中國傳統元素在書籍裝幀中的創新運用

汪冬瑞

【摘要】：現代書籍裝幀應該是一種更加富有文化內涵的設計。運用傳統元素是現代裝幀中不可或缺的審美需求。在裝幀藝術融入世界藝術發展潮流的同時，我們更需把握好本土傳統元素在設計中的運用，從而形成自己獨特的設計個性。

【關鍵詞】：中國傳統元素；書籍裝幀；創新應用

一、書籍裝幀設計的概述與要素

（一）書籍裝幀設計的概念書籍裝幀設計的概念

書籍裝幀設計是指從書籍文稿到成書出版的整個設計過程，也是完成從書籍形式的平面化到立體化的過程，它包含了藝術思維、構思創意和技術手法的系統設計。書籍的開本、裝幀形式、封面、、字體、版面、色彩、插圖、以及紙張材料、印刷、及工藝等各個環節的藝術設計。

（二） 書籍裝幀設計的要素。

文字：封面上簡練的文字。主要是書名、作者名和出版社名。這些留在封面上的文字信息，在設計中起著舉足輕重的作用。

圖形：包括了了攝影、插圖和圖案.有寫實的、有抽象的、還有寫意的。

色彩：書籍設計色彩語言表達的一致性，發揮色彩的視覺作用。色彩是最容易打動讀者的書籍設計語言

構圖：構圖的形式有垂直、水平、傾斜、曲線、、疊合、邊線、散點、底紋等。

二、中國書籍裝幀設計的演變

1.中國書籍裝幀的歷史演變

（一）、甲骨

在河南“殷墟”出土了大量的刻有文字的龜甲和獸骨，這就是迄今為止我國發現最早的作為文字載體的材質。所刻文字縱向成列，每列字數不一，皆隨甲骨形狀而定。由于甲骨文字型尚未規范化，字的筆畫繁簡懸殊很大，刻字大小不一，所以橫向難以成行，甲骨文雖然與書籍形式相去甚遠，確實書籍出現的萌芽，所以可以算作中國書籍裝幀的第一種形式。

（二）、玉版

據考古發現，周代已經使用玉版這種高檔的材質書寫或刻文字了，由于其材質名貴，用量并不是很多，多是上層社會的用品。

（三）、竹簡木牘

中國最早的正規書籍是竹簡、木牘，產生于西周時期，在春秋、戰國、時期廣泛使用。把竹子加工成統一規格的竹片，再放置火上烘烤，蒸發竹片中的水分，防止日久蟲蛀和變形，然后在竹片上書寫文字，這就是竹簡。竹簡再以革繩相連成“冊”。這種裝訂方法，成為早期書籍裝幀比較完整的形態，已經具備了現代書籍裝幀的基本形式。書的稱謂大概就是從西周的簡牘開始的，今天有關書籍的名詞術語，以及書寫格式和制作方式，也都是承襲簡牘時期形成的傳統

（四）、帛書

即采用絲織品為材質的書籍，帛書產生并流行于西漢。帛書質輕，易折疊，書寫方便，尺寸長短可根據文字的多少，裁成一段，卷成一束，稱為“一卷”。帛書常作為書寫材料，與簡牘同期使用，帛貴，而且使用便利，多是上層社會用品，簡牘笨重但是便宜，所以多為中下層百姓使用。

（五）、經折裝

經折裝是在卷軸裝的形式上改造而來的。隨著社會發展和人們對閱讀書籍的需求增多，卷軸裝的許多弊端逐步暴露出來，已經不能適應新的需求，如果看閱卷軸裝書籍的中后部分時也要從頭打開，看完后還要再卷起，十分麻煩。經折裝的出現大大方便了閱讀，也便于取放。它的裝幀形式與卷軸裝已經有很大的區別，形狀和今天的書籍非常相似。在書畫、碑帖等裝裱方面一直沿用到今天。有時在舊物市場上會偶見它的樣子。

（六）、旋風裝

旋風裝也是在經折裝的基礎上加以改造的。雖然經折裝的出現改善了卷軸裝的不利因素，但是由于長期翻閱會把折口斷開，使書籍難以長久保存和使用。所以人們想出把寫好的紙頁，按照先后順序，依次相錯地粘貼在整張紙上，類似房頂貼瓦片的樣子。這樣翻閱每一頁都很方便。但是它的外部形式跟卷軸裝還是區別不大，仍需要卷起來存放。

（七）、蝴蝶裝

蝴蝶裝就是將印有文字的紙面朝里對折，再以中縫為準，把所有頁碼對齊，用糨糊粘貼在另一包背紙上，然后裁齊成書。蝴蝶裝的書籍翻閱起來就像蝴蝶飛舞的翅膀，故稱“蝴蝶裝”。蝴蝶裝只用糨糊粘貼，不用線，卻很牢固。

