淺析書籍裝幀的整體設計

蘭華麗

摘 要：當今社會，經濟的持續發展使傳播信息文化的途徑日趨多樣化，書籍作為信息的載體，已伴隨著人類社會走過千年。時至今日，雖然受到電子信息產業的沖擊，傳統紙質書籍仍為人們的日常生活和學習提供方便，人們也對這一文化載體保持了情感上的依賴，這種依賴主要是依附書籍裝幀的整體設計。

關鍵詞：書籍裝幀；整體設計

書籍裝幀整體設計是一種實用的造型藝術，書籍不是瑣碎的紙張，而是一個多維體，隨著讀者翻閱每一頁就創造出一個個新的空間。設計師不僅要突出書籍本身所要傳達的知識，更需要有效和巧妙地運用裝幀特有的藝術語言為讀者構造建出內容飽滿、結構合理且兼具審美價值的書籍。

1 書籍裝幀整體設計的重要原則

首先是整體性，即設計理念先行，書籍各環節再相互配合。從構思、選材、設計到工藝都體現出書籍的整體感，從而達到書籍形式與書籍內容的統一、創意設計與書籍內涵的統一、審美價值與使用價值的統一，使讀者能全方位、多角度地去閱讀和感受書籍。

其次，實用性也非常重要。當書籍作為商品推出市場后，它就肩負著兩個責任：一是讀者需求；二是出版商的收益。書籍直接面對讀者，它的基本功能是為閱讀服務，因此就必須考慮到不同層次讀者的需求，或者是特定某些讀者群的需求。優秀的書籍設計可以為讀者選購書籍提供向導，也可以對圖書的銷售起到有力的推動作用。

藝術性是書籍之所以能夠被廣為流傳的重要因素之一。書籍的整體設計應該創造出獨立的審美價值，在準確地把握書籍內涵的同時，非常有必要突出其視覺語言藝術。優秀的傳統藝術傳承至今，極大程度上是其獨特的現實意義和藝術價值，書籍裝幀藝術也是如此。

書籍裝幀整體設計不僅需要考慮圖書的實用和藝術效果，而且必須充分考慮其經濟性。書籍從設計制作完成到進入市場都需要不少的資金投入，市場定位和成本投入決定著書籍的價格，而對書籍進行合理地設計可以調節圖書的定價。讀者愿意購買符合其心理和經濟承受能力的書籍，投資者也可以從中獲得利潤。

2 書籍外部設計

當讀者第一眼看到書籍時，書籍外觀就起著至關重要的作用，它從很大程度上影響著讀者對書籍的興趣。因此書籍設計的外部設計十分重要，其要素主要體現在書籍的開本、材質、裝訂方式、封面、封底和書脊的設計等方面。

2.1 開本

作為最外在的形式，開本是書籍對讀者傳達的第一句話，適宜的開本設計能給人良好的實用性感受和藝術體驗。小開本體現出設計者考慮的是讀者的衣袋空間的大小，大開本能為典藏書籍增添高雅和氣派的氣息。不同的開本會引起讀者不同的心理反應，原因主要有三個方面：一是與書籍的實際要求有關，什么樣的開本適合什么內容，怎樣才能便于讀者閱讀，讀者閱讀習慣充分說明了這個問題；二是形狀產生的視覺張力，如窄長的開本給人典雅感，寬平的開本給人開闊感；三是不同的開本會折射出不同的文化內涵，如中國傳統書籍豎長的開本有深遠的歷史淵源。

2.2 材質

隨著科技的不斷進步，材質在書籍裝幀設計上的運用越來越豐富，封面、封底的材質與內文材質通常會有區別。封面材質種類極多，大致可分為織品類、皮革類、涂布類、塑料類、紙張類等。許多特種材料和印刷工藝極大地豐富了封面的效果。封面材質的選擇根據書籍本冊的品級、內容、風格和出版者要求而決定。內頁承載了整本書的核心內容，也對書籍的總重量起決定性的作用。例如，以圖片為主的攝影集通常會采用銅版紙印刷，雖然銅版紙能展現出完美的圖片效果，但是它的重量卻不輕。近幾年出現的輕型紙滿足了不少讀者的需求，觸感好且重量輕，即使非常厚的書也可以輕松地隨手翻閱，這種紙多應用于以文字為主的書籍，但它在對圖片色彩的表現力上卻不及銅版紙。在選擇書籍的材質時，設計師要結合材質的特點與書籍本身的特點，只有努力做到內容和材質的協調互補才能在書籍裝幀整體設計上錦上添花。

