果實的內核（評論）

應《天涯》主編王雁翎女士之約，為其一年一度的“散文新銳榜”組一期散文，作為“小眾”公號的創辦人，我視《天涯》此舉，是對“小眾”的重要支持。對《天涯》這樣素樸有力而散文版面向來緊張的雜志來說，斯舉殊為難得。

這一組散文基本上是80后乃至90后的嶄新面孔，這些作者并不為文壇熟知，但其文字相對成熟，銳氣破紙而來。他們也多是“小眾”的重要作者。我在此寫下他們的名字：周鋒，王愛，吳佳駿，王邦堯；還有兩位90后：端木賜和路魆。

我對他們的文字風格相對熟悉。周鋒行文密度大，他是一位有抱負的寫作者，不斷拓展自己的文學審美。其《食指傷》書寫其工作的經歷，朦朧而感傷的情感在結尾突然刺痛人心。在我看來，這樣的散文作品，比寫成同樣題材的小說更有空間感和感染力。

王愛最初以散文《殺人往事》在“小眾”出現，獲取不少讀者稱道。這次她文風一變，《人民教師》開始用短句。我理解并激賞一個寫作者在寫作生涯的各個時段對自己的調整。在更多的調整之后，她能找到更好的位置。

路魆的《死與蜜》，帶有南方陰冷濕潮的地域氣息，書寫螞蟻咬死阿婆的故事。這位出生于1993年的寫作者，筆觸成熟得令人嘆氣。

端木賜最初以《蟲曰》入“小眾”，寫在廣州出租屋與蟲子的搏殺。這一次他拿出《進京》，是一則充滿外省青年迷茫的作品。

吳佳駿的《殘院之內黃昏之后》，寫到了敬老院發生的事。它的戲劇性使人想到小說：岳母因村里占地得罪村支書而去敬老院做護工，作為村支書幫兇的道士住進了敬老院?！?br>