淺談威廉·莫里斯的裝飾設計風格

于曉穎

摘 要：威廉·莫里斯（1834～1896）作為一名英國的設計師，被稱為“現代設計之父”。其圍繞“紅屋”進行的與社會理想相關的藝術設計活動，對工藝美術運動以及現代設計都影響深遠。本文通過對“紅屋”建筑的裝飾分析，探討了威廉·莫里斯設計風格的特點。“紅屋”的建筑裝飾在當時是探索性的設計作品，體現了莫里斯強烈的自然主義風格特征。威廉·莫里斯對自然主義的探索與推崇為后來的工藝美術運動提供了可借鑒的形式。

關鍵詞：威廉莫里斯；“紅屋”；裝飾設計

1 莫里斯與紅屋

威廉·莫里斯（1834～1896）被稱為“現代設計之父”，同時他也是一名藝術家、作家、詩人和社會活動家。他出生在英國一個富裕的中產階級家庭，自幼就接受了良好的教育。他被約翰·拉斯金（1819～1900）的思想所影響，對于中世紀哥特建筑和自然之美產生了極大的興趣，因此開始學習建筑，進入了以哥特風格聞名的斯特里德建筑設計事務所做學徒。莫里斯也是“拉斐爾前派”的支持者，他曾嘗試成為一名畫家，在“拉斐爾前派”的圈子里面進行繪畫創作。而后在“紅房子”時期（1859～1865）放棄繪畫，切合實際開展了與社會理想實踐相關的藝術創作活動。“紅房子”時期的設計活動對莫里斯個人以及工藝美術運動乃至現代設計都有重要的意義。

莫里斯一生的重要轉折始于1859年他與“拉斐爾前派”著名模特簡·伯登的結合。因為結婚需要用婚房，而學建筑出身的莫里斯對當時整個倫敦市面上繁瑣的維多利亞風格建筑都不滿意，于是他便決定自己設計婚房，并且還邀請了朋友——建筑師菲利普·韋伯來參與設計和建造。新房子落成之后，有一個很好聽的名字——“紅屋”。“紅屋”問世之后，1861年，27歲的莫里斯和他的朋友們成立了莫里斯·馬修·福克納商社（Morris，Marshall，Faulkner and Company，簡稱MMF），從事家具、紡織品、彩繪玻璃和日用品的設計和制作。MMF的產生可以看做是“工藝美術運動”萌芽初期的表現，而紅屋就是MMF的主要基地。

莫里斯對待生活一直堅持用藝術的眼光去看待。他曾說過這樣一句話：“不要在你的家里放一件你認為雖然有用，但并不美的東西。”[1]他認為，在生活中美和實用應當結合起來。威廉·莫里斯的設計理論可歸納為：第一，藝術無大小之分，主張技術與藝術的高度統一。他認為，藝術家和工匠結合才能創造出完美的產品，藝術中的主體部分應該是實用藝術。第二，設計是為大眾服務的。他說：“我所理解的真正的藝術就是人在勞動中的愉快表現，是為人民所創造、又為人民服務的，對于創造者和使用者來說都是一種樂趣。”這種社會主義認識在當時是極為可貴的，也為之后的現代主義發展奠定了思想基礎。第三，主張設計材料要符合其自然性質，設計作品的形狀要與其使用目的相同。他相信一切藝術根源于手工藝。第四，強調設計的整體性，認為室內的物品應和墻紙、地毯還有建筑的設計風格相統一、相和諧。[2]

2 “紅屋”的裝飾設計

“紅屋”坐落于倫敦，這座紅磚建筑是以莫里斯和韋伯都很推崇的英國本土建筑為原型來建造的，與當時所盛行的繁瑣的維多利亞風格完全不同：把房子設計成U型結構，處處開門，強調不對稱設計，紅色的磚墻裸露在外邊，因此得名“紅屋”。其室內設計也獨具一格，采光豐富，空間利用高效，室內裝修包括家具、墻紙、地毯、燈具和餐具等都由莫里斯親自組織制作和設計。這座建筑整套的裝飾配置和生活用品給人留下了深刻的印象，它成了工藝美術運動的樣板房并獲得了金獎。

