受歡迎的程度，進而才能把這首歌所要表達的情感準確的表達出來。比如說在這首歌曲里面出現的經典歌詞，可能我們現在還記得：塔里木河。故鄉的河，我愛你呀魅力的河。這樣的歌詞需要經過顫音的表達，就能更好的把那份喜愛之情更加熱烈的表現出來。所以說，顫音對于這首歌曲的演繹，其實就是起到了一種畫龍點睛的作用。

2.3 節奏快慢融合的顫音

在歌曲《拾彩貝》這首曲目中，不管是歌詞還是樂曲聽起來都是帶著濃厚的童趣色彩的，觀眾們會被感染到，想起自己的童年生活，這首曲目是由兩部樂曲組合形成的，在第一個環節的第一節到第七節是作為整個曲目的引曲，雖然只是簡單的引曲，但這首歌曲的引曲是相當重要的，可以算的上是整首曲目的核心節奏了。這首曲子是以ABB的韻律形式出現的，同時在這首曲子里還存在著重復的韻律和十六分的連音。然后經過這樣的聯合就能夠把拾彩貝時候那種美麗的場景表現出來，在曲子的第三個部分，也就是15-23節時，主要是以B調為主調的，這時候讓然存在著三連音貫穿了整個樂曲。而且在這個部分中，創作者還用到了八度的技巧。再加上演唱者使用的顫音技術，可以為這首樂曲帶來高潮，讓觀眾更加的回味無窮。

3 總結

經過我們對顫音和美聲唱法相關概念的解釋，我們已經對于顫音有了更加深刻的理解，也因此為顫音在實際的美聲歌唱中的具體應用打下良好的基礎。顫音對于演唱者來說，是十分的重要的，它的作用也是遍布了方方面面，關系到一個演唱者是否能夠成為一個真正的演唱家，本文著重的強調顫音的應用，就是希望演唱者可以更加真切的關注顫音的作用，真正的能夠實現自己的音樂夢想。

參考文獻

[1]李珂.論美聲歌唱中的顫音技術[J].北方音樂，2015（07）：86.

[2]李珂.Bel Canto歷史探源與技術研究[D].上海：華東師范大學，2015.

作者簡介

王志強，男，赤峰學院音樂學院2013級2班，美聲方向。

作者單位

赤峰學院音樂學院2013級2班 內蒙古自治區赤峰市 024000