詩歌的音樂性

譚心澄

【摘要】《孤獨的刈麥女》是華茲華斯早期的代表作之一。這首詩的精妙之處在于詩人不僅在讀者面前呈現了一幅令人流連忘返的田園風景畫，而且讓讀者聽到了一曲凄婉哀切的民謠，詩中蘊藏著豐富的音樂性，可謂詩中有畫，畫中有樂。本文擬從詩歌的格律、音韻分析其表層音樂性，并從音律融化到詩歌的主題、結構、風格等要素之中分析其深層意義。

【關鍵詞】孤獨的刈麥女 格律 音韻 音樂性

威廉?華茲華斯曾經說過，“剖析等于謀殺”。他談的不是解剖學，而是詩歌評論。三、四十年代的美國“新評論”也把詩歌是為一個“有機”的整體，認為它是有“生命”的。我們不能將詩歌的意義和音樂性分離而論，因為“詩歌只存在，而不表意”。如果沒有形式，就等于沒有詩歌。這就強調了詩歌的形式和內容的有機聯系，強調了二者在詩歌中所構成的統一體。

一、格律

英語語音學概念是重音。重音是指在發某一音節是所用力量的度。將重音和非重讀音節組合就構成了詩歌的音步。音步由于其內部重音位置的不同，又分為幾種，最常用的有五種：抑揚格、揚抑格、揚抑抑格、抑揚揚格、抑揚抑格。其中抑揚格是本詩中最常用的音步，它由一個非重讀音節和一個重讀音節構成。詩歌的格律取決于音節的重音和每行重讀音節的數目。以《孤獨的刈麥女》中的第一節為例：（/表示每個音步的劃分；有下劃線的音節表示重音）

Behold/her, sin/gle in/the field,

Yon so/litary High/land lass!

Reaping/and sing/ing by/herself;

Stop here/or gen/tly pass!

Alone/she cuts/and binds/the grain,

And sings/a me/lancho/ly strain;

O li/sten! For/the Vale/profound

Is o/verflo/wing with/the sound.

可以看出，在第一詩節中，節奏非常規律，除第三、四行的第一音步為揚抑格外，其余均為抑揚格。該詩采用民謠體，傳統民謠體詩由四行組成，第一、三行為抑揚格四音步，第二、四行為抑揚格三音步，詩人往往根據詩歌內容的需要略加修變，產生各種變體。華茲華斯將該詩的格律形式在傳統民謠體的基礎上進行了變化，除第三、四行外，其他各行基本為抑揚格四音步，使在民謠體基礎上增加的四行融入到整體中。

《孤寂的割禾女》常入選英國詩選，被公認為是英語格律詩的代表。在節奏上這首詩于“統一中有變化，既有規律又不單調”。規律和統一為詩歌整體的音樂感奠定了基礎，而變異又打破了高度規律造成的沉悶，使詩歌靈動自然，增強了詩歌的可唱性。例如第二詩節第七詩行“breaking the silence of the sea”中的第一音步也使用了揚抑格，這一方面打破了抑揚格詩行形成的高度規律性，與詩意“打破了大海的沉寂”高度吻合，加強了刈麥女這聞所未聞的歌聲的感染力；另一方面，它起到了以動襯靜的作用，當時靜謐籠罩著大地，孤寂與憂傷在沉重的空氣中流淌，而這歌聲猶如一只云鶯劃破了云層，令人震撼。

音韻

在整體韻式上，這首詩歌將傳統民謠體和雙韻體相結合，全詩共四節，每節八行，前四行尾韻采用傳統民謠體式，后四行則是兩個雙韻體，其韻式為“a b c b d d e e”。而第二、三詩節的韻式則為“a b a b c c d d”。在傳統善于敘事抒情的民謠體基礎上，加上重復的雙韻體，使每節八行中有六行押韻，賦予簡練而上口的民謠體更豐富的音樂性。以第二詩節為例：

No Nightingale did ever chaunt

More welcome notes to weary bands

Of travelers in some shady haunt,

Among Arabian sands;

A voice so thrilling ne'er was heard

In springtime from the Cuckoo bird,

Breaking the silence of the seas

Among the farthest Hebrides.

其中一、三行，“chaunt”和“haunt”押/?:nt/尾韻，二、四行“bands”和“sands”押/?nd/尾韻，五、六行“heard”和“bird”押/З:d/尾韻，七、八行“seas”和“Hebrides”押/i:z/尾韻。可以證明第二節確為“a b a b c c d d”韻式。

這一詩節華茲華斯著重對刈麥女的歌聲進行描摹，其中音韻的使用生動地再現了那讓人難以忘懷的歌聲和歌者痛苦沉郁的心境。如第二、四行出現的刺耳元音/?/，刺激著讀者的耳膜和心靈。似乎痛苦已經在歌者的心中壓抑太久，此時她放開了喉嚨，提高了嗓音，要把胸中的塊壘一吐為快。接下來的四個詩行中長短的/i/音出現了七次，這些尖叫一般的音如閃電撕裂云層，與沉寂的大海相映襯。而交叉韻與雙韻體的結合又為表現詩歌內容提供了最恰當的形式，使內容與形式達到了空前的和諧。

【參考文獻】

[1]仝海峽《“孤獨的割麥女”之音韻研究》，《佳木斯教育學院學報》，2010年第6期

[2]廖玉萍《從詩歌看漢英音韻學對比》，《人文視野?文學?語言》，2007年09期

[3]夏仲巍《英語詩歌的格律音韻》，《齊齊哈爾大學學報》，2001年11月刊

[4]邵朝陽《人與自然的高度融合——前景化理論解讀“孤獨的割禾女”的音樂性》，《詩文品鑒》2011年30期

[5]賀家樂《“孤獨的割麥女”：一種音樂美學的解讀》，《昭通師范高等專科學校學報》，2006年01期

[6]王中強《詩歌翻譯中的押韻：從兩個版本“孤獨的割麥女”的翻譯談起》，《外國文學研究》，2007年02期

[7]胡濤《威廉?華茲華斯的詩歌“孤獨的刈麥女”賞析》，《教研探索》，2008年s1期

[8]李允《英漢詩歌常用音韻修辭手段對比探析》，《修辭學專欄》，2011年11期

[9]張清道《情感的節奏:托馬斯?格雷的詩歌韻律探索》，《文學?語言》，2009年04期