民族舞的意蘊與意境

摘 要：在舞蹈表演中，所謂的意境主要指虛實相生、情景交融的氛圍。在舞蹈創(chuàng)作中，營造意境是一件十分重要的事情。意境是指舞蹈表演時所營造出來的虛實相生、情景交融的氛圍，以及看到舞蹈之后人的內(nèi)心產(chǎn)生的無限的遐想。意境之于舞蹈，是營造出來的一種氛圍，亦是舞蹈的靈魂。

關(guān)鍵詞：民族舞；意境；創(chuàng)造

自上古時期起，舞蹈就是人表達(dá)自我和對美好生活期許的一種重要形式，許許多濃烈的情感，語言不能表達(dá)其萬分之一，需要通過肢體動作來表達(dá)，將這些肢體動作連貫起來并美化，便是供人欣賞的舞蹈。舞蹈是人抒發(fā)感情的一種古老而重要的藝術(shù)形式，在舞蹈創(chuàng)作中，營造意境是一件十分重要的事。意境是指舞蹈表演時所營造出來的虛實相生、情景交融的氛圍，以及看到舞蹈之后人的內(nèi)心產(chǎn)生的無限遐想。意境之于舞蹈，是營造出來的一種氛圍，亦是舞蹈的靈魂。

1 虛實相生的意境

在舞蹈表演中，所謂的意境主要指虛實相生、情景交融的氛圍。實，即觀眾可以通過眼睛確切觀察到的東西，包括舞蹈演員的肢體動作、舞臺上的布景、舞者的服裝等。虛，即觀眾看過舞者的表演之后，自己腦海中所構(gòu)筑出來的畫面。虛實相生，即舞者通過在有限的舞臺上的表演，激發(fā)出觀眾的無限的想象。

1.1 意境中的“虛”

創(chuàng)造舞蹈意境，主要依靠舞者的肢體語言來傳達(dá)情感，塑造出生動而多面的人物形象。在特定的舞臺上，舞者需要通過豐富的面部表情，柔軟的肢體動作，與其他舞者的配合及交流，將觀眾帶入到故事的情境中，并通過表現(xiàn)的張力，激發(fā)觀眾無限的想象力，使觀眾與舞者表現(xiàn)出的情感產(chǎn)生深深的共鳴。讓觀眾能夠結(jié)合眼前看到的舞蹈動作，在內(nèi)心深處營造出另一番更美妙、更引人深思的意境來。真正優(yōu)秀的舞蹈，能讓觀眾在看過之后引起觀眾深思，從而久久回味。能利用有限的人物形象，激發(fā)觀眾在腦海中營造出無限優(yōu)美的意境。舞蹈意境的創(chuàng)造，依賴于編舞、舞者和觀眾三方。顯然，編舞和舞者在意境創(chuàng)作中的作用更為顯著，觀眾是否能在腦海中構(gòu)筑出意境和在腦海中構(gòu)建出怎樣的意境主要取決于編舞者和舞者為觀眾呈現(xiàn)了怎樣的視覺盛宴。編舞者創(chuàng)作舞蹈動作、舞者通過肢體語言和面部表情等舞蹈動作的表達(dá)，同觀眾的想象力共同構(gòu)筑出一個完美的舞蹈意境。

1.2 意境中的“實”

實，即觀眾可以通過眼睛確切觀察到的東西。每支優(yōu)秀的舞蹈都有美不勝收的意境，創(chuàng)造出一個令人贊不絕口的意境也是每一個舞蹈工作者共同的追求。舞蹈意境需要通過各種藝術(shù)手段來營造。舞臺燈光的色彩及變換，舞者的衣著及妝容，舞者整體的造型，背景音樂的起伏，舞者的表情變換，舞臺上的道具等，都是營造出一個完美意境必不可少的重要因素。舞蹈意境創(chuàng)造的過程，不斷地交融情與景，最終達(dá)到合二為一的境界。

