傳統(tǒng)手風琴的現(xiàn)代演奏技巧

蘇 偉

（吉首大學張家界學院，湖南 張家界 427000）

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傳統(tǒng)手風琴的現(xiàn)代演奏技巧

蘇 偉

（吉首大學張家界學院，湖南 張家界 427000）

【摘要】手風琴從他出現(xiàn)至今，已經(jīng)有三百多年的歷史，由于其音色豐富，攜帶方便，表現(xiàn)力強等出色的特點，在18世紀末到19世紀，也就是啟蒙運動興起之際，廣大的王公貴族，平民都大量的學習和演奏這種樂器，手風琴得到了廣闊的發(fā)展空間。在中國，19世紀末，手風琴傳入我國，并在建國以后，擔任了重要藝術(shù)角色，發(fā)揮了巨大的藝術(shù)價值，但是，隨著時代的變遷，技術(shù)的改良，自由低音和巴揚的出現(xiàn)，將傳統(tǒng)手風琴打入了一個黑暗的時代，從此過去的光輝蕩然無存。本課題研究的目的在于研究傳統(tǒng)手風琴與新興的手風琴在演奏技巧上的綜合運用，本課題主要是通過具體的技能研究，使傳統(tǒng)手風琴獲得新鮮的元素，煥發(fā)出新的生命與活力。

【關(guān)鍵詞】手風琴；演奏技巧

課題編號：“吉首大學張家界學院院級科研項目資助”項目編號：zyyb201507。

一、手風琴的新發(fā)展

20世界中葉是世界音樂進入現(xiàn)代音樂的標志，自由低音也應(yīng)運而生了（這里所說的自由低音包括了巴揚和鍵盤自由低音）。德國霍勒手風琴工廠胭研制了185貝斯的手風琴，他的出現(xiàn)，使傳統(tǒng)手風琴具備了自由低音功能，把手風琴帶入了一個嶄新的時代。拿巴揚自由低音來說，右手一般是由五排鍵鈕。三排基本音鍵鈕（第一、二、三排鍵鈕），一排、兩排或三排輔助音鍵鈕（第四、五或六排鍵鈕）。第四排鍵鈕是第一排鍵鈕的重復(fù)，第五排鍵鈕是第二排鍵鈕的重復(fù)，因此五排鍵鍵鈕式手風琴除了第三排鍵鈕外其余各排鍵中的每個音都可在其相對應(yīng)的重復(fù)鍵排中找到相同的音鍵（個別高、低音除外）。所以相對于鋼琴鍵盤式手風琴來說巴揚手風琴的演奏指法更加多樣與靈活，并且在指法的難易程度上也有了更多的選擇性。隨之就產(chǎn)生了可以用一種指法演奏所有的大調(diào)或小調(diào)音階、琶音的可能性。而左手部分則一改傳統(tǒng)手風琴的低音在八度以內(nèi)，和弦只有四種的固定這些硬傷，將音域擴張到四個八度。而且自由低音善于發(fā)現(xiàn)新的音色，要求尋找新的音源，這與現(xiàn)代音樂作曲家不謀而合，作曲家紛紛為其創(chuàng)作作品。而丹麥的偉大手風琴家摩根斯還創(chuàng)立了北歐自由低音手風琴文化，使其作為一件嚴肅行樂器，正式進入了歐洲許多國家的音樂學院。

二、右手技巧

眾所周知，手風琴產(chǎn)生之初，右手部分就是根據(jù)鋼琴的鍵盤來構(gòu)造的，鋼琴的音色控制，很大程度上依賴與鍵盤的觸鍵感，還有很多華彩段落都是炫麗的鍵盤演奏來完成的。所以，傳統(tǒng)手風琴的右手技巧是相當重要的。傳統(tǒng)的鍵盤技巧包括很多，如，琶音。和弦，連音，頓音，八度，裝飾音，力度的控制，速度的控制等等。那么經(jīng)過多年的發(fā)展與演變，傳統(tǒng)手風琴的右手技巧產(chǎn)生了諸多新的，現(xiàn)代的演奏技巧。

