淺談中國(guó)古典舞的基本特征及發(fā)展方向

周麗華

摘 要：在我國(guó)古代，舞蹈以古典舞為著稱(chēng)，中國(guó)古典舞帶動(dòng)了文藝的進(jìn)步與發(fā)展，是文藝界的一次創(chuàng)新，具有幾百年的悠久歷史。中國(guó)古典舞在近幾年來(lái)一直緊跟時(shí)代進(jìn)步的步伐，吸收、借鑒優(yōu)良傳統(tǒng)，不斷成長(zhǎng)與進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典舞；流派；身韻；發(fā)展

中國(guó)古典舞在我國(guó)舞蹈方面屬于最早發(fā)明的，所以才會(huì)自成一個(gè)流派。其自身的流派區(qū)別于單一的舞蹈結(jié)構(gòu)，不會(huì)讓人輕易讀出內(nèi)涵。古典舞的專(zhuān)業(yè)舞蹈演員需要很強(qiáng)的功底，需要訓(xùn)練多年的寶貴經(jīng)驗(yàn)，并不是單一地學(xué)習(xí)兩個(gè)步驟就可以，一個(gè)舞蹈動(dòng)作可能會(huì)被拆開(kāi)成多個(gè)步驟。這就需要舞蹈演員有很高的理解能力和隨機(jī)應(yīng)變能力。大部分古典舞需要長(zhǎng)時(shí)間的鍛煉，所以舞蹈演員還要有足夠的耐心。研究表明，古典舞很可能是根據(jù)一個(gè)舞種改變來(lái)的，經(jīng)過(guò)對(duì)原本舞曲的加工，將有藝術(shù)氣息的部分提煉出來(lái)，加工成流行的古典舞。

1 中國(guó)古典舞身韻訓(xùn)練的目的

在我國(guó)古典舞的學(xué)習(xí)當(dāng)中，身韻是很重要的部分，被作為一種現(xiàn)代教學(xué)法而被學(xué)生和老師認(rèn)可。古典舞當(dāng)中的身韻注重學(xué)習(xí)與實(shí)踐相統(tǒng)一，它不單單是一種表面上的訓(xùn)練方法，還是一種融合完美技巧的訓(xùn)練方法。據(jù)調(diào)查結(jié)果顯示，目前學(xué)生對(duì)古典舞的認(rèn)識(shí)還很片面，沒(méi)有從根本上理解其真正含義，思維模式比較單一；老師們對(duì)于教學(xué)目的也很盲目，沒(méi)有深入了解身韻的內(nèi)涵。總結(jié)各方面的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，教育者和學(xué)生應(yīng)該擺正自己對(duì)古典舞的學(xué)習(xí)態(tài)度，理解其精髓，將身韻有效融合到古典舞當(dāng)中。

