鋼琴演奏中觸鍵與踏板對(duì)音色的影響分析

汪婧一

摘要：音樂是一種大眾化的藝術(shù)形式，是一種獨(dú)具特色的文化元素，在人類的文化發(fā)展過程中發(fā)揮了重要作用。音樂自出現(xiàn)以來與時(shí)俱進(jìn)，不僅能夠從中體現(xiàn)出人類歷史文化的發(fā)展趨勢，更是對(duì)人們情感的集中表現(xiàn)。音樂本身具有強(qiáng)烈的感染表現(xiàn)力的特點(diǎn)，這來源于音色等因素的影響。對(duì)于音色來講，就像是空氣一樣，使整首音樂具有生命力，音色質(zhì)量除了與曲子本身有關(guān)還與演奏者的能力技巧有著很大的聯(lián)系，尤其是對(duì)觸鍵與踏板的控制掌握。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 觸鍵 音色 影響

中圖分類號(hào)：J62/628 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）16-0126-02

從字面上理解音色指的是音樂的特色，給人以美的感受。鋼琴演奏中對(duì)音色來說，演奏效果不僅與音樂本身有關(guān)，還與審美文化有著重要關(guān)系。鋼琴演奏有著深厚的歷史根基，與豐富扎實(shí)的社會(huì)意識(shí)，體現(xiàn)了與人類社會(huì)不可分割的濃厚的人文文化。在音色的表現(xiàn)上，眾多專家學(xué)者通過實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)表明，音色質(zhì)量的好壞與演奏者的觸鍵技巧與和對(duì)踏板的操作有著緊密的聯(lián)系。本文以鋼琴演奏的音色為研究對(duì)象，從觸鍵與踏板兩個(gè)角度對(duì)音色的影響展開了簡單論述，旨在為使廣大鋼琴音樂工作者、愛好者更好地演繹提供有利的參考依據(jù)。

一、音色的重要性

音色就是物體受到力的作用而下發(fā)出的聲音，鋼琴的音色就是其樂器在演奏中發(fā)出的聲音，對(duì)于氣氛的渲染與意境的描繪具有重要作用，是一名演奏者藝術(shù)造詣與表達(dá)能力的重要體現(xiàn)。音色隨著鋼琴種類的不同而不同，即使是不同的演奏者演奏同一架鋼琴，也會(huì)表現(xiàn)出不同的音色。在演奏中能夠采取恰如其分的方式，通過演奏表現(xiàn)出從音樂素材中有蘊(yùn)含的色彩是演奏者的共同希望。當(dāng)觀眾坐下來靜靜聆聽演奏者的演奏時(shí)，覺得聲音很美妙，有種余音繞梁、，身臨其境的感覺，這時(shí)可以判斷出音色很美妙，可以看出演奏者鋼琴表現(xiàn)力之深厚，這也足以證明在鋼琴演奏者中其音色對(duì)于演奏者能力體現(xiàn)的重要反映作用。藝術(shù)之間是相通的，如果把對(duì)音色的處理理解為美術(shù)，對(duì)演奏者來說相當(dāng)于畫家對(duì)色彩的把握，對(duì)藝術(shù)的感受是通過音色體現(xiàn)出來的，美妙的音色總是給人一種引人入勝的感覺，使聽眾不由自主地在音樂世界中自我陶醉。在眾多鋼琴名曲中，作品中表現(xiàn)出來的意境因題材的不同而不同，不同的聲音體現(xiàn)出不同的藝術(shù)韻味，如圓潤與柔和、輕淡的音色讓人聯(lián)想到寂靜的夜晚的意境。而這些音色的表現(xiàn)與觸鍵有著重要關(guān)系，演奏中對(duì)音色質(zhì)量進(jìn)行有效鑒別，通過科學(xué)的技巧對(duì)音色控制是演奏者必須具備的一種技能[1]。