（八）、包被裝

雖然蝴蝶裝有很多方便之處，但也很不完善。因為文字面朝內，每翻閱兩頁的同時必須翻動兩頁空白頁，若翻動太多終有脫落之虞，包背裝則貫穿成冊。因此，到了元代，包背裝取代了蝴蝶裝。包背裝與蝴蝶裝的主要區別是對折頁的文字面朝外，背向相對。兩頁版心的折口在書口處，所有折好的書頁，疊在一起，戳齊折扣，版心內側余幅處用紙捻穿起來。用一張稍大于書頁的紙貼書背，從封面包到書脊和封底，然后裁齊余邊，這樣一冊書就裝訂好了。

三、中國傳統元素在書籍裝幀設計中的創新與發展

（一）、繼承中國傳統元素的精華

書籍裝幀設計發展已成為一門綜合的藝術門類，它是繪畫、攝影，書法等藝術形式的綜合應用。無論是書籍裝幀設計的形式要素、設計要素以及文字要素等無不被包容于文化之中，也就決定了其設計必然要被烙上中國民族文化元素的印記，所以我們現在無論做什么設計都不能我們自身擁有的文化瑰寶，它是我們設計的靈感，是最重要的教科書。以中國傳統元素的多樣性來豐富現代多元化書籍裝幀設計是必不可少的。

（二）、中國傳統元素的個性化創新

隨著時代的發展，中國傳統元素的個性化創新是必然的，更是刻不容緩的。傳統元素在現代書籍裝幀的應用過程中不應是簡單的照搬照抄，而是應吸收消化傳統元素中的精粹，衍生出新的創意，使其具有新的生命力，賦予更新的時代意義，體現更深的傳統文化意蘊。

（三）、如何更好的利用中國傳統元素發展書籍裝幀設計

以上所述的是中國傳統元素在書籍裝幀中的應用。受到外國書籍裝幀設計的影響，思想的貧瘠和信念的流失是當今每一個中國當代書籍裝幀設計師的勁敵。我個人認為，我們作為新一代的書籍裝幀設計師，在不斷受到外來文化設計思想沖擊的同時，要學會中西結合，以中為主，形成民族個性，這樣我們的傳統文化將得以不斷傳承，使我們的書籍裝幀設計在國際中占有一席之地。

四、把中國傳統元素融入到書籍裝幀設計中

（一）、突出設計主題

書籍裝幀的傳統文化來自有著五千年文化的中國，呈現出古樸、簡約、淡雅的美。作為一個中國本土的書籍裝幀設計師，我們應該將中國獨特的文化底蘊，呈現出來。如書法、水墨畫、、刺繡等一系列的代表我們民族特色的美元素被引入到書籍裝幀領域。隨著世界經濟的發展，國際性的設計讓我們人們忽視了我國各民族的深厚文化傳統，忽略了國際化是民族化的進一步發展，是不同民族文化的共性，在以民族化的多樣性來豐富現代設計發展到當今的多元化時代，我們要把握住書籍裝幀設計的真諦，將傳統文化適當的運用到書籍裝幀中。

（二）、整體結構的強化，

雖然傳統文化能很好的運用到書籍裝幀中，體現書籍的主旨，但是也要注意同內容進行結合。在內容與裝幀的統一體中，內容體現本質的方面，而通過裝幀式，才使內容的諸因素結構成一體，沒有裝幀，內容就不能迅速的被讀者理解。

（三）、將中國傳統元素貫穿始終

20世紀80年代初，西方發達國家精美的書籍裝幀設計突然出現在國人面前。激情濃烈的色彩、變化多端的樣式深深地吸引著人們的目光，一度讓裝幀設計工作者羨慕不已，繼而感到震動不安，隨之便迫不及待地吸收借鑒。由于這種急切心情的促使，對外來書籍裝幀的文化精神還欠缺深入的研究和分析，借鑒也就只能是過多地抄襲人家的表面形式，經不住推敲細琢。一時之間，“拿來之風”盛行，昔日淡雅的書卷味、很大程度體現中國文化特性的元素被拋離得遠遠的。

五、結語

文章通過對中國書籍裝幀設計的演變以及中西方書籍裝幀設計的比較研究，使我們更加深刻的了解到設計師要不斷地從優秀傳統文化和外來文化中吸取養分，對傳統文化繼承發揚的同時還要進行創新，做到取其精華去其糟粕。我們要在外來文化中努力尋找互補有益的因素，把我們的傳統文化與西方的設計思想更好的結合創新。中西文化交流是現代設計的一個趨勢，在多元化的發展中，現代書籍裝幀的民族風格也隨之增強，使具有中國傳統元素的設計在世界舞臺上大放異彩。

參考文獻：

[1]李愛紅著，《書籍設計概論》，2005。

[2]《書籍裝幀創意設計》 中國青年出版社 2004年1月第1版

[3]《敬人書籍設計》 吉林美術出版社 2000年4月第1版