（一）連續(xù)的九和弦演奏

首先，在這里強調(diào)一點，關(guān)于鍵盤部分和弦的演奏，在大多數(shù)情況下，傳統(tǒng)手風琴鍵盤演奏部分和弦的演奏多在于三和弦的連續(xù)演奏，也有極少數(shù)情況下出現(xiàn)九和弦，那也是根據(jù)作曲家的需要，裝飾一些色彩性的和弦，正如前面所說，這是在傳統(tǒng)是經(jīng)典音樂中極少出現(xiàn)的情況。九和弦是以三度疊置的五個音所構(gòu)成的和弦，根音到第五個音是為九度關(guān)系。一般人的的手指只能適應(yīng)一個八度內(nèi)的所有音程關(guān)系。但是在現(xiàn)代的演奏技巧中，出現(xiàn)了連續(xù)九度得演奏，這不僅僅是加大了右手演奏鍵盤的難度，改變了傳統(tǒng)手風琴單一的和弦路線，使傳統(tǒng)手風琴演奏變得更加豐富，而且從樂曲的角度來說，九和弦是一個非常富有色彩性的和弦，九和弦由于九音的加入，使得原本大小三和弦的和弦感覺降低，有一種柔和清淡的感覺，連續(xù)的9和弦演奏，在音箱上給人新的聽覺享受。如，在俄羅斯作曲家烏拉索夫創(chuàng)作的作品-------《腳步》之中，開頭第三小開始，出現(xiàn)了D9----D9------Bm（低音）——A ------D9------A9-------E9-------A9--------D9------D9--------的演奏，連續(xù)出現(xiàn)的九和弦給人展現(xiàn)出了一幅回憶的，追懷的，帶有淡淡憂傷的畫面。

（二）對于變變音器運用。

手風琴之所以被眾多人所以喜愛的原因，也在于他多變的音色，豐富多彩的音色變化，在于它眾多變音器。關(guān)于變音的構(gòu)造原理，這里就不多做解釋，手風琴的變音器，在于通過傳動片改變不同的音黃之間的相互組合而使其發(fā)生音色和音域上的變化。下圖是傳統(tǒng)手風琴對于變音器的命名（樂器命名）。對于變音器的運用做兩個方面的介紹。

第一，傳統(tǒng)手風琴對于手風琴變音器的應(yīng)用相當局限，從巴洛洛克時期的樂曲到古典浪漫時期的作品，手風琴的變音器，只是單純的為作品的音色改變而使用，或為模仿，或為器樂要求等。運用范圍相當局限。隨著20世紀現(xiàn)代音樂和自由低音手風琴的興起，專門為手風琴創(chuàng)作的樂曲越來越多，變音器的作用在這些近現(xiàn)代作品中得到了前所未有的發(fā)展，變音器不僅僅是作為模仿的工具，而更多的是作為手風琴獨有的特質(zhì)自然的融入到作曲家所需要的音樂之中，俄羅斯作曲家古拜多麗娜的《發(fā)自內(nèi)心》就是一首典型的作品。

第二，前面我們提過傳統(tǒng)手風琴的硬傷，也說到，傳統(tǒng)的鍵盤手風琴是根據(jù)鋼琴的鍵盤來構(gòu)造的，所以，右手部分的音域也受到了相當大局限，只有三個八度的音域范圍，這給傳統(tǒng)手風琴帶來了相當多的麻煩，不能演奏大型的作品，很難演奏出印象派，現(xiàn)代派的諸多作品，主要是受到音域的限制。這方面，自由低音有著相當大的優(yōu)勢。那么如何改變這一尷尬的問題了？就是通過變音器，這里以《費加羅的詠嘆調(diào)》中局部譜為例，譜例中，第一小節(jié)最后的音高要求升高八度演奏，但是，我們知道，正常的手風琴音域最高的音是為小字2組的A，那么對于升高八度的音高，實際的傳統(tǒng)手風琴是無法演奏的，那么這個時候我們就可以通過變音器的使用達到譜例的效果。前門我們說通說變音器的使用，可以改變手風琴的音域，那么當演奏到這一段要提高八度時候，我們可以切換到小提琴的音色（音域范圍g----e3）至于為何選用小提琴的音色，還是根據(jù)作品來的，當然不同的作品有不同的處理方法。要看個人對于作品的理解以及變音器的理解。

