談小提琴演奏中的揉弦技巧及應(yīng)用

王媛

摘要：揉弦作為小提琴演奏藝術(shù)中的重要演奏技巧和彈奏方法，出神入化的使用揉弦技巧能夠更加增添小提琴整體演奏的流暢性和多樣性，同時(shí)更豐富地展現(xiàn)了小提琴演奏藝術(shù)的優(yōu)美感和靈活感。本文圍繞小提琴演奏中的揉弦技巧展開研究，立足于使用揉弦演奏技巧的作用和兩大特征，引伸出在小提琴演奏過程中使用的幾種揉弦技巧類型。并針對(duì)揉弦演奏技巧使用過程中容易出現(xiàn)的問題展開討論，從而提出揉弦技巧在小提琴演奏藝術(shù)中的準(zhǔn)確應(yīng)用方式。以此來提升整體小提琴演奏藝術(shù)的表現(xiàn)力，使小提琴的演奏更加優(yōu)美、動(dòng)人。

關(guān)鍵詞：小提琴 演奏技巧 揉弦技巧

揉弦作為弦樂器演奏的重要演奏方法和重要技巧，其具有最為突出的表現(xiàn)力和演奏張力，能夠更加豐富和透徹的展現(xiàn)弦樂器自身的藝術(shù)特點(diǎn)。針對(duì)小提琴來說，小提琴的演奏藝術(shù)非常注重情感的遞進(jìn)與優(yōu)美的表現(xiàn)力，為了保證樂曲演奏的節(jié)奏鮮明、起承轉(zhuǎn)合的過渡更加圓滑，揉弦的技巧充分實(shí)現(xiàn)了這一演奏藝術(shù)目標(biāo)。所以說，揉弦演奏技巧能夠帶給小提琴演奏藝術(shù)更加豐富的聽覺感受，利用快慢合并、寬窄不一的揉弦技巧，充分體現(xiàn)小提琴的演奏風(fēng)格和演奏特點(diǎn)，極大程度的展現(xiàn)小提琴演奏藝術(shù)的美妙。下面本文便針對(duì)揉弦在小提琴演奏藝術(shù)中的具體應(yīng)用展開討論，立足于揉弦演奏技巧的特點(diǎn)與類型，以及在演奏過程中容易出現(xiàn)問題的基礎(chǔ)上，來提出揉弦演奏技巧在小提琴演奏中的具體應(yīng)用策略。

一、揉弦技巧的作用與特征

（一）揉弦演奏技巧的作用

揉弦作為小提琴演奏藝術(shù)的使用技巧之一，其自身的應(yīng)用本質(zhì)便是為小提琴整體演奏所服務(wù)，是為小提琴音樂藝術(shù)類型所服務(wù)。小提琴演奏者作為支配樂器的主體，其需要不同種類和不同手法的具體演奏技巧作為載體，來使本身為“靜態(tài)物”的小提琴在各種各樣、豐富多彩的演奏技巧下變成靈活多變的“動(dòng)態(tài)物”，從而便形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)類型，便是小提琴音樂藝術(shù)。那么揉弦在小提琴整體演奏中發(fā)揮了不可替代的演奏作用，其更是作者自身在心境與肢體完全融合下表達(dá)小提琴演奏音樂的最佳演奏技巧之一。由于包含了演奏者自身的情感和內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的渴望，揉弦作為演奏形式更加多變、靈活且與演奏者自身的融洽度更高的演奏技巧類型，能夠把小提琴演奏的豐富感和多變感展現(xiàn)出來。而更多層次感較多、極具創(chuàng)造性和變化性的音樂樂曲，在揉弦技巧的演奏之下更能夠突出樂曲自身的情感著重點(diǎn)。

