數字技術對影像修辭的影響

摘 要：本文主要探討了數字技術在表達影像畫面的夸張、對比、虛實和重構方面的應用，對數字技術對影像修辭的影響進行總結，希望對影視創作人員有一定的啟迪。

關鍵詞：數字技術；影像修辭；影響

在一百多年的發展過程中，電影經歷了蒙太奇理論、聲音、色彩的運用以及長鏡頭的運用等幾個階段。數字技術改變了影像中最基本的鏡頭，影像從以膠片形式存儲漸漸轉變為以數字形式存儲。影像中的聲音、色彩都可以隨意改變。數字技術在形式上并沒有對蒙太奇、長鏡頭等產生革命性的變革，但在內容上卻對電影的語言影響巨大，這些影響體現在影視的各個元素中。

1 數字技術下的影像夸張

在傳統影像中，夸張的修辭方法經常被采用，然而更多的夸張手法運用在演員的表演中，例如表現喜悅，演員可以通過不斷地大笑來體現；表現事物味道好，我們通過吃食物的演員的面部表情來體現。傳統意義上的夸張通過事物內部的表現來突出要夸張的內容；而在數字技術下影像的夸張則通過畫面語言來體現。

在周星馳導演的電影《功夫》中，夸張的手法被大量使用，無論是風格還是展現形式，夸張都被運用得恰到好處。從打斗的激烈程度來看，高手們出招輕則桌椅不全，重則殘垣斷壁，而這種“真實”的打斗效果是在傳統影像拍攝中無法獲取到的。在《功夫》中運用大量的數字技術對虛擬的場景進行重構，和真實拍攝的內容合成，從而造成視覺上的沖擊。影片中火云邪神在被斧頭幫救出后，為了向斧頭幫證明自己的武功，當梁小龍將腿抬起后片中出現了另一組畫面，即桌子、墻壁及其門窗都被沖擊波打碎，這些畫面都是在電腦中設計制作的。

2 數字技術下的影像對比

2.1 色彩對比

色彩在對比的修辭方式中也經常被運用。有些導演采用黑白的形式來描述影片的內容，在電影《辛德勒名單》中，導演斯皮爾伯格采用黑白色以紀錄片式的形式進行創作，影片的開頭即將紅色的蠟燭轉換成黑白的畫面，預示著事物從美好向災難的轉變。在影片的結尾，一群猶太人走出集中營的時候，畫面逐漸從黑白向彩色過渡，氣氛由壓抑轉為明亮，黑白與彩色的對比，形象地描述了人們逃離死亡，重獲自由的愉快的心情。這種色彩的處理方式在數字影像處理中已經非常普遍。通過色彩的過濾提起影像中的具體的顏色，然后將這種顏色保留下來，這種簡單的數字處理方式卻讓視覺對比效果非常的明顯，寓意非常深刻。

2.2 大小對比

物體的大小可以表現出事物的強弱，烘托出影像需要的氣氛，電影《侏羅紀公園》也曾使用大量的恐龍模型進行拍攝，而在數字技術下，影像大小比例的變換已不是難事。在《指環王》中，當各路英雄結成指環同盟的時候，所有重要的人物站到了一起，鏡頭看上去非常的簡單，然而里面既有巫師、精靈等正常比例的人，也有比較矮的哈比人。如果從這個角度看上去，畫面就不再簡單，而這一場景中，制作人員用分層的方式將需要不同高度的演員分層拍攝，當然在拍攝的前要預先設計好每個演員需要站立的位置，然后將每一層按照比例進行縮放，以此來達到協調的效果。通常把大小的對比運用到科幻、童話故事中，通過比例的縮放，人們能看到小人國或者巨人世界，通過大小的對比讓人有一種奇幻般的感受。

