蒙古族風(fēng)格鋼琴作品表演與演奏闡述

岳　琳　（內(nèi)蒙古科技大學(xué)　014010）

蒙古族風(fēng)格鋼琴作品表演與演奏闡述

岳琳（內(nèi)蒙古科技大學(xué)014010）

蒙古族風(fēng)格鋼琴作品，是以蒙古族音樂特有的民族性元素為主，結(jié)合了西方音樂作曲技法的一種特有的音樂藝術(shù)作品表演形式。隨著我國民族音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展，蒙古族風(fēng)格鋼琴音樂的作品創(chuàng)作也開始日益繁盛。為了提高蒙古族風(fēng)格鋼琴作品的演奏水平，精準(zhǔn)地把握蒙古族自身特殊的音樂風(fēng)格特點(diǎn)，在實(shí)際的演奏過程中是至關(guān)重要的。本文簡要介紹了蒙古族音樂的主要特點(diǎn)，結(jié)合具體的作品著重分析了蒙古族鋼琴音樂作品的表演和演奏特點(diǎn)，從綜合性的角度對蒙古族鋼琴音樂作品進(jìn)行分析。

蒙古族風(fēng)格；鋼琴作品；表演；演奏

蒙古族作為我國能歌善舞的少數(shù)民族，在樂器演奏藝術(shù)方面所取得的成績是顯而易見的。在我國的少數(shù)民族音樂發(fā)展史上，蒙古族音樂具有豐富的演奏技巧與表現(xiàn)方式，能夠利用各種音色變化來展現(xiàn)蒙古族特有的音樂形象。然而蒙古族風(fēng)格民族音樂利用西洋樂器——鋼琴來演奏時(shí)，民族作品和西洋技法在融合方面多少還會(huì)出現(xiàn)一些問題，因而非常有必要從實(shí)際的音樂作品出發(fā)，綜合性地分析作品的表演和演奏技巧。

一、蒙古族音樂的基本特點(diǎn)

蒙古族音樂是我國比較傳統(tǒng)并具有一定歷史的民族音樂，它帶有非常強(qiáng)烈的民族地域特色和民族特點(diǎn)。蒙古族的民間音樂具有本民族特有的特色，它的音調(diào)高亢、音域?qū)拸V、曲調(diào)優(yōu)美流暢，此外蒙古族民族的音樂旋律一般起伏較大，實(shí)際的節(jié)奏自由而悠長，多采用的是復(fù)合式節(jié)拍的形式。蒙古族音樂包括了很多不同的演唱形式，如獨(dú)唱、齊唱、對唱、伴唱以及合唱等。“蒙古民歌基本上是不以帶半音的五聲音階構(gòu)成，其五階每個(gè)音皆可作為調(diào)式主音。以微音和羽音作主音的調(diào)式更為常見。曲調(diào)起伏較大，常用六、七、八、九、十度大跳；音域也較寬，首歌曲常常包含十四五度，給人以遼闊、奔放的感覺，表現(xiàn)了蒙古人民豪放的性格特征，演唱方法為真假嗓分別使用，并且由于定調(diào)較高，更顯得音調(diào)高亢、僚亮、富有變化。”因此，為了提高對于蒙古族風(fēng)格鋼琴作品音樂表演和演奏特點(diǎn)的分析，一定要有效地結(jié)合具體的鋼琴音樂作品，充分重視對于蒙古族音樂作品本身研究，而不能“本末倒置”。蒙古族音樂所涵蓋的題材范圍非常廣泛，其中包含了情歌、酒歌、婚禮歌，以及祝壽歌、敘事歌、搖籃曲等多種不同形式的歌種，例如我們大家都比較熟悉的《嘎達(dá)梅林》《森吉德瑪》《諾恩吉雅》《烏云珊丹》《龍梅》等音樂作品。

二、分析蒙古族風(fēng)格鋼琴作品的表演與演奏特點(diǎn)

為了更好地分析蒙古族音樂風(fēng)格鋼琴作品的表演與演奏特點(diǎn)，我們可以主要從以下兩個(gè)大的方面來加以闡述，即可以從作品角度分析作品的旋律，從綜合全面的角度分析作品的節(jié)奏韻律。

1.從作品分析闡述蒙古族鋼琴作品的旋律

蒙古族風(fēng)格鋼琴作品的創(chuàng)作多取材于民歌曲調(diào)，配合鋼琴自身獨(dú)特的音樂表現(xiàn)力，可以形成樸實(shí)而唯美的風(fēng)格作品。例如李世相《蒙古族風(fēng)格鋼琴組曲》中的《優(yōu)愁的諾恩吉雅》