2.3 裝訂方式

中國先后出現過卷軸裝、經折裝、旋風裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝等裝訂方式，在西方裝訂技術的影響下，現代書籍裝訂方式呈現出更豐富的形式。各種形式都有不同的優缺點：騎馬訂方便實惠但易生銹，而且牢度較差；無線膠訂平整度好，但不耐翻閱；鎖線訂書芯較牢固，但平整度相對較差；線膠背訂先鎖線再上膠，結實平整，但工序略繁鎖，類似的形式還有很多。隨著國內裝訂技術的發展和引進國外的技術，產生了越來越多高能高效的裝訂形式，這為書籍裝幀整體設計提供了強大的技術支持。在書籍設計中，中西裝訂方式的碰撞也為書籍的發展和創新帶來了更多機遇。

2.4 封面與封底

長期以來，設計者相當重視書籍封面設計。不可否認，封面是書籍的第一張臉。區別于廣義的封面系統，狹義的封面是指包在書籍外面、書籍的正面的部分，這是同封底、書脊、勒口分開而談的。封面如同書籍的標志，是傳播書籍內容的重要訊號，也是書籍裝幀整體設計的重點。材料、文字、圖案、色彩和工藝等對于封面來說十分重要。封面的材質一般比內文的紙厚，具有一定的保護功能，不同的色彩、圖案以及印刷工藝表現出不同的視覺效果。封面不是孤立的，它是書籍結合體中重要的一環，在各要素相互影響和襯托下起著美化書籍和引導讀者的作用。

書籍封底不會像封面設計那樣張揚，但它通常是封面的延伸和補充，雖不是書籍的主導部分，但卻是必要的。封底作用不單是延續視覺，還承載著重要的信息內容，通常包括書籍和著作者的內容簡介，編輯人員的姓名，書號、條形碼和定價等信息。在設計封底的時候應注意到它與封面設計的統一性、連貫性和主從關系。封底是書籍整體美的一部分，封底設計作為書籍裝幀整體設計的重要環節，設計師要重視它。

2.5 書脊

在整體造型的元素中，書脊雖小，但它卻是封面和封底的連接部分。當書籍放在書架上時，它將圖書的形象和重要信息呈現出來，讀者首先可以從書脊識別出書名、作者和出版社名稱，否則書籍屬性將難以被讀者辨識。在實用性上，它是書籍的一個窗口，能在第一時間傳播書籍的主要信息，方便讀者查閱。在藝術處理上它也是全書的設計紐帶，用第一視覺印象打動讀者的心，讓讀者與作者之間產生出一種潛移默化的共鳴，這是一個不可忽視的因素。書脊設計不是孤立存在的，它是封面系統的一環，也整體設計的一部分，與封面相呼應，同時也與封底緊密相連。因此書脊也常被看作是書籍的第二張臉，需要設計師賦予它豐富的表情。

3 書籍內部設計

如果說書籍的外觀是其衣服，能夠讓讀者印象深刻，那么書籍的內部設計則是它的心，等待讀者去發掘其心靈的美。書籍由勒口、環襯、扉頁、目錄由外向內一頁頁過渡，逐步引導讀者閱讀書籍內容。

3.1 勒口

勒口是指書的封面和封底的書口處再延長若干厘米，向中書內折疊的部分。勒口實際上和封底封面是一個整體。以往精裝書的包封必須要有勒口，使包封緊緊依附在精裝的內封上形成一件漂亮的外衣。后來許多平裝書的封面也有了勒口，作用主要有三方面：一是為了美觀，在平裝書剛出現勒口時，大部分勒口都是空白，隨著書籍的發展，勒口擺脫了以往的空白的局面，成了封面主體的延伸，為書籍增添美感；二是可以防止封面卷曲，沒有勒口的平裝封面，如果封面紙較薄，書角就容易卷翹，而勒口則可以有效地防止這種現象；三是勒口可以承載部分信息，如在勒口印上作者的肖像和簡介，或者是書籍梗概，有的甚至印上系列書目，這樣既不影響正文內容又具有極好的宣傳效果，稱得上是寸土寸金。