3 數字技術下的影像虛實

3.1 場景的虛實結合

影像的虛實，指的是畫面中既有真實拍攝的場景，又有用數字技術合成的場景。影像中的虛實結合因技術成熟、視覺效果突出而應用得非常廣泛。例如，影片《孔子》中的齊魯結盟的場景，為渲染兩軍對峙場景的壯觀而采用虛實結合的方法，將雙方劍拔弩張的緊張氣氛表現得淋漓盡致。在《建黨偉業》中也采用過同樣的技術和方法，如在蘇聯演講的畫面中，實際拍攝的人物非常的少，其采用不同區域拍攝的方式然后合成，這種方法既減少了人力又加快了影片的制作速度。虛實結合作為一種創作手段，在數字技術下已經逐漸成熟，數字技術下影像可以由多個圖層疊加在一起，從而達到意想不到的效果，這種技術帶來的變革影響著影像信息的表達。

3.2 人物的虛實結合

人物的虛實結合，是指在科幻電影中利用動作捕捉技術將真人的動作、表情賦予到虛幻的演員中，利用人物的虛實結合可以大大地改善虛擬人物的動作真實程度，縮短制作的周期。在電影《金剛》、《阿凡達》、《猩球崛起》中，都廣泛地使用了動作捕捉技術。動作捕捉技術減少了制作的成本，縮短了制作的時間，因為動作捕捉技術的運用，傳統動畫調節的時間被縮短到原來的六分之一，不僅如此，捕捉的動作可以被賦予到任何的角色中。動畫師可以將這些數據重新組合，編輯創作出更多的運動數據。影像人物的虛實結合將人的情感賦予虛擬角色，從而讓冷冰冰的虛擬角色活了起來。

畫面重構即對內容的重新編排再現。從基本的內涵來說，影像即是對現實的再現，而影像的外在則包涵了一切客觀的事物，包括現實的與非現實的影像內容。在數字技術出現之前，人們往往通過場景的重新構造、人物對話場景的重新編排來實現畫面重構，而現在數字技術使得影像的畫面重構變得簡單。

紀錄片對影像畫面的重構要求較高。在紀錄片中，為了增加表現效果，歷史故事發生的環境、季節、歷史的畫面大都需要在影像中體現出來。例如，紀錄片《故宮》、《大國崛起》等紀錄片都曾使用數字技術對歷史進行還原再現。《大國崛起》中對鄭和下西洋宏大的艦隊的勾勒渲染，讓人們不僅在解說中感受到了大明王朝當時的興盛，更在腦海中對鄭和下西洋船隊的規模、船只大小有了一個具體的了解。

歸根究底，影像的重構就是為了增強觀眾對影視內容的直觀感受，以實現從文字信息到文字信息所包含的視覺信息的轉變。影像的重構不僅是對影像內容中所處環境的一次虛擬再現，更是對影像內容的情感負載，這種對表現的事物的褒貶即通過數字技術創作的畫面內涵來體現。

影像畫面的重構由于數字技術的運用而有突破，早期的影像重構部分依賴于實際設計的模型。而在數字技術的發展下，場景的重構大多數在電腦中合成就可以了。2010年《阿凡達》制作完成，人們從影片中既感受到了與地球相類似而又不是地球植物的自然環境，由于引力減少而生長巨大的樹木，晚間發光的植物所帶來的夢幻般的感受，巨型的魔鬼鳥等等，所有的一切都是建立在影像的重構基礎之上的。

畫面重構對于影像信息表達來說，是一種方法也是一種手段，通過畫面的重構來再現具體的景象，它把在人腦中的景物、畫面具體地體現在景象中，是從抽象到具體的一種方式，無論是用傳統方式繪圖、創建模型，還是用數字技術進行合成，其本質都沒有得到改變。

修辭是語言中常用的方法，影像語言中的修辭與傳統語言既有共性也有不同之處。傳統語言通過文字的不同組合來表現修辭；影像語言則通過畫面符號來表現，影像的修辭通過相似的畫面符號來構成，通過畫面的藝術處理來達到某一種藝術效果。以上我們探討了數字技術下的影像修辭語言，這些修辭的共同特點就是它們都是在數字技術下產生的，尤其是三維虛擬技術在特效的運用方面起到了舉足輕重的作用。因此，數字技術對于影像畫面的效果表達有著很重要的影響。

參考文獻：

[1] 朱燕華.數字技術下電影藝術的變革[D].湖南師范大學， 2009

作者簡介：趙靚（1980 —），女，遼寧錦州人，遼寧工業大學文化傳媒學院講師，研究方向：廣告設計。