動畫電影中道具的構建作用與戲劇功能

摘 要：優秀的道具設計能夠恰如其分地刻畫角色性格，能夠以巧妙簡潔的語言推動劇情的發展，甚至能夠別出心裁地構建動畫特有的時空觀念。大多數動畫電影中，塑造的是非同一般、充滿傳奇色彩的角色；營造的是不可思議、充滿想象的夢幻空間；講述的是出人意料、曲折離奇的故事。因此道具在動畫片中是不可或缺的重要視覺元素。本文詳細解析動畫電影中不同類型道具的設計理念及其對時空構建的重要作用與角色塑造、推動劇情等戲劇功能。

關鍵詞：動畫道具；角色塑造；劇情懸念；時空構建；戲劇功能

道具是一種傳達內心思緒的媒介，是暗藏玄機的法寶，也是構建時空的使者。道具具有獨特的敘事功能，能夠直觀地外化角色的內心世界，能夠巧妙地推動劇情的發展，能夠新穎地構建時空觀念。在優秀的動畫電影中，創作團隊對道具的設計極為重視，他們竭力通過道具的精美設計提升整部作品的創作水準與創新水平。相反，缺乏對道具設計的整體認識也往往是導致一部動畫電影表達不充分，缺乏新意的重要原因。本文通過解析經典動畫電影中的道具設計，歸納總結道具的構建作用與戲劇功能。

1 道具作為角色內心的呈現媒介，直觀地外化角色性格

道具是人物性格的積累和沉淀，是角色性格外化的具體表現。為了更加直觀地讓觀眾感受到角色的鮮活個性，往往利用貼身道具來詮釋角色的內心世界。影像作品對于角色內心的詮釋不同于文學作品，文學作品中刻畫角色內心可以利用確切的文字將抽象復雜的內心描述出來，而在影像作品中，一切都是通過視聽語言來呈現的，這就要求所呈現出來的視聽要素能夠將隱含的寓意直觀地呈現出來。道具作為視覺媒介，恰恰能夠準確地將角色內心深處隱藏的思緒和性格特質直觀地呈現出來，外化出來。

《瘋狂約會美麗都》中，自行車是查賓從小一直都不離身的貼身道具，自行車是他的親密伙伴，能夠在環法自行車大賽上取得優異成績是他畢生的夢想。查賓自幼與蘇沙婆婆相依為命，性格非常的孤僻，不善于表達自己的想法，幼小的他偷偷地將報紙上有關自行車比賽的照片都剪下來，貼在相冊里。蘇沙婆婆為他收拾房間時才發現他的最愛原來是自行車，于是就給他買了一輛自行車。小查賓看到自行車時，欣喜若狂，在院子里不停地騎車繞圈。從此以后，有查賓的地方就一定有自行車，自行車從未離開過他。孤僻內向的他，只有在騎車時才能夠得到最大的滿足，在默默無言的行駛中，查賓釋放著他的能量，追尋著他的夢想。影片中自行車這一關鍵道具將查賓的孤僻內向的性格特征與執著追求夢想的奮斗精神詮釋得淋漓盡致。

2 道具作為暗藏玄機的秘密法寶，巧妙地推動劇情發展

生活中的每一件物品都有自己的生命和歷史，它們可以跨越漫長的歲月，伴隨人物經歷酸甜苦辣。在動畫電影中，每一個重要道具的背后都隱藏著無限的情感與動人的故事。角色與道具的獨特情感背后隱藏著懸念與情結。故事的發展往往和某一件事物緊緊聯系在一起，運用道具來推動情節不單能將故事講述清楚，同時能添加進去無限的想象空間和豐富情感。

《瘋狂約會美麗都》中三姐妹所使用的道具：冰箱、吸塵器、報紙就是典型的例子。當老太太初次到她們家，將剩下的食物存放進冰箱里時，發現冰箱里沒有任何食物。大姐發現老太太動她的冰箱，馬上加以阻攔，并愛惜地用麻布擦拭冰箱，并親吻冰箱。二姐和三姐對待吸塵器和報紙也是同樣的態度和反應。在無形之中就產生了懸念，看似再平常不過的冰箱、吸塵器和報紙，本就是給人們使用的，三姐妹不但不去用它們，反倒對它們珍愛備至，不讓任何人觸碰。這背后一定隱藏著玄機，觀眾看到這里，疑惑油然而生……隨著情節的發展，我們得知，原來冰箱、吸塵器和報紙是三姐妹演出時所使用的樂器。謎底揭曉的一瞬間我們才恍然大悟，三姐妹對這三樣道具的熱愛實際上隱藏著她們對音樂的熱愛，她們對這三樣道具的珍惜實則是對她們曾經輝煌的音樂生涯的高度的緬懷與尊重。

3 道具作為穿越時空的神秘使者，新穎地構建時空觀念

在動畫片中，往往需要構建一個富有想象力的，區別于現實時空的新世界。當然，也會出現多重時空，也就是既有現實的敘事空間又有幻想的敘事空間的時空維度。無論在建造全新時空還是在多重空間轉換中，道具經常起到理清時空邏輯、鋪墊合理性劇情的重要作用。

《卑鄙的我》中的收縮激光槍具有神奇的功能，用它來射擊物體，就會將該物體變得非常小，于是它成了格魯和維克多爭奪的對象。維克多將收縮激光槍搶到手后，鎖在了家中的密室里。維克多的城堡具有非常強的防御功能，要想進入他家簡直難于上青天。格魯為了奪回收縮激光槍，決定收養能進入他家銷售餅干的三個女孩兒，利用她們進入維克多城堡中賣餅干的時機，以小型餅干機器人打通了維克多城堡中的密室。而后格魯用奪回的收縮激光槍將月球變小，然后將月球偷了回來。如果沒有收縮激光槍，偷回月亮是不可能的事情。在這個充滿離奇色彩的時空里，收縮激光槍這一道具的設定，為整個時空邏輯的合理性提供了保障。

《瘋狂原始人》中咕嚕一家人生活在原始時代，他們所使用的通信工具是海螺，家人通過吹海螺來報告消息。海螺作為通信工具而言，它是天然的，沒有經過人工加工的，沒有體現人類的任何技術含量。在原始社會，人類的智力和體力都受到極大的局限，所以能夠就地取材，恰當地運用工具對于當時而言，已然非常先進了。海螺不僅能夠作為通信工具，還能夠貼在地上聽遠處的動靜，來確保自身安全。海螺這一道具反映了原始時代的特征。

綜上所述，我們不難看出道具在一部動畫片中的重要地位。只有我們充分意識到道具設計的重要性，了解到道具的強大作用，才能夠透徹地解讀道具的語言，進而巧妙地運用道具語言為動畫片服務，使得整部動畫中的角色更加鮮活、劇情更加動人、時空邏輯更加合理，從而提升整個動畫作品的藝術內涵與影像品質。

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作者簡介：張月音（1983—），女，遼寧沈陽人，碩士，講師，主要研究方向：動畫理論與創作。