凱特·肖邦《一小時(shí)的故事》中的反諷

◎李岱

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凱特·肖邦《一小時(shí)的故事》中的反諷

◎李岱

摘要：凱特·肖邦是美國(guó)19世紀(jì)末期女性主義小說(shuō)的經(jīng)典作家，她的短篇小說(shuō)《一小時(shí)的故事》戲劇性地展現(xiàn)了一位女性在一小時(shí)之內(nèi)經(jīng)歷的多次心情突轉(zhuǎn)。小說(shuō)中，肖邦運(yùn)用反諷手法，把19世紀(jì)美國(guó)女性的生存狀況展現(xiàn)在人們眼前，取得了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：肖邦 馬拉德太太 反諷 情節(jié) 氛圍

一、引言

凱特·肖邦（Kate Chopin， 1851-1904）是一位公認(rèn)的意識(shí)超前的美國(guó)女性主義作家。她的作品包括兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)和100多部短篇小說(shuō)。凱特·肖邦的創(chuàng)作素材多來(lái)源于路易斯安那州新奧爾良克里奧爾人的生活。克里奧爾文化屬于美國(guó)多元文化中不可分割的一部分，因此，凱特·肖邦因其短篇小說(shuō)的發(fā)表成為19世紀(jì)后期美國(guó)南方鄉(xiāng)土作家的代表人物。肖邦的代表作《覺(jué)醒》反映了女性感情與肉體的雙重覺(jué)醒，大膽地抨擊了男權(quán)社會(huì)。但是，由于其主題的超前性，肖邦的作品在《覺(jué)醒》出版之后遭到冷遇，她也因此喪失了文學(xué)創(chuàng)作的信心，就此封筆。一直到20世紀(jì)六七十年代，肖邦那些被埋沒(méi)已久的作品才被重新挖掘出來(lái)，肖邦本人也重獲評(píng)價(jià)，逐步躋身至美國(guó)一流作家的行列。她的許多短篇小說(shuō)成為世界名作，《一小時(shí)的故事》就是其中之一。

《一小時(shí)的故事》生動(dòng)地描寫(xiě)了女主人公瑪拉德太太在一小時(shí)之內(nèi)經(jīng)歷的多次心情突轉(zhuǎn)：瑪拉德太太在得知自己的丈夫在車禍中喪生的消息之后，從一開(kāi)始的放聲痛哭，到后來(lái)獨(dú)自回到房間體會(huì)到的狂喜，再到走出房間感到的興奮，一直到最后心臟病突發(fā)身亡，都發(fā)生在短短的一小時(shí)之內(nèi)。小說(shuō)中反諷手法的運(yùn)用不僅使短短千余字的小說(shuō)達(dá)到了強(qiáng)烈的戲劇性效果，而且傳神地刻畫(huà)了一位渴望擺脫婚姻束縛、追求自由的女性形象，更重要的是，這種反諷也揭示出19世紀(jì)末期男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的壓制。

二、反諷

反諷（Irony） 一詞來(lái)源于希臘文eironeia，原為希臘戲劇中角色所采用的假裝無(wú)知的行為方式，意為“佯裝的無(wú)知，虛假的謙遜”。在西方文論中，反諷是最古老的概念之一，有著巨大的藝術(shù)魅力。但一直以來(lái)，反諷都沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的定義，因?yàn)椴煌瑢W(xué)科的學(xué)者都對(duì)這一概念做過(guò)擴(kuò)充和修正：從修辭學(xué)層面的反諷到哲學(xué)層面的反諷，再到新批評(píng)作為詩(shī)歌結(jié)構(gòu)原則的反諷，以及敘事學(xué)角度和文學(xué)循環(huán)論中的反諷，反諷的概念在不斷地得到拓展和延伸。

本文所探討的反諷依附于修辭學(xué)和文學(xué)意義之上。在修辭學(xué)層面，反諷是一種表里不一的表達(dá)方式，其基本內(nèi)涵是“言在此而意在彼”“所言非所指”，其前提是字面意義與隱含意義的悖謬。

在《亞歷山大修辭學(xué)》中，亞里士多德認(rèn)為，反諷指的是“演說(shuō)者試圖說(shuō)某件事，卻又裝出不想說(shuō)的樣子，或使用同事實(shí)相反的名稱來(lái)陳述事實(shí)。”他為反諷下的定義是：通過(guò)譴責(zé)而贊揚(yáng)或通過(guò)贊揚(yáng)而譴責(zé)。［1］在任何反諷表述中，言說(shuō)者都至少表達(dá)兩種信息，文本說(shuō)“是”，實(shí)際意義說(shuō) “非”。簡(jiǎn)言之，“反諷以‘修辭非誠(chéng)’求得對(duì)文本表層意義的超越。因此，反諷充滿了表達(dá)與被表達(dá)之間的張力，反諷的解釋，要求文本與語(yǔ)境之間強(qiáng)有力的互動(dòng)交流。”

