論《圍城》中蘇文紈的人物形象

姚萍

【摘要】由于圍城中塑造了大量鮮活、生動的人物形象，蘇文紈是具有代表性的人物，本文多角度的分析該人物形象，在分析和了解這個新舊交接的女子時，看到她的身上有著那些特點和形成這個特點的原因，在這些原因里面有著社會背景的原因還有著其自身的性格原因，這些性格的原因是家境和特定的環境的造成的， 通過分析小說人物解讀生活現象。

【關鍵詞】圍城 蘇文紈 人物形象

【中圖分類號】G64 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）05-0084-02

蘇文紈是一個高學歷的女性，因而有著那份孤傲，并且顯赫的家庭背景，更是受到眾多男士的青睞。但是這類人非常孤獨，由于在她的內心世界沒有同性的朋友，她高傲的性格是同性朋友不能夠接受的。

一、反復多變的性格

在整個小說中女主人公給我們的感覺就是一個多變的雙子座，在情感方面像是沒有主意，沒有自己明確的目標，對于自己心目中人的定位。這也是讓讀者困惑的地方，越是接受過高等教育的人對于自己的生活的目標越是清晰，但是在這篇小說上我們看到了一個反復無常的女性形象，對于自己的愛情觀點不明確，總是用一種猶抱琵琶半遮面的狀態出場。其中在她剛出場時候的描述就能看出來作者對于她的外貌描寫很奚落，蘇文紈給外人營造的是一種高高在上，良好條件的女子，其實蘇文紈在學問上也是馬馬虎虎，從她大言不慚的進行剽竊詩的時候就能夠看出來，她所有的這些形象都是自己想象自己營造出來的，在性格上文章的開篇就是寫和孫太太交往的過程中，其實骨子里面不喜歡小孩，但是在得到孫太太的夸贊以后就會對孩子進行親近，當孫太太把孩子托付給她照顧的時候，她用手握住了孩子的手腕，這個描寫很細致，她這樣做的真實原因就是怕孩子弄臟她的衣服，還不想握住孩子的手，是骨子里面對孩子厭惡的表現。還有就是在對方鴻漸的態度，想要主動接近還不敢主動接近，只是遠遠的觀望，當看到有合適的人走進，其實在內心里面也是想要去阻止，但行動卻表現的漫不經心，這些種種性格都得反復矛盾的，對待方鴻漸的態度也是忽冷忽熱的，這很讓人感覺疑惑，不知道她到底想干什么，在情感溝通時不能夠給人一個真正的態度，所以認為這類人的性格說變就變。對待其方鴻漸的兩個追求者，都表現出一種看不起的態度，總感覺自己的優勢是高于他們的，但是其實骨子里面更加羨慕他們在性格上的大膽自己卻怎么也邁不出這一步。還有就是在后期她選擇了曹元朗還是和趙辛楣保持著曖昧關系，以及走入了婚姻的殿堂，已經對婚姻做出了選擇還在情感的世界里面徘徊。

二、自我矛盾的主體意識

其實在男人寫的書里面都有對悲情女性的人物設置，在莫泊桑筆下有虛榮暴躁的艾瑪夫人，在《會真記》里面有和張生私會但是最終被張生拋棄的崔鶯鶯，還就是錢鐘書筆下的蘇文紈，她們在愛情里面都犯了一個毛病就是愛孤芳自賞，對愛情充滿了過多的自我想象，也許就會有人說其他兩個都是舊女性，她們一直生活在一個小的空間里面，沒有見過大的世面，但是蘇文紈是新時代的女性，對自己獨立的思想，難道對于愛情也會有這樣的渴望嗎，其實上帝在造人的時候就會把男人和女人區分而開，女人情感脆弱要高于男人，女人過多的生活在情感世界，男人過多的生活在物質世界。男人可以拋棄一些情感來換取他們想要的既得利益，但是女人天生的心慈手軟，其實蘇最終的選擇只能說是她不能夠改變社會，只能夠自己駕馭自己的生活圈子。

對于那些舊時代的子女來說很多東西都是不能夠自己來把握的，其實對于追逐愛情的本身是沒有任何錯誤的，畢竟哪個少年不多情，哪個少女不懷春。對于婚姻和愛情的最好詮釋是城里的人想進去，城外的人想出去，其實很多婚姻都是得不到才有無限的幻想，得到了才不會珍惜，很多婚姻需要的不是激情更是平淡，當真正的居于平淡以后才會感覺之前的很多追求都是虛無，但是很多人看不透這點，更是要想在平淡尋找刺激。在婚姻里面蘇文紈是一個馴服者，想要把自己的丈夫訓練成一個俯首帖耳的人，但是她忘記了在這里面她自己也淪為了販賣私貨的計較婦人，有人說這種自私和錯誤讓她的整個婚姻選入了圍城之后變得更加的面目全非的，在她的環境理解就會埋下了狹隘和自私的伏筆，對于整個婚姻來說這種想法和理念都是很危險的。

《圍城》這部作品是一個時代的烙印，更全面的詮釋婚姻的本質，在不斷的追求和失去中尋找自己的精神慰藉，這里面包含著希望和失望，歡樂和痛苦。這個小說也告訴了我們很多人生的追求結果是很虛妄的，這樣看起來有點悲觀，但也是事實，這種追求是把希望寄托在別人身上，其實在很多方面我們在對人生進行追求的時候為什么不把希望寄托在自己的身上，讓自己來完善整個人生。蘇的悲劇就是總是希望找到這樣一個想象中的人物，或者自己來打造出這樣一個心目中的白馬情人，其實她在愛情中迷失了自我，從來沒有過明確的告訴自己真正的需要，總是對于出現的人抱有幻想，其實在婚姻和愛情中更多是修煉以及共同成長。