湘繡鬅毛針法的形式美感

廖芳　孫舜堯

摘 要：湘繡是中國四大名繡之一，歷史悠久，湘繡最有名的針法是鬅毛針，其中獅虎繡更是具有震懾人心的藝術魅力：“繡虎（獅）毛衣柔順、活潑生動、威儀盎然，配光換色，不見針線之痕。”本文從鬅毛針的圖式、色彩、針法的特征，鬅毛針的繁簡虛實、對比秩序、變化統一、節奏韻律等形式方面進行了分析，研究湘繡鬅毛針的美學風格和藝術造詣。并在此基礎上指出保持湘繡的獨特藝術特質和刺繡工藝技術，是湘繡在現代社會傳承和發展的必然選擇，對湘繡研究體系的完善與湘繡技藝的傳承有積極意義。

關鍵詞：鬅毛針；湘繡；針法

1 湘繡鬅毛針法的特征

1.1 圖式特征

“圖式特征”是湘繡鬅毛針創作當中首先要考慮的問題，不同的圖式會影響湘繡在構圖、用線與針法上的區別，將不同類型的題材用于湘繡作品中，能增加湘繡作品的多樣性和內容的豐富性。

首先，獅虎是鬅毛針常見圖式，采用鬅毛針繡出的雄獅的毛有表里、有層次、有聚散、有深淺，色彩上變化中求統一，統一中求變化，獅虎鬅毛光澤柔軟，色彩斑斕。“運用這種新針法繡出來的猛虎，能讓人感到它的毛發在一根根拂動，有虎虎風生的味道。

其次，鬅毛針法不但適應于老虎的刺繡，還可以運用到貓、狗、兔、豹、狐貍等走獸和大齡毛毛禽類刺繡之中，凡圖畫中帶有毛發狀的均可按此種針法進行刺繡，繡出來的水草像真的在水面上漂浮一樣，柔軟而充滿韌勁；繡出來的孔雀好像每一片羽毛都在風中翻飛，閃爍油亮的光澤；繡出來的人的須發，或烏青，或花白，或銀白，蓬松而充滿質感，與人物的音容笑貌十分地吻合。因此，與其說湘繡是針法和線的勞作，不如說是湘繡人智慧和毅力的結晶，是藝術集大成的珍品。

最后，在對人物肖像的須發工藝表現上，將人物形象刻畫得栩栩如生、形象逼真、生動傳神，達到深厚持重的藝術效果。

1.2 色彩特征

在色彩方面，湘繡將色線的搭配運用得張弛有度，隨性而自然，在客觀配色的基礎上，通過主觀的改變，在表現任何題材時都能信手拈來。從動物毛發色彩觀的隨心隨意賦彩，到中國畫色彩觀的隨類賦彩，再到植物色彩觀的隨光賦彩觀念，都得到了充分的體現。

首先，在動物題材的色彩運用上，較追求逼真、蓬松、有氣勢，色彩上變化中求統一，統一中求變化，獅虎鬅毛光澤柔軟、色彩斑斕，從而體現出民間美術質樸直白的特點。例如，常見的雄獅、威震山河等動物題材的色彩均帶有樸實的民間審美意趣，并在實際生活的裝飾美化中起到了表達內心的熾熱、質樸、熱烈的情懷的作用，讓人深深地陶醉在其中。

其次，以湘繡的手法去摹繡中國畫的“寫意”繪畫效果和色彩觀。這類刺繡多選用中國傳統山水畫題材，將中國畫的隨類賦彩與筆墨的干濕濃淡運用到刺繡作品中，這是一種高度概括、高度濃縮，并且不受時間、地點、環境、光源制約的藝術表現形式。

1.3 針法范例

《平安吉羊》這一作品，設色淡雅，畫面緊湊，張弛有序。湘繡鬅毛針將畫面中動物身上的皮毛表現得栩栩如生。以適當的針法，增加物象的質感，以相應的線條突出畫卷的格調。鬅毛針使吉羊毛發蓬松有質感，它在摻針繡法的基礎上變換各種施針方法，使線聚散狀地撐開，撐開的一頭用線粗點、疏一點，另一頭則密一點、細一點，并把線腳藏起來，繡出的線就像真毛一樣，一頭像長在肉里面，另一頭卻蓬松起來，既有質感，又隱隱約約出現了斑紋，生動自然。