二、觸鍵與音色表現(xiàn)的關(guān)系

鋼琴演奏中即使是同一架鋼琴也會(huì)有不同的音色，取決影響音色不同的重要因素是觸鍵技巧，觸鍵力度的不同使音響強(qiáng)度出現(xiàn)不同的變化，另外觸鍵的角度、速度也是重要影響因素，由此可以看出觸鍵與音色表現(xiàn)是相互依存、相互變化，彼此之間緊密聯(lián)系的關(guān)系。一般來說對(duì)于同一演奏者針對(duì)樂曲的不同，選擇不同的觸鍵技巧，通過掌控觸鍵技巧，表現(xiàn)出恰當(dāng)?shù)囊羯Ч瑧?yīng)該值得注意的是一部音樂作品中有與眾不同的觸鍵方式，這與創(chuàng)作者的創(chuàng)作修養(yǎng)有著很大關(guān)聯(lián)，這就要求演奏者能夠通過觸鍵技巧表現(xiàn)復(fù)雜的音色，知道對(duì)于不同類型的音色應(yīng)如何通過不同的觸鍵技巧表現(xiàn)出來。例如在漸強(qiáng)音表現(xiàn)上，演奏者需要在訓(xùn)練中通過音色的變化調(diào)整與鋼琴的接觸力度與面積，還有彈奏速度，將手力與臂力，及觸鍵技巧相結(jié)合，得到更多富有變化的音色，獲得成功的演奏效果[2]。

三、鋼琴演奏中觸鍵與踏板對(duì)音色的影響

（一）觸鍵對(duì)音色的影響

1.觸鍵過程對(duì)音色的影響

垂直方向的觸鍵是常用的觸鍵方式，即手指與琴鍵之間始終保持垂直的狀態(tài)，這種觸鍵方式體現(xiàn)出來的音色具有彈顆粒感，這種感官很強(qiáng)烈，但音色表達(dá)有些單一，對(duì)過多的演奏并不適用。此外還有圓弧觸鍵的方式，這種觸鍵方式的基準(zhǔn)點(diǎn)以手指關(guān)節(jié)處為主，通過身體的多個(gè)部位相互配合完成觸鍵動(dòng)作，對(duì)這種觸鍵方式的控制主要是對(duì)手指肉墊的控制，也就是琴鍵受到敲擊的作用影響，在重力作用下發(fā)出聲音，肉墊產(chǎn)生出一種緩沖效益，對(duì)于不同音色的變化掌控有著重要作用。

2.觸鍵高低對(duì)音色的影響

觸鍵高低決定對(duì)琴鍵發(fā)出力的大小，從而通過力的大小體現(xiàn)出不同的音色。針對(duì)其高低程度對(duì)音色的影響，業(yè)界存在不同的觀點(diǎn)，目前的觀點(diǎn)主要有兩大類：。一類學(xué)者認(rèn)為觸鍵的高度應(yīng)盡量低，手指緊貼琴鍵是最好的效果，保證曲調(diào)的美妙；另一類學(xué)者認(rèn)為觸鍵高度越高越好，這樣演奏者能夠?qū)τ|鍵規(guī)律快速掌握，整個(gè)演奏過程干凈利落，音色也顯得更加清楚。根據(jù)眾多鋼琴學(xué)者教育家的多年經(jīng)驗(yàn)表現(xiàn)，演奏中觸鍵高度保持一定的高度，盡量將手指抬升，對(duì)是良好音色的表現(xiàn)是有利的，通過第三關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)的配合，在手指抬高后落下琴鍵之后，速度快并且具有力道，但并不是手指抬的高度越高越好，就越有利于彈奏效果的呈現(xiàn)，如果是手指的高度越高，各種音調(diào)之間的間隔時(shí)差便會(huì)拉大，音符會(huì)出現(xiàn)不緊密的現(xiàn)象，音色也會(huì)顯得生澀。在日常練習(xí)中關(guān)于對(duì)觸鍵高度的掌握，需要對(duì)上述的兩種方法結(jié)合，將高度適當(dāng)調(diào)整好，能夠起到快速提升演奏效果的作用。