3.2 環襯

環襯在書籍的封面和書心之間，位于扉頁的前面，有一張和對折雙連的兩頁紙做成的襯頁，常稱為“環襯”。在封面之后、扉頁之前的稱為“前環襯”；在書心之后、封底之前稱為“后環襯”。精裝書的環襯可以使書心與書殼之間的連接更加牢固，在材料上也會選用比較堅韌的紙張。平裝書中，有人在封面之后、扉頁之前加一頁紙，在書心之后、封底之前也加一頁紙，稱之為“單環”。環襯的色彩、肌理、形式的美是動態的，在讀者閱讀時，從封面、環襯、扉頁到正文依次進入讀者的視線范圍，是實用之美和動態之美的結合。

3.3 扉頁

扉頁是指填充面和環襯后的那一頁，上面的文字跟封面的近似，或詳盡或簡潔，有調節封面和內頁閱讀節奏的作用。扉頁中常出現的文字內容包括書名、著作者、出版社名等，有的也會印制一些更詳細的書籍信息。此外，也有一種廣義的扉頁體系概念，通常由多個頁面組成：護頁、書名頁、版權頁、贈獻頁、目錄頁等。這種系列扉頁一般不出現在普及讀物中，而是常用于比較考究的書籍中，如學術專著、高檔畫冊等。扉頁能將讀者對封面的注意力逐步轉移至正文，起延續視覺和引入內容的作用，它是書籍裝幀整體設計中值得注意的細節。

3.4 內頁

書籍的核心是正文內容，內頁版式就是內容的表現形式，是讀者在閱讀時需要長時間停留的地方。內頁排版是理性設計和感性設計的統一體，對文字和圖片都需要進行科學化、人性化的處理。在開本的限制中，設計師要合理地確定出版面的布局，版心的大小、位置，天頭、地腳、內文空白的面積，以及字體、字號、字距、行距，圖片的大小、位置等。要遵循版式的和諧性、內容的可讀性、圖片的可視性原則，使讀者的閱讀過程盡可能輕松愉快。其功能性應放在首位，理性地排版內頁和適當表達藝術也能為讀者營造出良好的閱讀氛圍。

中國古代雕版印刷的書籍莊重嚴謹，天頭大地腳小，文字豎排，從右向左閱讀，行間有界欄，象鼻、魚尾使書籍充滿了溫文爾雅的書卷氣息。西方的書籍卻充滿了數學式的理性氛圍。西方印刷術傳入中國后，我們也漸漸地吸納了西方的排版方式，在文字排版的分割方式上借鑒多種模式，如等距離模式、蛇腹式劃分法、網格編排法、圖文混排的雙版心法則等。內頁排版是書籍裝幀整體設計的重要組成部分，它以書籍的性質、內容和印刷工藝為基礎，與其他各裝幀要素相結合組成充實的書籍主體。

除了以上說的眾多元素，書籍裝幀整體設計中還有很多的細節，但無論是書籍的外部裝幀還是內部排版，它們都有一個整體的功能——為閱讀服務，所謂書籍裝幀整體設計的意義也在于此。一個物體的視覺概念，是從多個角度觀察之后得到的總印象。書籍設計經歷了由原來簡單的封面設計到整體策劃的過程，而整體設計是時代所需的關于書籍設計的設計觀，其設計原則主要包括書籍的整體性、實用性、藝術性和經濟性。在實際的操作中，設計者要充分理解書籍的基本元素，并使整體設計與細節設計環環相扣，精心策劃才能建立起良好的設計理念和表現技能。設計師要充分地考慮書籍各元素的整體關系，分清主次，挖掘各部分的特點，顧全局、重細節。

設計師的匠心不僅造就了書籍的個性，也在不知不覺中引領讀者的審美趨勢。書籍裝幀設計的發展依賴于一個循環發展的過程，即從讀者到設計師，再從設計師到讀者相互影響的過程。這種發展建立在以人為本的裝幀思路上，設計師能夠了解讀者所需，讀者也能從設計師的用心設計的書籍中得到啟發，相互推動，才能讓書籍裝幀的整體設計持續良性地發展下去。

參考文獻：

[1] 鄧中和.書籍裝幀創意設計[M].中國青年出版社，2004.

[2] 印刷之光——光明來自東方[M].浙江人民美術出版社，2000.

[3] 艾佛利·卡多佐.成功出版完全指南[M].河北教育出版社，2004.