詠嘆調《漫步街上》的音樂特征對演唱的指導意義

王　路　（常熟理工學院音樂系　215500）

?

詠嘆調《漫步街上》的音樂特征對演唱的指導意義

王路（常熟理工學院音樂系215500）

摘要：詠嘆調《漫步街上》是歌劇《藝術家生涯》中的完美點綴，也是對第二女主人公“穆賽塔”的完美展現，能夠對此作品的完美詮釋成為演唱者的不懈追求。《漫步街上》的音樂具有鮮明的戲劇性，透過音樂完美的刻畫了戲劇人物在內心情感上的變化。分析作品的音樂特征能夠較深入的理解音樂表達的戲劇沖突和情感變化，從而使演唱具有戲劇性。

關鍵詞：《漫步街上》；戲劇性；內容豐富性；指導意義

一、音樂語言的戲劇性對演唱的指導意義

歌劇的戲劇性體現是通過劇情和音樂來實現的，劇情的不可改變性使得音樂有了更大的空間增強戲劇渲染能力。一部成功的歌劇在于音樂是否具有強烈的感染力及其與劇情的同步性和刻畫人物性格的細膩性，優美的詠嘆調扣人心弦，動聽的旋律耐人尋味。音樂語言的組織成為了歌劇成功的關鍵，同樣一首詠嘆調的成功也是音樂語言和戲劇人物的完美結合。

（一）旋律和聲、節奏

《漫步街上》的旋律優美動聽，進行流暢、舒展。旋律起伏不大，而高潮卻用大跳完成，之前的平緩為高音的出現做好了鋪墊。此詠嘆調共分為三段，前奏流暢的旋律上下行和跳音引出前段，開始就是高音的拖長，進入時音量不能太大但要達到固定的音高。穆賽塔想引起所有人的注意，所以演唱時要有彈性，聲音在頭腔產生共鳴，胸腔和腹腔的結合使得聲音富有厚度的同時有充足的氣息支撐，如此才能產生良好的效果。

伴奏中主要以分解和弦為主，流暢的伴奏機型是旋律更富歌唱性，充分的展現出主人公那風騷、妖媚的性格特點，5—7小節的旋律舒緩，時值相對較長，演唱者在唱每個音時都要有強弱的對比變化，使聲音富有彈性，連音線使得氣息要充足，咬字在長音上注意的是歸音，延長的字一定要在元音上，伴奏采用八度、分解與柱式和弦相結合，增加旋律的厚度，使音樂更富感染力。少量柱式和弦在伴奏上附和著旋律走向和風格變換，為演唱提供了良好地伴奏氛圍，烘托了濃厚的氣氛，調動了大家的情緒，推動劇情的發展，從而很自然的引出高潮，把穆塞塔想極力表現自己的人物形象鮮活的展現在聽眾的眼前。

演唱部分是3/4拍子的圓舞曲風格，更具歌唱性與抒情性，旋律向前不斷的流動，優美動聽，，那快慢慢的節奏風格伴隨著強弱弱的力度氛圍容易感染聽眾，演唱者的重音要放在第一拍上，同時還不能破壞音樂的橫向進行，這要求演唱者很好的控制自己的聲音，使旋律線條流暢的橫向前進。33—36小節，伴奏主要以柱式和弦為主，這一段表現出穆賽塔吸引了所有人的注意的同時也引起了昔日情人的注意，心情無比自信和歡暢，釋放自己的激情。此處適當借助伴奏織體多聲部的柱式和弦來增加音樂的層次感，烘托氣氛，旋律更有動力和情感，使音樂更具戲劇性。

（二）力度、速度

在所有音樂中，力度、速度成為渲染氣氛、增加戲劇性的主要手段。聲音的強弱此起彼伏產生的運動感才會使得音樂具有流暢性和可聽性。在歌劇中，為了渲染氣氛、塑造情緒，力度的對比相對較大，如此才會有戲劇性。速度的快慢決定了一首作品的風格，速度舒緩的是在表達抒情的、敘述性音樂內容，快速度的音樂要表達歡快或緊張等風格的音樂內容。因此，力度、速度在音樂中的作用關鍵之至，同時也成為一首作品是否具有戲劇性的評價標準。