在現(xiàn)代的舞蹈教學(xué)安排當(dāng)中，大部分學(xué)校會(huì)將基礎(chǔ)的訓(xùn)練課和舞蹈身韻區(qū)分開(kāi)來(lái)，否則很容易給人一種視覺(jué)模糊的錯(cuò)覺(jué)。其實(shí)客觀(guān)來(lái)看，身韻是作為一種錦上添花的作用存在的，這樣能很好地體現(xiàn)舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)。現(xiàn)代舞蹈和古典舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)并不是由它的內(nèi)在和外在決定的，學(xué)習(xí)者更應(yīng)該注重自己是否能在學(xué)習(xí)中獲得益處。所以，對(duì)于舞蹈的教學(xué)安排更應(yīng)該注重古典舞蹈教學(xué)的目的，而不是對(duì)于舞蹈課程的設(shè)置。基礎(chǔ)訓(xùn)練和身韻課程本身就是兩個(gè)不同的方面，如果將兩者強(qiáng)行統(tǒng)一結(jié)合到一起，會(huì)出現(xiàn)沒(méi)有靈魂的舞蹈，表現(xiàn)的只是枯燥乏味的舞蹈，很難讓觀(guān)眾體驗(yàn)到其中的神韻。我們所練習(xí)的舞蹈講究的是身心合一，靈魂不復(fù)存在的同時(shí)，我們的追求也就會(huì)變得虛無(wú)縹緲。舞蹈訓(xùn)練的標(biāo)準(zhǔn)就是在追求形態(tài)優(yōu)美的同時(shí)，也要注重舞蹈的靈魂所在。在練習(xí)舞蹈的過(guò)程中，每個(gè)動(dòng)作都要看準(zhǔn)細(xì)節(jié)，稍有偏差就會(huì)影響整個(gè)舞蹈的美感。所以，表演者需要有很高的文化素養(yǎng)和訓(xùn)練能力，在練習(xí)肢體動(dòng)作的同時(shí)，將舞蹈的美感表現(xiàn)出來(lái)，做到身心合一，不放過(guò)訓(xùn)練當(dāng)中的每一個(gè)微小細(xì)節(jié)，做到形體與靈魂的完美統(tǒng)一。基礎(chǔ)訓(xùn)練和身韻訓(xùn)練同時(shí)進(jìn)行，安排課程的目的就在于讓表演者領(lǐng)會(huì)其中的韻味，將靈魂始終貫徹于舞蹈當(dāng)中，不失去舞蹈的美感。回想整個(gè)訓(xùn)練的過(guò)程，中國(guó)古典舞為我們帶來(lái)了視覺(jué)盛宴，我們也不難看出表演者為整個(gè)舞蹈所付出的努力。

仔細(xì)研讀“身韻”一詞，它并不是從表面上讀出的形態(tài)過(guò)渡到神韻的過(guò)程，而是對(duì)于中國(guó)古典舞靈感上的高度概括，是理念上的創(chuàng)新。身韻的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的教學(xué)模式，對(duì)于表演者的要求也變得更加嚴(yán)格。每一個(gè)舞蹈都展現(xiàn)了其獨(dú)具魅力的藝術(shù)特點(diǎn)，是一個(gè)時(shí)代發(fā)展進(jìn)步的藝術(shù)體現(xiàn)。表演者在表演的同時(shí)，也可以展現(xiàn)出他們獨(dú)具魅力的性格特點(diǎn)和積極向上的樂(lè)觀(guān)心態(tài)。

眾所周知，我國(guó)的古典舞是在戲曲中產(chǎn)生的。在這種舞蹈中，存在著風(fēng)格化和機(jī)械化訓(xùn)練的沖突。然而，身韻的出現(xiàn)大大地解決了這些問(wèn)題，轉(zhuǎn)變了芭蕾舞蹈和戲曲表演的尷尬局面。身韻有它獨(dú)特的動(dòng)作形態(tài)，以及古今不變的時(shí)代方式、民族的獨(dú)有特征和舞蹈風(fēng)格相結(jié)合的特征。身韻開(kāi)發(fā)了人的表現(xiàn)力，提高和發(fā)展了形體的表演。它不追求古典舞中看重的動(dòng)作表現(xiàn)，而是以腰部力量為中心，轉(zhuǎn)為身體中部活動(dòng)的藝術(shù)言語(yǔ)，展現(xiàn)了獨(dú)特的民族特點(diǎn)和深遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，充分地發(fā)揮了身體內(nèi)的潛在能力，也創(chuàng)造了新的舞蹈形象和藝術(shù)手段。