3.觸鍵力道對(duì)音色的影響

觸鍵力道對(duì)音色的影響與觸鍵高低有著相似之處，觸鍵力道的大小體現(xiàn)出觸鍵之后聲音的大小。在演奏中對(duì)力道的調(diào)節(jié)需要通過肢體某些部位的重量表現(xiàn)出來，其中手臂的力量是最為明顯的，其次其它部位的重量。控制好這些重量能夠使觸鍵力道出現(xiàn)不同的情況，對(duì)音色起到不同的表現(xiàn)效果。演奏前需保證手臂的放松狀態(tài)，如果手臂緊張?jiān)谥獠颗c手腕處將力道集中起來，不能根據(jù)音樂素材的變化進(jìn)行調(diào)整與填補(bǔ)。對(duì)于力道的控制主要在于手指的支撐力量，手臂處于放松的狀態(tài)下重力集中在指尖上，滿足這些要求可以很好地實(shí)現(xiàn)對(duì)音色的調(diào)節(jié)。觸鍵力道的掌握受到多種因素影響，當(dāng)演奏者過度緊張慌亂會(huì)出現(xiàn)突然發(fā)力，發(fā)力點(diǎn)錯(cuò)誤的異常情況；另外當(dāng)彈奏者的指尖僵硬，曲子聽起來生硬。因此在演奏前要使手臂保持放松的狀態(tài)，所有的手臂力道保持在指尖上，使之與其它肢體部位相配合，保持良好沉穩(wěn)的心理狀態(tài)，保持不慌不亂的狀態(tài)[3]。

4.觸鍵頻率對(duì)音色的影響

觸鍵頻率是在一定時(shí)間內(nèi)觸鍵的次數(shù)，觸鍵次數(shù)與頻率呈正比例關(guān)系，當(dāng)次數(shù)越多，頻率也就越高，音色表現(xiàn)效果也就好。觸鍵頻率也會(huì)對(duì)音色純凈度產(chǎn)生影響，當(dāng)頻率過高的時(shí)候，琴音越顯得急促，音色表現(xiàn)有些模糊混雜；當(dāng)頻率過低的時(shí)候，琴音顯得緩慢，而整體上音色連續(xù)性較差。因此演奏非常有必要結(jié)合自身情況與作品對(duì)觸鍵頻率進(jìn)行調(diào)整，保證音色的完美呈現(xiàn)。

5.觸鍵位置對(duì)音色的影響

演奏者除了在觸鍵過程中掌握良好的觸鍵方法，還需要對(duì)觸鍵位置加以注意，即身體與琴鍵之間保持一定的距離，通過位置距離實(shí)現(xiàn)對(duì)音色的控制表達(dá)。觸鍵時(shí)對(duì)手掌的要求是保持舒張的狀態(tài)，手指也要保持分開獨(dú)立的狀態(tài)，在做“快下”訓(xùn)練時(shí)手指保持向下，觸鍵頻率保持最快，在做“放松”訓(xùn)練時(shí)當(dāng)完成觸鍵動(dòng)作之后，恰好聲音產(chǎn)生，手指在不受力的情況下放置在琴鍵位置上即可。彈奏中要對(duì)手掌、手腕等部位實(shí)行方向調(diào)整。以上流程還需要手臂發(fā)力的配合，通過手臂發(fā)力起到力量傳導(dǎo)的作用，將手腕方向平移，保證音色的自然連續(xù)性，展現(xiàn)出音色的各種意境，體現(xiàn)出音樂帶給人的美的感受。