“紅屋”室內基本是紅磚、紅木色地板和木窗、淺灰色的墻壁、灰綠色配飾。在紅屋的室內裝飾方面，威廉·莫里斯最注重屋內墻壁的裝飾。他對于墻壁的裝飾有著獨特的見解：你可以在光潔的墻壁掛上掛毯或者貼上壁紙，也可以請一位優秀的畫家為你做一幅壁畫，只要這是出于追尋美的目的而不是為了庸俗的炫耀，就不會是奢侈的表現，也不會打破我們的黃金守則。[3]這些充分體現了莫里斯對于維多利亞時期繁瑣裝飾的反感以及對于自然主義、手工藝的擁護態度。他給房屋內壁、墻裙、天花板和裝飾邊設計了不同樣式的圖案，還給當時社會的平面設計提供了豐富的藝術化的壁紙紋樣。在對“紅屋”的設計中，莫里斯為室內空間量身定做設計或者協助制作了各種裝飾圖案和物品。他認為墻面裝飾應該是統一簡潔的，為了達到統一美觀的裝飾效果，威廉·莫里斯將“紅屋”室內的墻面分成幾個層次來進行裝飾，以打破19世紀流行的維多利亞裝飾風格。他將踢腳、墻裙這些以往被忽略的元素，和檐口、天花板看做一體進行裝飾設計。并且墻面的裝飾一般以樸素的顏色或者印花墻紙為主，其樣式是基于房間和家具的材質屬性的選擇。莫里斯將作品的實用性放在第一位，實用又美觀的室內裝飾成了“紅屋”最大的特點。

長期的維多利亞風格蔓延導致了人們審美疲勞，莫里斯設計的“紅屋”擺脫了其繁縟的裝飾特點，裝飾紋樣都圍繞自然界中的花鳥、卷草進行設計創作，使人們感到親切，回歸了自然質樸的生活狀態，遠離了大工業時代的嘈雜。例如，“紅屋”的臥室設計中，壁紙采用的是他早期設計的、圖案復雜的石榴壁紙，石榴繁密地排列，葉子的伸展和石榴顏色本身張揚的色彩，生動地傳達出自然界的生機。[4]他提倡在室內只擺放必要的家具，不要無用的擺設，因此“紅屋”的家具簡單，多選用木質原色材質，金色的床罩和黃色的窗簾讓整個空間籠罩在明亮溫暖的溫馨氛圍中。紅屋的壁爐采用了外墻使用的紅磚，材質質樸，造型簡單自然。在其他室內裝飾方面，紅屋走廊上的彩繪玻璃也是莫里斯的設計重點。玻璃上描繪著自然植物和飛禽圖案，與傳統的宗教風格濃重的玻璃彩繪完全不同，“紅屋”的彩繪玻璃裝飾干凈簡潔，輕松明快，也使陽光照射的光線變得柔和。

3 結語

“紅屋”的建造和裝飾，是莫里斯由家庭理想到社會理想的實踐開端。本文著重從紅屋的室內裝飾特點來探討威廉·莫里斯的裝飾設計風格。我們從中發現，不管是自然的裝飾動機，還是吸收自然主義的裝飾紋案，都體現了莫里斯強烈的自然主義風格特征。威廉·莫里斯對自然主義的探索與推崇為后來的工藝美術運動提供了可借鑒的形式，“紅屋”的設計一直都是激勵設計師們追求社會理想的精神象征。

參考文獻：

[1] 趙岳峻.威廉·莫里斯設計思想對我國當代室內設計發展的影響[J].藝術科技，2014.

[2] 梁梅.世界現代設計史（第二版）[M].上海人民美術出版社，2012.

[3] 河西.藝術的故事——莫里斯和他的頂尖設計[M].華東師范大學出版社，2004.

[4] 梁梅.現代設計圖典[M].湖南美術出版社，2000.