2 情景交融的意境

2.1 舞蹈演員的“情”

情，是舞蹈展現(xiàn)中的一個重要動力，舞蹈演員必須要深刻理解角色，了解角色的經(jīng)歷和體會角色的內(nèi)心變化，然后將角色的感情通過面部表情及肢體動作充分地展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾能夠切實領(lǐng)會到舞蹈演員所傳達(dá)出來的角色的“情”。同時，依靠觀眾的“情”，使其對角色的經(jīng)歷及內(nèi)心感情產(chǎn)生思考與共鳴，結(jié)合舞臺上的景，在觀眾心中呈現(xiàn)出一個完美的意境、一支完整的舞蹈。

例如，傣族舞蹈《水鄉(xiāng)》中，飽含著滿滿的情感，其中既包含著崇高的精神品質(zhì)，又滿含飽滿的民族感情與深刻的民族文化。傣族舞蹈《水鄉(xiāng)》通過演繹水的不同形態(tài)，表現(xiàn)出傣族人民熱愛生活、堅韌不拔的精神品質(zhì)。通過表現(xiàn)花草魚蟲等自然界中的生物，表現(xiàn)出傣族人民對于自然界萬事萬物的熱愛以及對美好生活的期許與向往。水是傣族兒女的象征，代表了品行純潔、精神高尚的傣族兒女。舞蹈演員在演繹《水鄉(xiāng)》時，深刻理解了角色的內(nèi)涵，將自己與角色融為一體，帶著充實飽滿的情感演繹角色。于他們而言，這不止是一次舞蹈表演，更是在展現(xiàn)自己內(nèi)心的堅強與善意。他們在詮釋舞蹈形象，更是在展示他們自己。

從中我們可以看出，舞蹈中的意境，已經(jīng)不僅是單純的山水布景，其中融入了舞蹈演員自身的情感，精致的外在景象已和濃烈的情感融為一體，使人沉浸在舞蹈中久久不能自拔。

2.2 民族舞中的“景”

景，即舞蹈的故事背景、舞臺上的燈光、音效、布景以及舞蹈演員的妝容和造型等，這些可以以具體的形象展示出來并為人們?nèi)庋鬯姷耐獠恳蛩亍Ｓ辛司埃璧秆輪T的“情”才能更好地抒發(fā)出來，“景”是抒發(fā)情時必不可少的因素，沒有景，情就顯得空洞無趣，也無法激起觀眾心中的共鳴與想象。例如，在舞蹈《雀之靈》中，為傣族人民所喜愛的神鳥孔雀，是高潔、美好、圣潔與吉祥的象征。它時而在青翠的林間飛翔，時而在清澈的溪水旁飲水，時而高傲地行走在林間，時而向異性展示自己漂亮的羽毛。若沒有“景”的存在，舞蹈演員所表演的舞蹈，并不能將人引入舞蹈之境之中。正是有景，通過變換的燈光，觀眾仿佛也跟著孔雀到了青翠的山林、藍(lán)色的溪水邊。通過音效，人仿佛聽到了孔雀的叫聲，孔雀飛過山林時聽到的風(fēng)聲，在溪邊飲水時聽到的潺潺水聲。此情此景，真正將觀眾帶到了孔雀的世界，使觀眾感覺仿佛置身于傣家的山林中。

3 結(jié)語

舞蹈是一門古老的藝術(shù)，意境是舞蹈的靈魂，在舞蹈編創(chuàng)中，只有注重創(chuàng)造意境，才能編創(chuàng)出一支引人入勝的美妙舞蹈。編舞者要善于發(fā)現(xiàn)生活中的美，善于發(fā)現(xiàn)生活中司空見慣的事物的閃光點，并將其利用到舞蹈中，營造出引人深思的唯美意境。

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作者簡介：王靜（1989—），女，甘肅平?jīng)鋈耍髮＃瑖胰壯輪T，就職于蘭州歌舞劇院，研究方向：舞蹈。