（二）揉弦演奏技巧的表現(xiàn)性特征

從揉弦演奏技巧的表現(xiàn)性特征來說，揉弦演奏的運(yùn)用不僅能夠充分的表現(xiàn)出演奏者自身的演奏情緒，在演奏者的肢體細(xì)節(jié)演奏中，也體現(xiàn)了整首小提琴音樂作品的藝術(shù)情感和藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了風(fēng)格迥異、流派不一的小提琴演奏作品。從揉弦演奏技巧的技術(shù)性特征來說，揉弦技巧具備了很強(qiáng)的主觀性支配特點(diǎn)，因?yàn)檠葑鄻纷V中并不會(huì)明確表明哪個(gè)環(huán)節(jié)、哪個(gè)音階使用特定的揉弦技巧，而是在演奏者自由發(fā)揮、即興表演的基礎(chǔ)上，完成小提琴的揉弦演奏技巧。

二、小提琴揉弦演奏技巧分析

（一）小提琴揉弦演奏技巧的具體類型

第一，手指揉弦。手指揉弦指的是利用手指完成對(duì)揉弦動(dòng)作的驅(qū)使，其主要?jiǎng)恿碓从谑种傅牧α俊Ｕ麄€(gè)技巧的演奏過程是通過利用手指發(fā)力，利用靈活和多變的手指動(dòng)作完成對(duì)小提琴琴弦的調(diào)整。手指揉弦技巧與其他揉弦技巧相比更加具有多變性和靈活性，但是由于動(dòng)作的幅度更加輕小，所以應(yīng)用難度也相對(duì)較高。

第二，手腕揉弦。手腕揉弦指的是利用手腕作為發(fā)力點(diǎn)，通過手腕帶動(dòng)手指完成揉弦動(dòng)作。從手腕揉弦技巧的過程來看，其是在手腕用力的狀態(tài)下，向著小提琴頭部的方向擺動(dòng)，與此同時(shí)由手腕帶動(dòng)手指進(jìn)行伸展，同時(shí)拉平手指的第一關(guān)節(jié)；在進(jìn)行反方向擺動(dòng)時(shí)需要恢復(fù)到原來的手部姿勢(shì)，并彎曲手指的第一關(guān)節(jié)，從而形成揉弦的整體動(dòng)作。針對(duì)手腕揉弦技巧而言，由于其適用性廣、接觸性強(qiáng)，所以是小提琴演奏技巧中較為常見且應(yīng)用廣泛的揉弦技巧。

第三，手臂揉弦。手臂揉弦技巧與手腕揉弦技巧類似，但是也存在著本質(zhì)上的差異。這種差異在于手臂揉弦技巧的發(fā)力點(diǎn)是演奏者的手臂，手指同樣作為被動(dòng)的牽引點(diǎn)，是伴隨著手臂的運(yùn)動(dòng)而完成揉弦的動(dòng)作。在應(yīng)用手臂揉弦技巧時(shí)，需要保持手指對(duì)琴弦按壓的穩(wěn)定性，在保持按壓琴弦的狀態(tài)下，使手指與手臂的揉弦動(dòng)作相吻合。

第四，混合揉弦。混合揉弦技巧是建立在手指、手腕、手臂三種揉弦技巧的基礎(chǔ)上，交替變換使用三種不同的揉弦方法。混合揉弦技巧適用于音樂元素豐富、起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏更為快速的樂曲中。在小提琴演奏過程中應(yīng)用混合揉弦技巧能夠更加全面的展現(xiàn)出激昂、復(fù)雜和靈活的演奏狀態(tài)。由于混合揉弦技巧是對(duì)多種揉弦技巧的綜合運(yùn)用，所以對(duì)其并沒有規(guī)定具體的使用方法，具備較強(qiáng)的自由發(fā)揮性。

（二）揉弦演奏技巧與小提琴演奏表現(xiàn)的關(guān)系

揉弦技巧作為小提琴演奏過程中應(yīng)用范圍較廣、使用頻率較高的技巧類型之一，其不僅需要演奏者具備良好的演奏基本功，同時(shí)也需要具備完善的專業(yè)知識(shí)，懂得在什么角度、何種節(jié)奏中應(yīng)用揉弦演奏技巧。小提琴作為弦樂器種類，其自身的音樂類型偏向于古典、優(yōu)美且冷傲的藝術(shù)特點(diǎn)，而揉弦既具備了增強(qiáng)音色、突出單獨(dú)音調(diào)的演奏效果，同時(shí)也具備了豐富整體音感、營(yíng)造音樂意境的演奏優(yōu)點(diǎn)。因此，揉弦演奏技巧對(duì)小提琴演奏藝術(shù)而言，其為小提琴的演奏奠定了良好的專業(yè)基礎(chǔ)，同時(shí)也為展現(xiàn)更加優(yōu)美動(dòng)人的小提琴樂曲演奏做出了重要貢獻(xiàn)。