（二）踏板對(duì)音色的影響

1.滿足不同風(fēng)格的音樂需要

對(duì)于音樂不同的鋼琴家與作曲家有著不同的理解與理解，所創(chuàng)作出來的音樂有著不同的風(fēng)格。踏板是鋼琴中一個(gè)重要的構(gòu)成部分，是為藝術(shù)表現(xiàn)而服務(wù)的，也是針對(duì)不同藝術(shù)風(fēng)格的音樂提供服務(wù)。巴洛克時(shí)期踏板在鋼琴音樂表演中發(fā)揮了重要作用。這一時(shí)期的音樂富有活力激情，充滿了人文理性的思想感情，注重低音的延續(xù)，音色顯得越加豐滿。制音器會(huì)使音樂突然停止，音樂更加枯燥單調(diào)，正因?yàn)榕c制音器之間的分離，聲音不會(huì)重疊，不會(huì)產(chǎn)生和弦效果，滿足了巴赫時(shí)期音樂作品的需要。

2.對(duì)聲音色彩的修飾

聲音同樣也是有色彩的，給人一種不同的感情色彩，音樂的表現(xiàn)要素與手段如同美術(shù)繪畫中使用的工具一樣，對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力產(chǎn)生重要影響。演奏中通過踏板對(duì)這些要素調(diào)整修飾處理，尤其是連續(xù)性的低音，整體上來看結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，藝術(shù)表現(xiàn)力得以在其中提高。踏板對(duì)制音器的控制，使聲音能夠保存下來并一直延續(xù)下去，琴弦產(chǎn)生廣譜泛音振動(dòng)，，音強(qiáng)得以拉長。反之制音器在踏板控制后對(duì)琴弦連續(xù)輕碰，可以對(duì)聲音進(jìn)行制止，恰到好處實(shí)現(xiàn)對(duì)聲音的控制，滿足演奏的需要，避免斷裂感的出現(xiàn)。節(jié)奏是音樂中的重要元素，傳遞了豐富的思想感情，對(duì)于節(jié)奏感強(qiáng)的曲子，往往采用直踏板法突出藝術(shù)效果，在重節(jié)奏的影響下重點(diǎn)突出音量，引起聽眾的共鳴。踏板對(duì)音樂織體也有著調(diào)節(jié)作用，通常對(duì)踏板的操作，留住多聲織體，使其延長，實(shí)現(xiàn)對(duì)力度的控制，表現(xiàn)出音色的豐滿圓潤[4]。

3.突出和聲效果

和聲是由兩個(gè)以上的聲音構(gòu)成的音響組合，具有功能性與藝術(shù)性。演奏中當(dāng)和聲發(fā)生變化時(shí)對(duì)踏板的運(yùn)用也會(huì)隨之發(fā)生變化，反之對(duì)踏板的合理有效控制能夠很好地體現(xiàn)出和聲，突顯出藝術(shù)效果。當(dāng)和聲有了新的變化要將踏板瞬間放掉，在新的和聲瞬間再次操作踏板，和聲后使得連貫圓潤性地完成音樂演奏。這種方式對(duì)古典與浪漫主義音樂作品表現(xiàn)發(fā)揮了重要作用，如在肖邦的《c小調(diào)前奏曲》中，為使和聲清晰明亮，通過半踩踏板的方式促使音樂能夠延續(xù)并且聲音清晰，具有秩序性，聽起來不是很混亂。

結(jié)論：結(jié)合上述可知，本文從三個(gè)方面對(duì)鋼琴演奏中觸鍵與踏板對(duì)音色的影響展開了論述。在鋼琴演奏中觸鍵相對(duì)來說是一種演奏技巧，是一種動(dòng)態(tài)性的操作，踏板是一種靜態(tài)性的物質(zhì)，無論是技巧，還是靜態(tài)性的物質(zhì)構(gòu)成部分來說，對(duì)于鋼琴演奏而言，都要牢牢記住二者對(duì)于音色的影響作用，扎實(shí)掌握有效的演奏技巧，才能達(dá)到理想中的音色效果。

參考文獻(xiàn)：

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[3]胡東亮. 關(guān)于鋼琴演奏中觸鍵技巧及音色效果的分析研究[J]. 北方音樂，2016，03：64.

[4]仇昕. 試論鋼琴演奏中觸鍵技術(shù)對(duì)音色的影響——彈奏鋼琴應(yīng)注意的幾個(gè)問題[J]. 大眾文藝，2014，08：141-142.