詠嘆調《漫步街上》深刻的體現出主人公穆賽塔的內行駛結合性格特點，具有十足的戲劇性。力度、速度的渲染成為關鍵，演唱者在演唱前就要從整體上把握住歌曲的速度特點。

前段舒緩的長音在速度上相對較慢，不過3/4拍子的特點要體現出來。三拍子的長音加上連音線要求演唱者高音進入且在力度上不能太強，曼妙的旋律，輕柔的力度和舒緩的速度幾方面體現戲劇角色的內心世界。演唱者需要有充足的氣息支撐才能做到高音弱起，在接下來的音樂中時常會有高音弱起和在高音上的拖長減弱，這樣的戲劇烘托要求演唱者具有較高的演唱水平和氣息控制能力，在此基礎上才能長生良好效果。中段流暢的旋律和歡快的速度在力度上此起彼伏附和著高音的出現，演唱者在情緒上到位的同時在力度上要做到恰到好處，才能展現出穆賽塔那種自信和風騷。在速度上，譜面上出現多次“a tempo”回到原速、“rit”減慢、減弱等標記，穆賽塔的內心世界復雜多變，時而抒情時而賣弄風騷，演唱者在跟隨伴奏的同時眼把握住演唱旋律的音樂內容，如此才會在力度、速度渲染的旋律中表現的游刃有余。

二、音樂內容的豐富性對演唱的指導意義

（一）人物性格特點

普契尼在《藝術家生涯》中為了刻畫“咪咪”的人物形象同時也安排了“穆賽塔”這樣一個反面的人物，如此才會出現強烈的戲劇性。穆賽塔在歌劇中占有重要的位置，推動著劇情的發展，作為“反面人物”的她在性格上有其獨特的戲劇魅力。

穆賽塔是一位聰明又活潑的年輕女孩，她喜歡年輕的情人卻對所有人男人賣弄風騷，愛慕虛榮的她喜歡奢侈和歡樂，內心深處卻又渴望真愛，她真心愛著一個人，就是畫家“馬爾切洛”。整個詠嘆調都是在渲染穆賽塔的風騷、潑辣、傲慢的性格特點，她矛盾的心理世界成為戲劇沖突的動力。

（二）情緒情感特點

此詠嘆調深刻的展現了穆賽塔的性格特點和情緒情感變化，簡約的旋律承載著細膩的情緒，靈活的力度、速度和調性變換賦予了豐富的情感。

第一樂段（人們都回頭張望，因為我是個漂亮又浪漫的姑娘。）穆賽塔展現著自信，向所有人炫耀。第二樂段（人人都表示愛慕和贊賞，對我無限向往！我身上有無窮的魅力，吸引人們的目光，我心中多愉快！）他賣弄著風騷，炫耀著自己，吸引了所有人的注意，也吸引了他昔日的情人，這才是她內心深處最在意的。在浮華奢侈的環境里穆賽塔完全融入了進去，但內心告訴她還有真愛，而且只有一個。演唱者在把握住風騷、妖艷的穆賽塔的性格特點的同時，還要體會到她細微的情緒情感變化，她在意的只有一個人。第三樂段表現穆賽塔的內心世界，“她把對昔日情人的那種又愛又恨的感覺，表現的淋漓盡致。她想讓馬爾切洛心生妒忌，她要激起他的妒火和熱情。她邊在數落“馬爾切

洛”，說他自尋煩惱，內心其實掩飾不住對他的一往情深，想和他重歸于好。”演唱者在演繹最后一段時難度最大，那種又愛又恨的情感表現在歌聲里最難把握，結尾那種豁達干脆的性格情緒在輕快地K四六和弦上行表現到極致。

《漫步街上》的旋律演唱難度不大，但能夠完美的演繹穆賽塔的性格和情緒情感需要充分的分析她的內心世界。

小結

詠嘆調《漫步街上》成為歌劇《藝術家生涯》中的完美點綴，也完美的演繹了穆賽塔的性格特點和情感變化。對演唱者來說能否成功的演繹《漫步街上》成為判斷自身能力的標準。演繹一首作品不僅僅是在乎旋律音高的準確，還要在情感上把握角色的特點，透過音樂語言完美的詮釋音樂內容。

演唱者同時也是一位欣賞者，能否成功的演繹作品首先要對作品進行形式和內容上的分析，把握住歌曲的基本情感后在欣賞者的基礎上更好的演繹才能達到完美效果。演唱歌劇中的唱段融入角色才是最終目的，要做到融入角色需要演唱者完全了解劇情，了解歌劇的文化背景，在文化中欣賞，在欣賞中演唱，如此才能使經典的作品在不同文化背景下實現其欣賞價值。

參考文獻：

［1］張巍，謝麗麗.古典之門音樂叢書——普契尼［M］.東方出版社，1998.

［2］錢苑，林華.歌劇概論［M］.上海音樂出版社，2003.

［3］張洪島.歐洲音樂史［M］.人民音樂出版社，1995.

［4］樊其光.普契尼歌劇女高音詠嘆調的藝術特色及演唱處理［J］.中央音樂學院學報（季刊），1995（4）.

［5］林靜.歌劇詠嘆調《漫步街上》的演唱探析［D］.福建師范大學，2009.

［6］張靜.女高音詠嘆調《漫步街上》的演唱探究［J］.黃河之聲，2012 （11）.