三、揉弦技巧在小提琴演奏中容易出現(xiàn)的問題

（一）技術(shù)方面出現(xiàn)錯(cuò)誤的揉弦

第一種錯(cuò)誤是由于手指揉弦技巧在應(yīng)用過程中，手指運(yùn)動(dòng)過密引起的，所以在揉弦時(shí)會(huì)導(dǎo)致演奏者的手腕過于僵硬，并且導(dǎo)致手指或者手臂下半部分的顫動(dòng)速度過快，不利于保持琴弦的穩(wěn)定性。

第二種錯(cuò)誤是由于手腕揉弦過程中的手腕運(yùn)動(dòng)過大，導(dǎo)致小提琴演奏的音色不準(zhǔn)。由于手腕揉弦技巧在演奏過程中是形成一個(gè)穩(wěn)定的三角區(qū)域，其手腕的力度不能過重也不能過輕。然后在手腕用力過大的狀態(tài)下，會(huì)使得揉弦的聲音較低，高音與低音之間的轉(zhuǎn)換無法維持更為準(zhǔn)確的音準(zhǔn)，產(chǎn)生音調(diào)的“搖擺”現(xiàn)象。

第三種錯(cuò)誤是由于手臂揉弦過程中，手臂保持的狀態(tài)過于僵硬，不利于保持小提琴演奏的靈活感。由于手臂下半部分即下臂沒有處于柔軟、放松的狀態(tài)，在揉弦時(shí)會(huì)導(dǎo)致左手的反應(yīng)呆滯，無法在同一瞬間完成小提琴的演奏。

（二）心理與肢體方面出現(xiàn)的錯(cuò)誤揉弦

第一種錯(cuò)誤被稱作為“遲到性揉弦”。這是由于演奏者在小提琴演奏過程中沒有做到演奏行為與背景音樂保持一致，從而出現(xiàn)了背景音樂與小提琴演奏錯(cuò)位的現(xiàn)象。這是由于小提琴演奏者在平時(shí)練習(xí)中習(xí)慣了聽到一段音樂之后再開始正式演奏，那么在現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)會(huì)由于一定程度的時(shí)間差，導(dǎo)致揉弦動(dòng)作遲緩，且揉弦動(dòng)作不連續(xù)、不完整、不均勻。

第二種錯(cuò)誤是由于小提琴演奏者自身的心理素質(zhì)和專業(yè)揉弦能力方面存在問題，從而導(dǎo)致演奏過程中出現(xiàn)“零情感”的演奏狀態(tài)。小提琴演奏的感染力與演奏者自身的情感投入程度是呈正比例關(guān)系的，在揉弦動(dòng)作過程中不僅需要演奏者保持良好的演奏狀態(tài)，比如手指溫度適中等。同時(shí)也要積極調(diào)動(dòng)自身的演奏情感，釋放內(nèi)心對(duì)演奏樂曲的精神追求和情感共鳴。然而由于演奏者的心理素質(zhì)較差，會(huì)出現(xiàn)緊張、怯場(chǎng)等心理，從而出現(xiàn)手指冰冷、反映過慢的現(xiàn)象，以此影響了整體小提琴的演奏效果。

