《黃州寒食詩帖》的創(chuàng)作背景及風(fēng)格特點(diǎn)

鄭　星　（山西師范大學(xué)　041000）

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《黃州寒食詩帖》的創(chuàng)作背景及風(fēng)格特點(diǎn)

鄭星（山西師范大學(xué)041000）

摘要：蘇軾創(chuàng)作最看重“取意”。蘇軾的書風(fēng)受顏真卿的影響很大，但卻超越了唐代。他早年受二王書法的熏陶，中年時期主要吸收了顏體的精華，晚年之時又學(xué)習(xí)唐代的李北海?？梢哉f，他的書法和書論，都是建立在一定的歷史淵源，時代背景和社會形勢之上的。

關(guān)鍵詞：結(jié)字；筆法；章法；影響

蘇軾是歷史上的一個大文豪，他的一生的仕途非?？部?，屢次遭到貶謫，他既反對王安石激進(jìn)的改革，也不贊成司馬光完全廢棄新法，仕途生涯遭遇坎坷而不得志。他的詩詞、散文的造詣非常高，并且在書法和繪畫等方面也很有建樹，他是中國文藝史上的代表性人物，世人廣泛的認(rèn)為他是文學(xué)藝術(shù)方面成就最高的一位大書家。

一、《黃州寒食詩帖》的創(chuàng)作背景

（一）宋“尚意”的書風(fēng)

蘇軾創(chuàng)作最看重“取意”。蘇軾的書風(fēng)受顏真卿的影響很大，但卻超越了唐代。他早年受二王書法的熏陶，中年時期主要吸收了顏體的精華，晚年之時又學(xué)習(xí)唐代的李北海?？梢哉f，他的書法和書論，都是建立在一定的歷史淵源，時代背景和社會形勢之上的。

宋朝是一個充滿著變革和創(chuàng)新的朝代。它不僅在哲學(xué)、文學(xué)、繪畫，書法上都有體現(xiàn)，同時也沖破了唐代崇尚森嚴(yán)的法度，更強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個人思想情感自由抒發(fā)。唐代以法度為重，書法家個人情感的抒發(fā)就顯得不重要了，尤其是顏真卿等書法家的產(chǎn)生，效仿者眾多，逐漸形成了一種僵化的格式。所以，唐代書法的發(fā)展遇到一個重要的阻礙--法度。而宋代的書法沖破了這個障礙，跟唐代相比較，更加注重的是書法家能夠自由的抒發(fā)個人情感，形成了宋人“尚意”的書風(fēng)。

（二）《黃州寒食詩帖》的創(chuàng)作背景

蘇軾是中國歷史上最杰出的文學(xué)藝術(shù)家之一，他在創(chuàng)作的時候，看重哲理、人品、性情和意趣幾方面。元豐二年，他的命運(yùn)發(fā)生了巨大變化，也就是北宋著名的“烏臺詩案”，因?yàn)閯e人的誣陷，他被貶到了黃州之后，精神上非常低迷，生活也過得窮困潦倒，這次的被貶在改變他命運(yùn)的同時也影響了他的書法。在蘇軾被貶到黃州第三年的寒食節(jié)，他在極度憤懣和失意的狀態(tài)下完成《黃州寒食詩帖》這幅作品，整幅作品被一種強(qiáng)烈的感情色彩所貫穿，也是蘇軾的行書中有名的代表作，且被世人稱為“天下第三行書”。

從《黃州寒食詩帖》的內(nèi)容上看，我們可以體會到這兩首詩都是以蒼茫凄涼為感情基調(diào)，不僅反應(yīng)了蘇軾生活的凄苦，也表達(dá)了蘇軾心理上所承受的壓力，強(qiáng)烈的情緒圍繞著整幅作品。也正是在這種凄涼和憂郁的狀態(tài)下，一幅優(yōu)秀的行書作品誕生了，蘇軾在點(diǎn)畫線條中融入了自己的感情色彩，中鋒與側(cè)鋒之間的轉(zhuǎn)折變換，字與字之間的連帶用筆，表現(xiàn)的非常出色，它的字形非常奇特，大小和疏密，寬窄和輕重，都把握的非常到位。整幅書法作品的用墨非常豐富，在章法上給人一種跌宕起伏，豪邁奔放的感覺，被人們贊譽(yù)為“天下第三行書”，這也是蘇軾行書的代表性作品。

二、《黃州寒食詩帖》的風(fēng)格特點(diǎn)

其一，從《寒食帖》筆法上來看，整幅作品的點(diǎn)畫都顯得非常粗壯濃重。作品中橫的墨色和用筆都偏輕，相比之下豎畫就比較粗而且墨色較重，蘇軾的書法第一眼給人的感覺就是豐腴。而且，蘇軾喜歡用側(cè)鋒，因?yàn)樗膱?zhí)筆方法比較獨(dú)特，在下筆的時候手腕離紙比較近，筆鋒稍微的向左側(cè)傾斜，這一方法使得他的書法中字體的左邊比較豐富，相反右邊比較枯，而且字體的點(diǎn)畫非常的厚重簡短。因此有些并沒有真正了解蘇軾書法的人還指責(zé)他在用筆上不符合古法，甚至將它的字稱為“墨豬”。實(shí)際上，這只不過是蘇軾把中鋒和側(cè)鋒的筆法充分的運(yùn)用到他的作品中，才創(chuàng)作出了如此出色的《寒食帖》。

