心跳的聲音

趙東

詩人是聯(lián)想的生物，世間大多數(shù)的詩歌都是在想象力的驅(qū)動(dòng)下完成。每個(gè)詩人的想象方式不同，也形成每個(gè)詩人的詩歌路徑差異。作為詩人的李發(fā)模的想象力是內(nèi)斂的，這并不代表他的詩歌語言也是內(nèi)向安靜的。恰恰相反，在李發(fā)模的詩歌里常見的語言方式是帶有金石之聲的心靈撞擊。

李發(fā)模的內(nèi)斂指的是他詩歌的精神指向是通往心靈深處，在李發(fā)模安靜的俯身姿態(tài)里能夠讀出他對(duì)于人世深刻體驗(yàn)之后的冷靜觀察，“仰聽清風(fēng)不語，安靜俯身/便一眼看破魚在水中，是悠哉/還是游哉”。——《過渡》

王國(guó)維在《人間詞話》里寫道：“試上高峰窺皓月，偶開天眼覷紅塵，可憐身是眼中人”。詩人大多是通靈之人，開得了天眼，看得透紅塵底蘊(yùn)。李發(fā)模的詩歌節(jié)奏很獨(dú)特，他的詩歌背后能讀到一絲超脫之后的無奈和寂寥，可是他的詩歌調(diào)子卻是激昂的，始終保持著對(duì)世界的好奇和探索。李發(fā)模的這種狀態(tài)讓人聯(lián)想后期的杜甫，雖然歷經(jīng)挫折卻能保持怡然自樂的與世界和解的狀態(tài)，“落日心猶壯”，一個(gè)“壯”字寫出了老辣睿智的人生哲學(xué)。

李發(fā)模的詩歌路子有一些獨(dú)特的個(gè)性，一是他的詩歌質(zhì)地有很大的韌性，透出千錘百煉之后的理性和滄桑；二是他的詩歌語言很有內(nèi)在韻律，在簡(jiǎn)單的敘述中折射出心跳的聲音。李發(fā)模的詩歌情緒十分起伏有致，宛如一杯老酒回味悠長(zhǎng)。可是李發(fā)模不是一般的感性化的詩人，他的詩歌寫作過程里有不斷精進(jìn)的狀態(tài)，時(shí)時(shí)能讀到“柳暗花明又一村”的驚喜。這是詩性頓悟的結(jié)果，是詩人的大歡喜，每個(gè)詩人都珍視這個(gè)人生的意外收獲。李發(fā)模詩歌的韌性也是來源于此，在不斷的敲打和撞擊里，推進(jìn)詩歌在悟道的路上游走。“一街骨頭和血肉，血/有鬼喝/肉有人吃，骨頭丟給狗/狗啃骨頭之后，通了人性/吃肉也挑肥揀瘦/和主人結(jié)盟/犬吠四濺，污染了空氣/還想咬吃地球。”——《夢(mèng)見》

李發(fā)模的詩歌語言在詞語的選擇上非常凝練，不落俗套，常有跳出常人想法的突兀高聳之感，如平地拔起的懸崖峭壁，在危如累卵的構(gòu)詞方式里完成詩意抒寫。晚唐詩人李賀、賈島以練字而著稱，李賀的“向前敲瘦馬，猶自帶銅聲”，賈島的“促織聲尖尖似針，更深刺著旅人心”，這樣的功力是長(zhǎng)期浸淫詩歌形成的語言直覺。李發(fā)模的詩歌內(nèi)在韻律建立在詞語構(gòu)建的高亢底色之上，還有運(yùn)思方式上九曲回腸的回環(huán)復(fù)沓。宛如高山之上蜿蜒曲折的盤山公路，猛一看，細(xì)弱麻線，綿延不斷，深入云霄。“土生土長(zhǎng)在父母耳光下的孩子/被鄙視的目光夾磨過的言行/和繭疤累累的個(gè)性/易進(jìn)油鹽醬醋，也易于進(jìn)城/隨行就市……”——《可問春天》。短短的幾句從形象的變化里，曲折推進(jìn)到人生的煩惱和物是人非的滄桑之感，在內(nèi)在韻律上有跌宕起伏的曲折變化，詩家語往往在看似平淡的背后有著萬千變化，李發(fā)模的詩歌內(nèi)在韻律上有著蜿蜒幽深的演變，正是以有限的句子帶無限的韻味的古典美學(xué)思想在現(xiàn)代詩歌中的體現(xiàn)。