三、《一小時(shí)的故事》中的情境反諷

情境反諷（situational irony），也叫場(chǎng)景反諷，它的形成依賴于事件、場(chǎng)景、情節(jié)的荒誕與悖謬，它通過(guò)把反諷對(duì)象放置于一定的時(shí)空或環(huán)境背景中，來(lái)反映人的生活遭遇和悲劇命運(yùn)。

文學(xué)作品經(jīng)常利用情景反諷來(lái)構(gòu)筑情節(jié)。D·C·米克認(rèn)為情境反諷指的是“事態(tài)或事件被認(rèn)為具有反諷性”［2］。

優(yōu)秀的文學(xué)作品常用反諷突出作品的主題所在。在情節(jié)的構(gòu)筑上，作者會(huì)首先渲染出一種氛圍，讓讀者形成一種既定的期待視野，但最終情節(jié)的發(fā)展卻超出了讀者的料想，造成情節(jié)上的意外，這就是一種反諷。

《一小時(shí)的故事》中瑪拉德太太經(jīng)歷了多次心情突轉(zhuǎn)，情節(jié)的發(fā)展多次超出讀者的預(yù)想。小說(shuō)的開(kāi)頭，敘事者就開(kāi)門見(jiàn)山地說(shuō)明了瑪拉德太太患有心臟病的事實(shí)，還強(qiáng)調(diào)她丈夫的死訊必須盡量婉轉(zhuǎn)地告訴她。大家都擔(dān)心瑪拉德太太那脆弱的心臟經(jīng)受不住丈夫死訊的打擊。因此，在向她通知丈夫死訊的時(shí)候，她丈夫的好友理查德和她的姐姐朱賽芬都盡量做得小心翼翼，遮遮掩掩。在這樣的鋪墊之下，讀者大多會(huì)設(shè)想瑪拉德太太得知死訊后立刻昏厥的場(chǎng)景。但是，肖邦筆下的瑪拉德太太并沒(méi)有像讀者所預(yù)想的那樣經(jīng)受不住打擊，而是立刻倒在姐姐懷里放聲大哭。這樣，瑪拉德太太的實(shí)際心理感受和讀者的期待之間的反差就形成了一種反諷，嘲諷了旁人對(duì)瑪拉德太太的擔(dān)心實(shí)屬多此一舉。

接著，小說(shuō)描寫(xiě)了瑪拉德太太獨(dú)自回到自己的房間，坐在正對(duì)著窗戶的安樂(lè)椅上展開(kāi)的一系列聯(lián)想。瑪拉德太太望著窗外的滿園春色感受到了“什么東西正在向她走來(lái)”讓她“既期待又恐懼”［3］，當(dāng)她開(kāi)始認(rèn)出來(lái)那正在向她逼近，就要占有她的東西時(shí)，她掙扎著試圖把它打回去，但最終她還是順應(yīng)了自己內(nèi)心的召喚，一遍又一遍地低語(yǔ)：“自由，自由，自由！”她感覺(jué)到自己是一個(gè)身心自由的人，一想到未來(lái)的日子可以完完全全屬于她自己，她情不自禁地“張開(kāi)雙臂迎接歲月的到來(lái)”。她不斷地悄聲自語(yǔ)：“自由！身心都自由！”［3］讓人覺(jué)得諷刺的是，瑪拉德太太的姐姐此時(shí)正焦急萬(wàn)分地跪在門外，苦苦哀求瑪拉德太太打開(kāi)房門，生怕她的妹妹會(huì)因?yàn)橄氩婚_(kāi)而發(fā)生意外。而實(shí)際上，把自己關(guān)在房間里的瑪拉德太太正在憧憬著未來(lái)的美好生活，“暢飲著從打開(kāi)的窗戶撲面而來(lái)的長(zhǎng)生不老藥”［3］呢。在此，反諷一方面是由姐姐對(duì)妹妹實(shí)際情況的無(wú)知形成的，另一方面是由瑪拉德太太的價(jià)值判斷和流行社會(huì)的價(jià)值判斷及道德標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)成的矛盾形成的。瑪拉德太太把自己的自由和快樂(lè)建立在丈夫的死亡之上，這樣的價(jià)值判斷顯然已經(jīng)超出了道德的規(guī)約，這樣的反諷揭示了19世紀(jì)末期女性追求自由的不易。19世紀(jì)的美國(guó)，大男子主義風(fēng)潮盛行，當(dāng)時(shí)理想女性的標(biāo)準(zhǔn)就是成為家中的好妻子、好母親，個(gè)人在社會(huì)上的發(fā)展機(jī)會(huì)完全被剝奪。特別在肖邦生活過(guò)的路易斯安那州還有一項(xiàng)民法規(guī)定：“禁止已婚婦女擁有對(duì)自己財(cái)產(chǎn)的控制權(quán)；只有男子才有權(quán)利提出離婚”［4］。而死了丈夫的女人則可以掌控財(cái)產(chǎn)。這就可以解釋了馬拉德太太失去丈夫之后所體驗(yàn)到的自由帶來(lái)的“惡魔般的快感”。在那樣的年代，深受婚姻枷鎖束縛的馬拉德太太認(rèn)為只有丈夫的死亡才能為自己帶來(lái)自由之身。