2 湘繡鬅毛針法的形式

針法是刺繡作品中最為重要的形式語言，是刺繡的重要因素。如同彈琴講究指法，踢球重視腳法，排兵布陣講究兵法，而刺繡之法便是針法。刺繡作為諸多藝術表現形式中的一種，它將構成中的點、線、面、形、色等，通過運針的技巧、各種針法的穿插結合，以及材料性能和質感間的搭配與選擇，使畫面具有主次感、節奏感、變化感、空間感等。從而給觀者帶來愉悅感和舒適感，也就是刺繡作品本身的形式美感。了解湘繡針法的形式美感，可以使我們在實際運用當中，根據針法的不同特點和絲理質感，選擇適合畫面形式表達的針法種類。“鬅毛針”繡法，它是完全有別于人們熟知的以“平、齊、光、亮”為檢驗標準的刺繡方法。它的獨特之處在于，粗線輔底，細線混色，用線粗細結合，疏密有致地層層加繡，按動物的毛路特征有規律地施針，但也不乏靈活。

2.1 節奏韻律

在湘繡鬅毛針法中，針腳與針跡之間連續不斷地交替呈現，形成了針法強烈的節奏感，這種節奏感是以針法絲理的“循環性”排列組合所形成的，就像音符間的強弱快慢變化一樣。而運針的節奏所呈現在畫面中平緩、激昂、輕快、沉穩等效果則是湘繡的韻律，他們之間的相互作用使畫面產生了和諧之美。

2.2 變化統一

變化和統一是矛盾的兩個方面，變化的特征是動感、活潑、多樣；統一的特征是安靜、莊嚴、肅穆。多樣變化，必須統一，否則就會使畫面失去秩序而顯混亂，而統一中也必須有變化，否則也會使畫面變得呆板，缺乏生機。因此，在鬅毛針運用中，變化中有統一，統一中求變化的思想貫穿于整個運針的始終。

2.3 對稱均衡

對稱和重復是湘繡針法中常見的排列形式，以對稱式法則形成的針法給人以莊重、沉靜、高雅、靜穆之美。比如樹木的葉子、花朵的花瓣、羽毛的絲理等，都采用對稱的針法圖式，運用對稱法以同量同形的組合方式更能體現畫面的平衡感。但易因缺少變化，而使針法在表現圖案時顯得呆板和拘謹。均衡式的針法打破了對稱格局，在不平衡中制造均衡之勢，由形的對稱變為力的對稱，給人以等量不等形的感覺。

2.4 對比秩序

在鬅毛針法運用中，為使針法所繡形象鮮明、突出，常采用對比的手法。針法上的對比形式多樣，如直線平和、長線嚴謹，短線精巧；方形規矩，圓形飽滿等。質感的表現有粗滑、軟硬、輕重，以及視覺上的冷暖與深淺等心理反應。在湘繡藝術中，我們可以看到很多物象的構成形式，都體現了針法強烈的對比與秩序感。比如繡虎中占70%以上的虎黃色部位，主要采用這種“鬅毛針”針法。其他部位如頜下、胸腹等淺色、白色毛的刺繡針法，必須與“鬅毛針”法既相協調又能恰到好處地區別，表現不同質感。

2.5 繁簡虛實

繁簡虛實是湘繡針法運用中經常要考慮到的因素。繁簡，是指鬅毛針法上點、線、面之間的排比關系，多而復雜為繁，少兒單純為簡，兩者互相襯托，可以突出主體形象。有虛有實才能形成畫面的節奏感，使畫面主次分明。在刻畫人物時，采用鬅毛針將頭發相對繁復密集的線條繡出，再將衣服相對簡潔概括的結構單線刻畫，從而形成結構上的疏密對比關系，使線條的組織不會顯得平淡、蒼白、平均而沒有主次。當然，湘繡在表現人物時，頭發和服飾又是兩個獨立的個體，由于結構不同，也會相應地產生頭發和服飾自身的疏密與結構轉折。所以，在運針時也會根據物象結構的變化，影響針法走勢與頻率的變化。由此看來，同一種針法排針布線的不同，刻畫出的形象也會不同，并在物象針法的變化當中，表現出繁簡虛實的形式美感。

3 結語

我國各地的刺繡針法形式基本相似，但由于區域差異和人們對針法寓意的理解不同，使得相同的針法在不同地區會出現名稱的差異。湖湘深厚的文化內涵和歷史淵源為湘繡的發展奠定了堅實的根基。鬅毛針是通過大量的針法創新而逐漸形成的。隨著湘繡被列為國家非物質文化遺產行列，鬅毛針的研究也有了更為重要的學術價值和現實意義。

參考文獻：

[1] 萬書元.藝術美學[M].高等教育出版社，2006.

[2] 馮澤民.荊楚漢繡[M].武漢出版社，2012.