身韻形成和被引進(jìn)舞蹈的編制中，讓我國(guó)的古典舞有了飛躍性的轉(zhuǎn)變。身韻是本國(guó)古典舞的創(chuàng)新，為眾多表演者和編舞的人所熟知。很多藝術(shù)家充分利用身韻，讓中國(guó)的古典舞在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上有了重要突破。例如，大家熟知的曲目《黃河》，新的編舞運(yùn)用了大量身韻的表現(xiàn)，在舞蹈中的動(dòng)態(tài)和天空中白云做出了意象。這樣烘托了讓人震撼人心的表演，無(wú)論是在地面上的動(dòng)作還是空中飛行的技巧，都明白地展現(xiàn)了演員們的表演技巧，也充分表現(xiàn)了大自然與人類(lèi)之間的矛盾，以及人類(lèi)與饑餓之間的斗爭(zhēng)。《江河水》也充分運(yùn)用身韻，原是水袖的表演，卻讓觀(guān)眾看見(jiàn)不是單純的甩袖表演，也不是像雜技一樣的表演，而是看到人體充滿(mǎn)情感的表演。表演者體現(xiàn)心中的情感，如抽泣、哭嚎，用情感代替袖的表演，讓袖子與情感一體，有很強(qiáng)的表演感染力。運(yùn)用身韻的表演作品有很多，對(duì)于這些作品，我們要用磅礴的氣勢(shì)、翩翩的舞姿，使情感得到升華。這樣既體現(xiàn)了我國(guó)的民族特色，也引領(lǐng)了時(shí)代的潮流。有一位教授曾說(shuō)：“身韻的訓(xùn)練是辛苦的。”身韻讓中國(guó)舞蹈界嘆為觀(guān)止，是整個(gè)舞蹈界的發(fā)展和探索。呂藝生教授講過(guò)：“我心中的中國(guó)古典舞就是這樣子。”

2 中國(guó)古典舞的發(fā)展方向

古代宮廷舞蹈的發(fā)展道路很崎嶇。走回清朝的宮廷，舞蹈是不可缺少的，而這些舞蹈的觀(guān)看者一般是大臣。后來(lái)宮廷垮了，舞蹈開(kāi)始進(jìn)入民間，今兒出現(xiàn)了舞蹈學(xué)校。這就是我國(guó)古典舞蹈的發(fā)展。有些古代舞蹈的樣貌和基本動(dòng)作都是靠文學(xué)來(lái)描述的，可以將這些文化再一次學(xué)習(xí)和恢復(fù)。但是文學(xué)和繪畫(huà)的描繪不會(huì)很全面，展現(xiàn)在我們面前的也只是描述，缺位舞蹈元素提供新的舞蹈成分。我國(guó)戲曲的發(fā)展也對(duì)舞蹈有一定的影響，戲曲會(huì)有一些動(dòng)作，像舞蹈翩翩起舞，從中提煉出來(lái)就為編舞提供了材料。但是，戲曲演唱時(shí)有一定的舞蹈摻雜，所以人們可能混淆中國(guó)古典舞蹈和戲曲舞蹈，這會(huì)使古典舞蹈陷入危機(jī)。就舞蹈的編舞而言，我國(guó)古典舞的表演形式一定要發(fā)展宮廷的舞蹈，而不要去進(jìn)一步發(fā)展戲曲舞蹈。另外，對(duì)于我國(guó)的舞蹈而言，汲取民間舞蹈的精髓很重要。民間舞蹈更接近生活，生活的實(shí)踐有利于舞蹈編制的發(fā)展和情感的升華。即使古典舞蹈已經(jīng)很專(zhuān)業(yè)，也要在一定程度上從民間舞蹈提取資源。畢竟，我們的古代舞蹈都是從民間舞蹈中發(fā)展出來(lái)的，不是憑空創(chuàng)作。

總之，中國(guó)古典舞雖然看似簡(jiǎn)單，但卻包含很多客觀(guān)上的技巧。每一首舞曲所傳遞的信息不同，韻味也有很大的不同。跳舞講究的是心神合一，用心去跳和不用心去跳，很容易就會(huì)被看出來(lái)。真正將內(nèi)心融入進(jìn)去，才能真正體現(xiàn)出古典舞的韻味。

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