肖邦鋼琴音樂的體裁特征研究

焦杰潔

摘 要：每每談及鋼琴音樂，不由得令人想起肖邦。他一生致力于鋼琴音樂創(chuàng)作，在鋼琴音樂史冊中留下光輝的一頁。就肖邦鋼琴音樂的體裁而言，大致可以分為三類，即小型、大型和傳統型。本文主要針對肖邦鋼琴音樂的三種類型分別論述了其體裁特征。

關鍵詞：肖邦；鋼琴音樂；體裁特征

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2016）04-0189-02

就肖邦鋼琴音樂體裁而言，主要以器樂為主。肖邦鋼琴音樂的表現內容和形式風格迥異，有著各自的特色，這也成為肖邦鋼琴音樂的特有風格。

一、小型的肖邦鋼琴音樂體裁特征

（一）練習曲

肖邦練習曲具有針對性、難度較大的特點，并蘊含著豐富的思想內涵，可以給聽眾以詩歌的暢快淋漓之感。練習曲主要指作曲家為學習者的某種演奏技巧練習而創(chuàng)作的曲子。早在19世紀的歐洲，以J·S·巴赫為首的練習曲層出不窮，數量十分可觀。肖邦一生中，大致創(chuàng)作了27首練習曲，其技術水平要求相對較高，以快速演奏為主，但也存在中速演奏和慢速演奏的曲目，其教學目的十分明顯。肖邦練習曲具有的體裁特征，與前人有較大區(qū)別。肖邦練習曲中具有音樂形象和感情內容，不僅具有藝術價值，而且能給人以無限的遐想。例如，在《C小調練習曲》中，該曲是肖邦獲知華沙起義之后的悲憤，因而該曲演奏過程中慷慨激昂，有著強烈的戲劇性。由此可見，肖邦練習曲的音樂體裁特征主要表現在：具有針對性、難度性，且蘊含思想內涵，傳遞著強烈的情感[1]。

（二）前奏曲

前奏曲主要指音樂演奏之前的序引部分。肖邦一生中的前奏曲創(chuàng)作主要有24部作品，他創(chuàng)作的體裁與其它前奏曲有著明顯差異。首先，肖邦的前奏曲繼承巴赫的創(chuàng)作風格，每一部作品都是獨立的，并用不同的大小調演奏，進而構成完整的前奏曲體系。其次，肖邦的前奏曲蘊含著豐富的思想，表達多樣化的心情，時而憂傷黯淡、時而青春歡樂、時而戲劇、時而莊嚴、時而田園、時而靜謐，但無論是任何一種思想內涵的前奏曲，都強烈表現出肖邦的情感基調。例如，《升f小調前奏曲》，在演奏過程中，能讓聽眾感受到戰(zhàn)栗的不安之感，加上與演奏者的特有激情相融合，能夠給人以氣勢磅礴之感，能夠引起受眾強烈的共鳴感[2]。

（三）夜曲

肖邦的夜曲體裁鋼琴音樂，集歌唱、宣敘、裝飾于一體，節(jié)奏輕巧且頻繁變化，與旋律的相互交錯，形成肖邦夜曲的特有的風格。夜曲體裁最先由作曲家約翰·費爾德創(chuàng)立，而肖邦的夜曲體裁鋼琴音樂，則是在此基礎上發(fā)展而來的。肖邦夜曲體裁的鋼琴音樂分為前期創(chuàng)作和后期創(chuàng)作的兩部分。在肖邦前期創(chuàng)作中，受費爾德的影響相對較大，風格上比較恬美、細膩，且音樂中的形象比較單一，帶有淡淡的憂傷基調。比如《E小調夜曲》，在演奏過程中，受眾既能感受到音樂創(chuàng)作的細膩，又能體會旋律間的淡淡的傷感。肖邦后期的鋼琴音樂創(chuàng)作，注重抒情與戲劇性，但蘊含著更為豐富的思想情感和意味深長的意境。比如《F大調夜曲》，演奏速度雖然較為緩慢，但旋律之中透露著微妙的激情。

（四）圓舞曲

肖邦圓舞曲雖然源于傳統圓舞曲，但卻擺脫了傳統圓舞曲的束縛，使音樂旋律更具流暢性，給人以豐富的想象力，并且具有一定的技巧性。圓舞曲為奧地利北部地區(qū)的民間舞蹈形式，后經發(fā)展，逐漸應用于社交舞會中，最后演變?yōu)橐环N重要的體裁形式。肖邦對圓舞曲的繼承和發(fā)展，直接打破了傳統圓舞曲的世俗性和應用屬性，形成具有獨特風格的鋼琴音樂演奏形式。例如《華麗的大圓舞曲》鋼琴音樂，在演奏過程中，對演奏者的演奏技巧有著較高的要求，倘若演奏者的技藝水平不夠精湛，則難以將鋼琴音樂的思想內涵和音樂主旋律完美演繹。該曲中有著激昂的情緒，能夠使受眾受到鼓舞，且該曲具有華麗輝煌的特性，適合在大型音樂會中演奏。圓舞曲能夠為受眾創(chuàng)設良好的意境空間，給人以無限遐思，使人在流暢的旋律中不禁與之共舞[3]。