小說(shuō)的結(jié)局再一次超出了讀者的期待視野，情節(jié)的一波三折構(gòu)成反諷。當(dāng)瑪拉德夫人在姐姐的一再請(qǐng)求之下打開(kāi)房門，以一位“勝利女神”的姿態(tài)走下樓去的時(shí)候，瑪拉德先生回來(lái)了。理查德試圖擋住瑪拉德太太的視線，不讓她看到丈夫，但一切都太晚了。小說(shuō)并沒(méi)有描述瑪拉德太太看到丈夫時(shí)的神情和動(dòng)作，只是給出了結(jié)局：醫(yī)生來(lái)后，說(shuō)她是死于心臟病——死于“無(wú)法承受的愉悅”。在讀者看來(lái)，醫(yī)生的診斷和瑪拉德太太的真正死因也構(gòu)成了反諷：醫(yī)生用的是父權(quán)社會(huì)的話語(yǔ)權(quán)診斷瑪拉德太太的死因，認(rèn)為她是因看到丈夫歸來(lái)感到的狂喜而死。但實(shí)際上，瑪拉德太太是因?yàn)槌惺懿涣俗杂杀粍儕Z而頃刻斃命的。這里，肖邦再一次對(duì)父權(quán)社會(huì)的話語(yǔ)權(quán)進(jìn)行了有力的嘲諷。

四、《一小時(shí)的故事》中的氛圍反諷

小說(shuō)中有很長(zhǎng)一段篇幅描述了瑪拉德太太獨(dú)自回到房間時(shí)所看到的窗外景象。這個(gè)部分中，小說(shuō)的氛圍營(yíng)造和瑪拉德太太的言行極不和諧，形成巨大反差而產(chǎn)生的諷刺效果。得知丈夫死訊的瑪拉德太太在最初的悲痛過(guò)后，獨(dú)自在自己的房間對(duì)著敞開(kāi)的窗戶，這時(shí)的她看到的是窗外充滿活力的春色：“洋溢著初春活力的樹(shù)梢”“浮動(dòng)的白云和藍(lán)天”，聞到的是“空氣中陣雨的芬芳”，聽(tīng)到的是“數(shù)不清的麻雀在屋檐上嘰嘰喳喳的叫聲”［3］。按常理，一個(gè)失去親人的人是無(wú)暇感受春日美景的，而且這樣美好的春色一般是喜劇中才出現(xiàn)的景象。肖邦營(yíng)造的這個(gè)氛圍和瑪拉德太太喪偶的境遇形成了巨大的反差，構(gòu)成了強(qiáng)烈的反諷。從中我們可以推知，馬拉德太太遠(yuǎn)沒(méi)有旁人想的那樣悲痛欲絕。

五、結(jié)語(yǔ)

《一小時(shí)的故事》情節(jié)一波三折，每一次情節(jié)的轉(zhuǎn)折都超出了讀者的期待視野，產(chǎn)生了戲劇性的效果。肖邦利用情境反諷來(lái)構(gòu)筑情節(jié)，一方面讓人感到生活之中充滿了造化弄人和事與愿違；另一方面也突出了作品的主題所在：婚姻是19世紀(jì)女性追求自由的一道枷鎖，女性的自由要以男人的死亡為代價(jià)，追求自由對(duì)于女性來(lái)說(shuō)不過(guò)是一個(gè)難以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。

參考文獻(xiàn)：

［1］［希臘］亞里士多德.亞里士多德全集（第九卷）［M］.顏一，崔延強(qiáng)，譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1994:596.

［2］DC·米克.論反諷［M］.周發(fā)祥，譯.北京：昆侖出版社，1992:117.

［3］Chopin，Kate.The Awakening and Selected Stories of Kate Chopin ［M］.Solomon， Barbara，H.（ed.）［M］.New York: Signet Classics，1976.

［4］李亞莉.凱特·肖邦《一小時(shí)的故事》結(jié)構(gòu)分析［J］.小說(shuō)縱橫，2012（07）.

（責(zé)任編輯 象話）

作者簡(jiǎn)介：（李岱，女，碩士，滇西科技師范學(xué)院，講師，主要研究方向：英美文學(xué)）