四、小提琴演奏中揉弦技巧的具體應(yīng)用策略

（一）揉弦技巧的應(yīng)用要與小提琴音樂內(nèi)容表達(dá)的情緒一致

在作品演奏過程中，揉弦的演奏技巧與小提琴演奏的音樂內(nèi)容應(yīng)該在同一情緒世界里，才能使演奏行為將音樂作品內(nèi)容包含的各種情緒淋漓盡致地展現(xiàn)出來。那么這就需要將揉弦技巧的速度、幅度與小提琴演奏者自身的心理狀態(tài)都要保持在一個(gè)良好且具有較大上升空間的狀態(tài)之上，這樣能夠伴隨演奏作品的真實(shí)意境與藝術(shù)情感而波動(dòng)。比如在一整首音樂之內(nèi)，每個(gè)音樂樂章的變更和音樂場(chǎng)景的更迭都需要立足于音樂情緒的基礎(chǔ)上，完成揉弦技巧的演奏和應(yīng)用。那么揉弦技巧需要伴隨樂章的節(jié)奏和整體音樂內(nèi)容所想要表達(dá)出來的演奏情緒相一致，適當(dāng)將揉弦放緩與加快相交替、揉弦面積放寬與變窄相轉(zhuǎn)換等手法，來依據(jù)音樂作品情緒的需求變更小提琴演奏的揉弦技巧。

（二）揉弦技巧的應(yīng)用要與小提琴作品音樂的風(fēng)格一致

每一首音樂作品的自身風(fēng)格都不相同，都有著屬于自身的作品風(fēng)格。揉弦技巧會(huì)隨著自身演奏的速度、幅度以及寬窄不同，而演奏出不同音樂特點(diǎn)的小提琴音樂藝術(shù)風(fēng)格。基于此，針對(duì)不同的音樂藝術(shù)作品，小提琴揉弦技巧的應(yīng)用應(yīng)該與整首音樂的自帶風(fēng)格保持一致，立足于每首小提琴音樂作品自身的真正情感和整體演奏風(fēng)格，從而選擇應(yīng)用何種類型的揉弦演奏技巧，或者采取多種揉弦技巧混合類型的演奏方式。以此來與小提琴音樂作品之間產(chǎn)生風(fēng)格與情感的共鳴，突出整體小提琴演奏情境的和諧感。

（三）小提琴揉弦的每一次顫動(dòng)都要立足于內(nèi)心的控制

所謂內(nèi)心控制，指的是小提琴演奏者在利用揉弦技巧進(jìn)行演奏的同時(shí)，需要立足于內(nèi)心的演奏目的和演奏標(biāo)準(zhǔn)，形成主觀性更強(qiáng)的肢體與內(nèi)心融合的支配性演奏。從小提琴揉弦演奏技巧的內(nèi)心控制上來說，其更為具體的來說是演奏者在使用揉弦技巧的過程中，對(duì)揉弦技巧應(yīng)用的力度、顫動(dòng)速度、揉弦幅度、節(jié)奏以及與整首音樂風(fēng)格的融洽度與內(nèi)心情感的融合度等方面。在更為強(qiáng)大的內(nèi)心控制和情感表達(dá)指引下，完成心理與生理雙重結(jié)合且一致的小提琴揉弦演奏技巧。

五、結(jié)語

綜上所述，揉弦作為帶有不同側(cè)重點(diǎn)的小提琴演奏技巧之一，對(duì)其使用的力度不同、寬窄不同、速度不同，都會(huì)演奏出不同聲調(diào)、音色、節(jié)奏的小提琴曲風(fēng)。揉弦技巧不是一成不變、循規(guī)蹈矩的，而是演奏者通過立足于整體演奏曲的意境、整體節(jié)奏以及情感，來多方面展現(xiàn)揉弦在小提琴演奏過程中的不同應(yīng)用方式，是演奏者自身充分融入到小提琴藝術(shù)中的肢體詮釋。本文通過立足于使用揉弦演奏技巧的作用和表現(xiàn)性特征，引伸出在小提琴演奏過程中使用的幾種揉弦技巧類型，并針對(duì)揉弦演奏技巧使用過程中容易出現(xiàn)的問題進(jìn)行展開討論，從而利用快慢合并、寬窄不一的揉弦技巧來充分體現(xiàn)小提琴的演奏風(fēng)格和演奏特點(diǎn)，提升整體小提琴演奏藝術(shù)的表現(xiàn)力。

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