東北地貌形態對東北山水畫筆墨語言組合方式的影響

張充呂　王艷華

本文是2014年齊齊哈爾大學研究生創新科研項目《東北地域地貌對東北山水畫筆墨的影響研究》階段性研究成果。

摘 要：東北地域地貌形態是東北地域山水畫的主體表現題材，其特殊性決定了東北地域山水畫筆墨語言的特殊性和探索道路的艱辛。從地貌形態的特殊性出發，東北地域山水畫筆墨語言的符號組合方式不斷探索，現初步形成了較為獨特的語言符號的組合方式。在把握東北地貌形態的特殊性和中國畫語言符號組合方式特點的前提下，從中國畫自身的語言符號體系來體會東北地域山水畫筆墨語言符號組合方式上的獨特性。

關鍵詞：東北地貌形態；東北地域山水畫；筆墨；符號形態；組合方式

作者簡介：張充呂（1964-），教授，齊齊哈爾大學嫩江流域歷史文化研究基地成員，齊齊哈爾大學黑龍江省西部地區文化傳承與發展研究中心成員，研究方向：嫩江流域歷史文化研究、黑龍江省西部地區歷史文化與非物質文化遺產的保護研究；王艷華（1981-），齊齊哈爾大學美術學專業2013級在讀碩士研究生，研究方向：中國畫。

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-06--01

一、東北地貌形態及中國畫語言符號組合概述

東北地域地貌的自然形態大體可分為山地、臺地、平原、濕地四大類。中國畫語言符號組合方式以線條符號線條為主體。線是傳統中國畫的主體語言符號，即使是在多元發展的當代，其也是相對主要的語言符號。線與線、線與點、線與面的組合方式是傳統中國畫筆墨語言符號形態的主要組合方式，這其中又以線與線的組合方式最為突出。

二、東北地貌形態對東北山水畫筆墨符號組合方式影響的基本特征

東北地域地貌自然形態的獨特性，具體說是與中原和江南地貌形態的巨大的差異性決定了傳統中國畫筆墨語言符號形態的組合方式在很大 程度上不能直接得以應用和借鑒。所以，在東北地域山水畫現當代的發展探索過程中，畫家們各顯神通，從各自熟悉的地貌的自然形態的研究出發，卸掉思想包袱輕裝上陣，去艱難地探索所屬東北地域山水畫藝術自身符號形態體系的筆墨語言符號組合方式。所以，傳統中國畫那種以線為主，具體說以“線與線的組合”“線與點的組合”雖多有運用，但一直沒有像中原山水畫和江南山水畫那樣成為絕對的主體和主流，而是一直堅持著線、點、面三種語言符號同時發展和交互運用的發展局面。

三、東北地貌形態對東北地域山水畫筆墨符號形態組合方式的具體影響

（一）對以線為主的組合方式所產生的影響

線與線的組合方式是傳統山水畫筆墨符號形態的最主要的組合方式，東北地域山水畫在刻畫地貌形態方面對此也多有運用。只是，東北地貌形態的視覺特征從線條形態的概括上并無太復雜的反應。所以，東北地貌形態也沒有在線與線的組合方式上過多地影響東北地域山水畫筆墨語言的發展。甚至在這方面幾乎不能找出代表作來，因為東北地域山水畫面的線條語言的組合方式大多不是其特色所在。在線與線的組合方式上，東北地域地貌形態沒有產生多少影響。

線與點的組合方式是東北地貌形態給東北地域山水畫筆墨語言符號組合方式特色構建以積極的影響。這方面蘭鐵成等是代表。蘭鐵成的作品，將東北山地那特有的點（各類樹葉）與線（山體的輪廓線和主要的結構線）進行有機結合，在配以不同的色彩搭配以對應東北山地秋季特有的“五花山林”，特色鮮明。

線與面的組合方式是傳統中國畫較常規的筆墨語言符號組合方式。從宏觀的角度講，畫面當中如天空、雪地等大塊留白也是塊面。從這意義上講東北地域山水畫主要的代表畫家都有所表現，從老一輩的孫恩同、盧志學、宋雨桂、于志學，到中堅力量的盧禹舜、李崗、張充呂、程健，再到青年一代的趙春秋、黃紅濤、崔昊等。但從狹義上講，主要是指用工具材料直接刻畫在畫面上的塊面才叫做語言形態意義上的“面”。從此意義上講，李崗等是這方面的代表。

（二）對以點為主的組合方式所產生的影響

點與點的組合方式

東北地域地貌形態除了冬景之外，其他季節的時候，地貌表面植被覆蓋率較高。按照于志學對于東北地域地貌形態“三無法”（畫山無石、畫林無樹、畫樹無枝）的理解，可以直接以點為主要的語言符號，用點與點的組合方式來構建畫面的主體。盧禹舜的《神靜八荒》《八荒通神》系列之外的小幅作品系列，大多是這方面嘗試的代表。

點與面的組合方式并不是傳統山水畫主要的符號組合方式。但在代表地域獨特的地貌形態面前，加之東北畫家曾受西畫的特殊影響，使得許多東北地域山水畫畫家在。宋雨桂的作品經常在此方面探索，潑墨法處理山體或云霧，然后再用不同的點來刻畫山花或樹木。較為理想地處理了東北地貌形態過于平展而不能像傳統山水畫那樣進行豎軸構圖的問題。

（三）對以面為主的組合方式所產生的影響

塊面在傳統中國畫里，是最為邊緣的語言符號形態，一塊面為主的組合方式在傳統中國畫里面也少有出現。傳統的沒骨畫勉強算是，但最終的符號形態還是以較長的線條為主而不是塊面。東北地域地貌形態單純齊一的自然形態特征以及豐富的自然色彩特征使得東北地域的油畫、水彩甚至是版畫都在現當代取得了顯著的成就，唯獨山水畫因缺少針對性的語言符號而相對發展滯緩。于是，面與面的組合方式就成了東北地貌形態在山水畫筆墨語言組合方式探索方面的全新課題。這方面黃紅濤的探索成果突出，運用皴擦和色彩等語言符號，在塊面的大小及深淺、皴擦的紋理及不同的暈染效果、不同的設色等等方法來探索面與面的符號組合方式對于東北地貌形態刻畫的可能性。

綜上所述，東北地域地貌形態的特殊性對東北地域山水畫筆墨語言符號形態的組合方式產生了重要的影響，從根本上影響了現當代東北地域山水畫筆墨語言形態發展的方向和相應的畫面風格樣式。

參考文獻：

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