就是取材于內(nèi)蒙古科爾沁民歌《諾恩吉雅》，實(shí)際樂曲是以主調(diào)的形式將“諾恩吉雅”的旋律直接呈現(xiàn)出來的。在改編創(chuàng)作之后，新的作品比原民歌降了三度，這樣就使得樂曲聽起來顯得更加憂郁而且凄婉，以此很好地表現(xiàn)了諾恩吉雅姑娘對自己家鄉(xiāng)的四年之情。通過左手伴奏聲部從開始的兩小節(jié)p到進(jìn)入主題的mp，逐漸引發(fā)憂傷的情緒；從左手應(yīng)注意力度的控制，始終保持著低沉的情緒，直到最后pp的處理。從總體對作品的分析來看，它的中低聲部間減五度到小三度，使作品聽起來更加深沉和幽暗，也展現(xiàn)了諾恩吉雅姑娘在自己極度的憂傷和思念中漸漸離開的感情基調(diào)。在實(shí)際的鋼琴作品演奏過程中，其中曲調(diào)的部分旋律的起伏并不算小，而且實(shí)際的音調(diào)也顯得非常悠長，在每一樂句結(jié)束的地方都會(huì)有一個(gè)三拍子的長音，再加上對長音進(jìn)行漸弱處理，更加能夠表現(xiàn)出主人公極度憂傷的內(nèi)心。并且整個(gè)作品的主旋律完全真實(shí)地展現(xiàn)了蒙古族草原民歌的本來面貌。在對這類蒙古族風(fēng)格鋼琴作品的演奏過程中，一定要特別注意對思念和憂愁情緒的自然渲染，演奏過程中的實(shí)際音色不能夠太亮和太高，整個(gè)作品中的波音與蒙古族長調(diào)演唱方法有些相似，其中所包含的民族氣息同樣非常濃厚。當(dāng)充分注意到這些演奏和表演技巧時(shí)，再加上演奏者對于作品本身的藝術(shù)分析，就一定可以使作品給聽眾帶來極深的感染。

2.綜合分析蒙古族鋼琴作品的節(jié)奏韻律

蒙古族鋼琴作品分析可以分別從宏觀和微觀兩個(gè)角度來看：首先，從宏觀節(jié)奏分析來看。蒙古族音樂的曲式結(jié)構(gòu)相對而言比較自由，音樂的創(chuàng)作會(huì)隨著創(chuàng)作者的情緒發(fā)展而展開，樂曲的宏觀節(jié)奏布局和速度的總體安排都非常講究。其次，從微觀節(jié)奏分析來看。蒙古族鋼琴作品從微觀角度來看，我們可以重點(diǎn)來看“散拍子”和“規(guī)整拍子”這兩個(gè)方面。散拍子在蒙古族音樂表現(xiàn)過程中比較常用，演奏者可以完全不拘泥于固定的表演形式自由發(fā)揮。以作品《微風(fēng)撫動(dòng)著炊煙》為例，展現(xiàn)的是蒙古族牧區(qū)潔白的氈房上炊煙裊裊升起在微風(fēng)撫動(dòng)中所呈現(xiàn)的美好景象，全曲以十六分音符節(jié)奏為主，采用散拍子，在演奏過程中靈活地使用節(jié)奏手法，單位拍的時(shí)值以和拍子的強(qiáng)弱規(guī)律并不是非常突出，演奏者可以結(jié)合自身對作品的理解而靈活調(diào)整。規(guī)整拍子就是那些節(jié)奏、速度、力度具有一定特點(diǎn)和規(guī)律可循的拍子。節(jié)奏清晰，而且強(qiáng)弱分明、節(jié)拍規(guī)整，一般多采用方正型結(jié)構(gòu)。以作品《小騎士的風(fēng)采》為例，樂曲的曲式結(jié)構(gòu)為ABA分布，引子部分是緊湊的十六分音符，顯得均勻而有力，象征小騎士的閃亮登場，A部分以拍子的舒展表達(dá)小騎士的的自由馳騁，接下來低音聲部主旋律與A部分呼應(yīng)，鮮明闡釋主題。

綜上所述，蒙古族音樂作為一種內(nèi)涵豐富而獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，近年來在個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格和獨(dú)特的西洋技法的綜合影響下，已經(jīng)取得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步。本文通過對部分蒙古族風(fēng)格的鋼琴作品的表演和演奏的分析，在綜合了蒙古族音樂特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，嘗試了多方面的綜合探索，著重指出了鋼琴作品如何在實(shí)際的演奏過程中，更加完美地表現(xiàn)其中蒙古族音樂的內(nèi)涵和所包含的韻味，演奏者能夠在表演的過程中認(rèn)真對待，科學(xué)地加以分析和把握作品總體的風(fēng)格，一定可以有效地的推動(dòng)蒙古族鋼琴作品的更好發(fā)展。

[1]胡阿榮.論蒙古族風(fēng)格鋼琴作品——以李世相《蒙古族風(fēng)格鋼琴組曲》為例[J].內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2008（6）.

[2]斯琴.蒙古族風(fēng)格鋼琴組曲《多姿的科爾沁姑娘》表演詮釋[J].內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（4）.

[3]張小飛.蒙古族風(fēng)格鋼琴作品教學(xué)實(shí)踐研究之一——調(diào)查分析[J].河套學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（2）.

[4]劉瑞霞.草原文化傳統(tǒng)在蒙古族風(fēng)格鋼琴作品中的體現(xiàn)[J].大眾文藝，2014（3）.