二、大型的肖邦鋼琴音樂體裁特征

（一）敘事曲

肖邦一生中完成了具有敘事性、戲劇性特點的四部敘事曲。敘事曲主要以故事內容為主，與鋼琴音樂藝術相融合，形成肖邦特有的敘事曲體裁風格特征。首先，肖邦的敘事曲具有豐富的思想內涵，與密茨凱維支的敘事詩有相似之處，其區(qū)別主要是敘事曲以鋼琴音樂形式進行演奏。其次，肖邦敘事曲能夠充分將敘事、戲劇、史詩、悲劇等眾多文學形式和交響性、抒情性的音樂特征相融合，并通過鋼琴音樂的形式，表達故事的情感。總之，肖邦的敘事曲不僅創(chuàng)新了創(chuàng)作形式，而且對曲式進行大膽革新，推動了敘事曲的發(fā)展。

（二）諧謔曲

通常，諧謔曲是奏鳴曲、交響曲中的小樂章。肖邦的諧謔曲在一定程度上繼承了貝多芬的鋼琴音樂形式，但又與其有著較大的區(qū)別，他摒棄傳統諧謔曲風格，將諧謔曲不斷開創(chuàng)成規(guī)模較大的音樂體裁形式。肖邦的諧謔曲不僅是獨立的樂章作品，而且音樂形象鮮明，有豐富的思想情感。首先，鋼琴音樂節(jié)拍較快且活躍生動，重音等的力度變化錯綜復雜，但曲式結構比較新穎，轉調手法大膽，給人以不同的鋼琴音樂享受。其次，諧謔曲具有熱烈、幽默和充滿幻想的特點。最后，氣勢恢宏，富含哲理。例如《B小調諧謔曲》就表達著無盡的憂思情感[4]。

三、傳統的肖邦鋼琴音樂體裁特征

（一）瑪祖卡舞曲

瑪祖卡舞曲源于民間舞曲，其速度由中速到快速，使舞曲更具活潑性、節(jié)奏性。肖邦的瑪祖卡舞曲主要有56首，是基于波蘭民間舞曲而創(chuàng)作的，但卻融入了肖邦特有的鋼琴音樂風格特征。例如，《B小調瑪祖卡》鋼琴音樂的旋律十分清晰，且將大小調混合應用，具有強烈的抒情性。在眾多瑪祖卡舞曲中，其風格形式多樣，有的表達生活習俗、有的集舞曲、抒情、戲劇于一體，有的表達哀思。總之，在肖邦的不斷努力中，瑪祖卡舞曲逐漸成為富有影響力的鋼琴音樂體裁形式，具有強烈的民族性和浪漫主義的鋼琴音樂藝術特征[5]。

（二）波羅涅茲舞曲

肖邦創(chuàng)作的波羅涅茲舞曲有20首。肖邦的波羅涅茲舞曲摒棄了傳統波羅涅茲中的傷感情調，更具恢弘氣勢，愛國主義情懷強烈，使波羅涅茲舞曲更具深刻的思想內涵和藝術審美價值。絕大多數波羅涅茲舞曲，不是對傳統民間舞曲的再現，而是具有對稱嚴謹的音樂結構和鮮明的節(jié)奏感，對演奏者的技巧要求相對較高，充分體現了舞曲所特有的鮮明民族色彩和鋼琴音樂的情感。例如《降A大調波羅涅茲》鋼琴音樂，在演奏過程中，不僅表現了肖邦的憂思情懷，而且以慷慨激昂的情感基調向受眾傳遞著強烈的愛國主義情懷。可以說，肖邦的波羅涅茲舞曲，創(chuàng)作手法比較大膽，音樂形象極為突出。

肖邦鋼琴音樂類型多樣，有著各自的獨特體裁特征，豐富了世界鋼琴音樂的形式。尤其是波羅涅茲舞曲、敘事曲、夜曲等體裁形式，有著較高的藝術造詣。加強對其鋼琴音樂體裁特征的研究，有利于我國對其音樂體裁的借鑒與融合，有利于后人對該體裁鋼琴音樂的繼承與創(chuàng)新，推動世界音樂藝術不斷向著更高的方向前進。

參考文獻：

〔1〕安靜.論肖邦鋼琴音樂的風格特征與演奏技巧[J].大舞臺，2013，（06）：53-54.

〔2〕杜剛.談肖邦鋼琴音樂的風格特征[J].音樂創(chuàng)作，2013，（07）：154-156.

〔3〕鄒華莉.肖邦鋼琴音樂的風格特征淺析[J].大舞臺，2014，（02）：90-91.

〔4〕董婉.淺談肖邦與李斯特的鋼琴音樂特征[J].大眾文藝，2012，（01）：8.

〔5〕胡麗敏.肖邦《前奏曲》與肖斯塔科維奇《前奏曲》演奏的比較研究[J].武漢音樂學院學報，2012，（02）：164-172.

（責任編輯 徐陽）