傳統圖形在現代設計中的應用研究

劉珂珂

摘要：隨著我國社會經濟逐步發展，快節奏已成為這個科技高度發展，信息高度集中的時代的風格，多元化的現代設計，尤其是平面設計，無時無刻的沖擊著我們生活的方方面面。然而在快速發展的今天，我們依然不能忘記源遠流長的中國傳統文化，如何借鑒和發展，將傳統元素與現代設計相結合，是值得我們深入研究的問題。

關鍵詞：：圖形； 創意思維； 包裝設計； 應用

圖形作為視覺傳達最直接的表現方式之一，傳統的表現手法有刻、繪、刺、編、印等，現代手段主要體現為工具和材料的運用。以平面、多維、立體、多媒體的方式呈現。現代圖形創意通過思維的聯想， 以圖形設計來表達和傳遞信息內容，以獨特的形象給觀者深刻的印象。傳統圖形的造型形式、方法為現代圖形創意提供借鑒方式，使得現代圖形設計的信息整合、信息的傳達更為直接有效。

一、圖形的概念與思維范式

圖形是人類最直觀、最無聲、最通用的視覺語言。以圖形表達創意并進行信息的傳遞，使信息傳播更為直接、有效、迅速。都作用于信息傳達的視覺傳達形式都屬圖形創意范疇，如包裝設計、書籍整體設計、招貼設計、標識設計、共公識別系統設計等。一切與傳遞信息有關的專門性設計，都屬圖形設計。

（一）邏輯思維。按照由表象到本質、由原因到結果的習慣性發展順序，以概念、判斷、推理等方式進行的思維活動，我們通常稱之為邏輯思維。在圖形創意中，多數以直觀的形象思維引導邏輯思維的進行。邏輯思維是人們已經習慣的一種思維方式，很容易造成局限，但如果學會利用人們思維的邏輯性，一樣可以做出新穎的創意。

（二）逆向思維。將事物發展的結果和原因順序倒置，由結果向原因推演。就像現在很多關于環保的公益廣告，畫面往往是龜裂的土地或干旱的沙漠。這些自然災害造成的可怕景象，告訴大家這就是過度破壞大自然的后果，號召人人都要保護好生態環境，這就是一種典型的逆向思維的運用。逆向思維常常會在創意時提供給你豐富新穎的創作元素，給你一個打破常規的思維角度。

（三）對立思維。對立思維不同于逆向思維。逆向思維是一種因果關系倒置的思維模式，而對立思維則是引發對事物對立面、相反方向的思考。在創作中，對立或相反的雙方既可同時存在，又可以相互替代。

（四）發散思維。以一個原形或原意為基礎點，向四周引發輻射的思維點。在創意的時候，我們不能只以一個想法作為最終創意，而需要大量的創意想法，從中選出一個最好的、最適合的作為最終創意。

二、中國傳統平面圖形與現代平面設計的關系

設計是認識活動中的重要內容，是人類為實現特定的目標而進行的能動性、創造性活動，設計包含產品設計、環境設計等，平面設計就是在平面空間中進行的圖形設計活動。中國傳統圖形與現代平面設計有著密切的聯系。一方面，兩者有很多相同之處，它們涉及的都是二維平面圖形，使用的基本創作元素都是圖形、色彩、構圖等，都是有目的、有意識的創作活動，都有明顯的寫意性，都具有傳達信息的功能。另一方面，這兩者之間有著明顯的差異，現代平面圖形是工業時代的產物，多采用電腦、設計軟件等作為設計工具，采用報紙、電視、互聯網等媒體作為傳播介質；而傳統圖形產生于農業時代，都以圖形、圖案、雕刻等實物為信息傳播手段，采用筆、刻刀、剪刀等作為設計工具。在作用上，傳統圖形和現代平面圖形也有著明顯的差異，前者最突出的是審美與裝飾作用，而后者除了有審美功能外還有較強的實用價值和經濟價值。