他曾經(jīng)說過不踐古人，并不表示他一點(diǎn)都不學(xué)習(xí)古人。在筆法方面，顏真卿對他的影響最大，從《顏勤禮碑》這幅作品我們就可以觀察到，顏真卿的書法在用筆上最大的一個特點(diǎn)就是橫細(xì)豎粗，撇輕捺重。不過，他并沒有完全模仿顏體的筆法，只是吸收了橫細(xì)豎粗這個特點(diǎn)并運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。在用墨方面黃庭堅(jiān)曾經(jīng)說過蘇軾的書法在用墨這一點(diǎn)過于豐富了，其實(shí)我們也可以發(fā)現(xiàn)，在蘇軾的作品中很難看到枯筆和大片的布白，他作品中的每個字看起來都很豐滿。

其二，《寒食帖》的字在結(jié)構(gòu)上取橫勢，整體顯得寬博質(zhì)樸，橫平豎直，這幅作品中每個字大小的對比都非常的明顯，整個的字形又平又扁。黃庭堅(jiān)在談?wù)撎K軾的字形的時候曾經(jīng)開玩笑的說蘇軾的字形就像“石壓蛤蟆”，蘇軾字體的奇特扁平被他的這句話生動的表達(dá)了出來。在同一幅作品中間，字體在大小對比上最明顯的應(yīng)當(dāng)首推蘇軾的書法了?！饵S州寒食詩帖》中倒數(shù)第二行的“哭涂窮”這三個字所占的空間，相比于前一列“在萬里也擬”這五個字所占的空間還要大。字形上的這種強(qiáng)烈的反差，使得人們在欣賞作品的時候第一眼就可以注意到。而且從另一個方面也讓人們體會到了蘇軾在創(chuàng)作過程中的那種極度不穩(wěn)定的心緒。

其三，《寒食帖》在章法上來看，它的行與行之間的距離顯得很稀疏，雖然橫勢很稀疏，但在與縱勢的相互呼應(yīng)下，不僅沒有讓人感覺章法散亂，反而帶給人一種渾厚、靈動的感覺。整幅作品中的筆畫大都呈現(xiàn)出一種開張的趨勢，也把墨色的濃淡錯落開來。在蘇軾的行書創(chuàng)作中，他在墨色濃淡輕重的搭配非常的巧妙合理，字與字之間的墨色變化經(jīng)常會出現(xiàn)輕重和濃淡的對比，使得整個作品呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的韻律感。韻味是蘇軾書法所獨(dú)有的一種意味，讓人看過之后除了感覺天真和樸素之外還帶有一點(diǎn)拙趣，絲毫沒有狂傲奇怪和做作的感覺。再加上他扁平的字形和豐滿錯落的用墨，也帶給人們一種溫暖親近的感覺。在對《寒食帖》有了研究之后，這幅作品整體上帶給我們的是一種蒼涼憂郁，就好像大江奔流的感覺。

三、蘇軾的書法對后世的影響

（一）蘇軾的書法在宋、元、明、清時期的影響

蘇軾的書法影響了很多人，不僅對與他同時代的一些人有影響，對之后的幾個朝代乃至今日的影響都是不可磨滅的，之后書壇和中國書法藝術(shù)都在他的影響下有了很大的發(fā)展。很多有名的書法家，都曾經(jīng)創(chuàng)作過他的作品《赤壁賦》。宋代的李公麟，還有元代時期的趙孟頫都曾經(jīng)用不同書體寫過赤壁二賦，明代的文征明不僅用楷書書寫過這二賦，而且還用行書和草書進(jìn)行創(chuàng)作過，并且前后一共書寫了50多次。歷史上的這些有名書法家們都曾經(jīng)創(chuàng)作臨習(xí)過蘇軾的書法作品，由此可見，蘇軾的書法對后世影響的巨大。

（二）蘇軾的書法對當(dāng)代的影響

在現(xiàn)在的書壇，喜歡蘇軾的人非常多，特別是《黃州寒食詩帖》被稱為 “中國第三大行書”后，對蘇軾書法的追捧也變得越來越多。今天古城黃州的街道小巷隨時隨地都能看到和蘇軾相關(guān)的文化，很多景點(diǎn)或是長廊里，或是楹柱上，都掛著許多蘇軾的詩詞，字畫還有碑刻等等。蘇軾的詩詞和書畫被很多的黃州人所喜歡，在他們家中的書房和廳堂里，都掛有很多蘇軾的詩詞和書法，當(dāng)今書壇也開展過許多有關(guān)蘇軾的作品展，從各個方面體現(xiàn)了蘇軾的不朽功績。

參考文獻(xiàn)：

［1］徐文娟.蘇軾書法批評的審美傾向［J］.北方文學(xué)（中旬刊），2014 （1）.

［2］張啟善.蘇軾《黃州寒食詩帖》的美學(xué)意義［J］.綏化學(xué)院學(xué)報，2010（3）.

作者簡介：

鄭星（1993.12-）女，漢，山西省運(yùn)城市，研究生，單位：山西