三、左手技巧

對于手風琴的左手，也就是我們常說的貝斯部分。由于嚴重受到自身硬傷的影響，演奏技巧上的更新主要根據(jù)自由低音的技巧移植過來。從單一的和弦與低音。更多的專向左手多聲部的演奏。這里，以《卡門序曲》中的片段為例，在譜例中，我們看，樂曲的主題旋律在左手部分，分為兩個聲部，上方的DM ----Cm-----A7----DM-----Fm---Cm---Bm---Fm，下方根音彈出斗牛士的主旋律，這樣左手二聲部的演奏在傳統(tǒng)手風琴的歷史上是不曾出現(xiàn)過的，這種演奏形式，不僅大幅度提高了手風琴貝斯的難度，也使得旋律更加流暢，和聲更加豐富，演奏更加精彩。

另外一個方面的移植，就是貝斯部分出現(xiàn)八度意外的旋律，而且是一種連續(xù)的貝斯旋律演奏，以佐羅塔耶夫《奏鳴曲2號》中第二樂章的片段為例。學過傳統(tǒng)手風琴的琴手都知道，，左手貝斯的快速的演奏出現(xiàn)代樂派自由低音琴的左手是非常困難的一件事，這是由于自由低音左手排列本身的優(yōu)勢。在下譜例中，左手的連續(xù)旋律片段節(jié)奏由慢到快，而且排列著大量的變化音，這就給傳統(tǒng)手風琴貝斯的演奏帶來新的難度。由于這種演奏技巧完全屬于移植，所以從音響效果來說上并不是特別理想。

四、風箱的技巧

如果說，手風琴的左右演奏出樂曲，那么調(diào)控一首樂曲的關(guān)鍵就在于風箱。鋼琴有踏板，聲樂有氣息，對于手風琴而言，風箱就是其靈魂的存在。風箱的運用和控制在整個手風琴的演奏技巧中，絕對是處于核心的地位。對于手風琴風箱的技巧研究，如何用風箱控制樂曲的音色，控制樂曲的發(fā)展，華彩炫技等等，前人已經(jīng)做出了巨大的貢獻。

常見的傳統(tǒng)手風琴的風箱技巧有平風箱，頓風箱，抖風箱等，比較出彩的是抖風箱，其中包括連抖，三抖，四斗。這里我想提到兩種比較新穎的，沒有出現(xiàn)過的風箱運用的技巧。

（一）剁風箱

剁風箱，顧名思義要有一個剁的動作，剁風箱是在樂曲演奏到左手但旋律部分時，根據(jù)樂曲需要，右手握拳敲擊鍵盤外側(cè)的琴體處，使左手旋律能出現(xiàn)連續(xù)的，均勻的劇烈晃動的效果。這種風箱技巧在于通過右手的敲擊鍵盤外側(cè)的琴體，使得這個風箱出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的晃動，氣息產(chǎn)生了變化而達到作品的效果，此風箱技巧難度在于如何良好的掌控好右手剁風箱的力度與整個琴體包括風箱之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。剁風箱的演奏技巧通常出現(xiàn)一些長遠而粗狂的是音樂形象中。

（二）揉風箱

揉風箱，其精髓在一個揉字，多用于優(yōu)美抒情的段落或樂句之中，這種風箱技巧左右手均可，常在單旋律部分出現(xiàn)，左手旋律需要揉風箱時，右手放在上方琴頭處，均勻的顫動，產(chǎn)生的震動波及到風箱處，最終達的是一個弦樂器上的揉弦效果，讓人感覺遙遠的天籟之聲回蕩在人們的內(nèi)心深處。

五、結(jié)束語

傳統(tǒng)手風琴是一件經(jīng)典的樂器，在各類新興的手風琴流行當今世界之時，我們沒有理由拋棄這件傳統(tǒng)的樂器。本文只是單純的從技巧上面講述了傳統(tǒng)手風琴的新發(fā)展，當然還有在音樂風格，作品情緒上，傳統(tǒng)手風琴都有了長足的發(fā)展和進步。對于傳統(tǒng)手風琴技巧上的更新，對于傳統(tǒng)手風琴是非常重要的，所以我們要努力學習，繼續(xù)研究，更好的掌握傳統(tǒng)手風琴的新的技巧，從而更好的融入音樂，讓其經(jīng)久不衰。