三、傳統圖形在現代平面設計中的運用

正是由于中國傳統圖形自身的美感和她所包含的豐富文化內涵，還有人們對傳統文化的傳承，現代的很多優秀設計師能恰當的挪用中國傳統圖形，合理地呈現出作品的意味和含義。下面介紹幾個中國傳統圖形在現代平面設計中運用的優秀作品：

許多健設計的海報《不完整的中國》，是用我國特有的青花瓶圖形作為設計元素，作品中的青花瓷瓶就是象征了中國，瓷瓶上的一塊臺灣地圖形狀的缺口，呈現出了作品的主題是——不完整的中國，他用這種傳統圖形的意味表現出主題的含義，恰如其分的表現了主題。

林家陽的海報《安》，作者運用我國傳統的門神形象為主題，作品中吧門神的圖像進行了主觀擴大，門神的圖像充滿了整個畫面，有很強的視覺沖擊力。家家戶戶安居樂業是人們的美好愿望，中國古代人們借由門神來祈求平安，門神安居樂業的守護者，這樣來運用傳統圖形突出作品的主題。

靳埭強先生在為日本“自在”紙坊創作的一組海報作品中，用中國傳統的宣紙上具有中國文化特色的海報設計中，在紙紋上運用了傳統手造紙的毛邊，宣紙竹紋變化，構成中國山水自然繪畫意境的疏散意象，表現了中國人文性情無束，悠然自得的生活態度。整幅海報制作結合中國傳統圖案藝術表現手法，把作品風格淋漓盡致突顯。

2008年北京奧運會的一系列優秀設計作品就是最好的例子：申奧標志結合我國傳統運動——太極，創造出的標志動感十足又有中國特色，自然流暢很符合中國人的傳統思想天人合一的哲學觀點，標志既表現出我國傳統文化的精粹又不失現代感。這個標志的設計元素來源于傳統圖案里的“盤長”，有中國結的意味，但是設計師并沒有直接挪用這個圖形，而是加上了自己的主觀處理，借鑒書法藝術中的用筆虛實結合，很好地呈現出富有動感的運動形態，又不失中國特點。

在北京奧運會會徽的設計中運用我國傳統文化的精髓——篆刻和書法藝術，充分展現我國文化特色，把中國傳統藝術和現代奧林匹克精神結合起來。運用簡潔干練的動勢展示出動感的形態，也體現出奧運精神——更快、更高、更強。形成了一個北京的京字，也展現出舉辦城市北京的獨特魅力，一個具有現代感動感的文明古城的風范。色彩上用典型的中國紅來展示人民的熱情與歡樂的氛圍，紅色不僅是奧運的主色調之一，在中國更有喜慶祥和的寓意，所以在標志中的運用恰到好處。

四、中國傳統平面圖形對現代平面設計的影響

傳統和現代是對立和統一的關系，傳統是民族的根基，是現代的源泉。中國傳統圖形和現代平面設計也有著聯系密切，它們都是時代文化的象征。中國傳統文化博大精深，它深深影響了中華民族，影響了傳統圖形設計。因而，現代平面設計的發展離不開中國傳統平面圖形，將中國傳統圖形融入現代平面設計之中，可以增加圖形的民族文化蘊涵，使圖形呈現出鮮明的民族特色。

線條的運用和回旋性構圖是中國傳統圖形最顯著的特色，從這些民族特色中我們可以總結很多美的法則，將之運用到現代平面設計之中，可以推進現代平面設計在設計理論上的創新。傳統圖形表達的主題是幸福安康、吉祥順利、平安快樂等人類理想，這些一直是人類追求的目標，是藝術表現的永恒主題，著無疑對現代平面設計具有很大的借鑒意義。③中國傳統圖形的獨特意蘊和鮮明民族特色有助于推進平面設計的民族化、本土化。在個性化、多元化、全球化的今天，要使中國的現代平面設計走出國門、走向世界，我們就必須不斷從傳統圖形設計中吸收精髓，做到古今結合、古為今用。

【參考文獻】

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[2]陳享振.中國傳統文化藝術元素在現代設計中的應用[J].美與時代，2015（08）

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