苗族服飾色彩在當代油畫創作教學中的互變與融合

卜景培　（凱里學院　556000）

苗族服飾色彩在當代油畫創作教學中的互變與融合

卜景培（凱里學院556000）

研究中國少數民族民間繪畫藝術在當今多元化教學的理念里面成為參考和借鑒的必要內容。少數民族文化歷史和民間繪畫藝術以及現代西方不同時期的繪畫表現方法兩者之間相互借鑒，形成理論與創作的體系，并融合到現代油畫色彩造型教學方法中。以點、線、面基本元素的苗族服飾圖案里主次和均衡以及對稱這三種構圖形式配以圖案鮮明強烈的色彩關系的重復使用構成了豐富的視覺效果，傳達出苗族人民對生活的熱愛和執著。苗族服飾圖案色彩是典型的地域性美學趣味給予了當代油畫創作的教學發展模式有一定的引導性意義。

苗族服飾圖案色彩；平面構成；當代油畫創作教學；互變融合的價值

貴州省教育廳高校人文社會科學研究項目：苗族服飾色彩在當代油畫創作教學中的互變與融合，編號：2016zc098

一、苗族服飾圖案中色彩變化的特點

以少數民族聚居地貴州省黔東南苗侗族自治州為研究范圍，由于歷史原因苗族是一個遷徙民族，勤勞創造的苗族人民沒有自己的文字來記錄本民族的文化，于是服裝、建筑和家庭用具等生活用品成為他們在日常生活中的裝飾藝術品，特別在服飾上點綴豐富的的視覺圖案和裝飾的銀飾、蠟染苗繡記錄了苗族人民的歷史和傳說以及對美好生活的追求理想。而在衣著上豐富的圖案和色彩便成為祖先代替文字記載生活習俗的日常方式。苗族服飾刺繡圖案豐富絢爛生動活潑源于苗族人民對大自然的觀察和對生活的熱愛。苗族服飾上輕靈升騰的圖案紋樣和絢麗的色彩之間各種不同的搭配，圍繞著線狀、塊狀的構成形式和顏色純度交織出想象力和象征性的多重空間色彩關系，描繪出斑斕絢麗的民族繪畫特色的視覺盛宴。在大面積藍色或黑色、深褐色的苗族服飾的主色調為底色，襯托出不同形狀的圖案紋樣和顏色，搭配成各種各樣具有裝飾的視覺意味標志性的圖案帶有地域文化特征。通常見到整體色調為主的黑、藍為底色的苗族服飾上使用了高純度顏色來點綴色彩間的對比關系，比如在冷艷或溫暖的顏色中藍色、紫色、黃色、白色或大紅色、桃紅色、淡黃色等相互交織穿插、排列或并置的技術手法中使用紅色和黃色，紅色和綠色，綠色和紫色相互搭配襯映出不同冷暖色彩譜系，在這些色彩譜系中的間色、補色相互滲透和延伸，讓服飾上整體色彩效果顯得格外鮮艷華麗但又不缺乏平衡的視覺感覺。總之，在直觀苗族服飾的剌繡圖案上整體色彩使用的面積分割的形式，大都使用冷色和暖色來相互對比并產生鮮明的視覺反差色彩關系，服飾上不同部分色彩層次變化運用穿插了所有顏色中最亮麗的黃色和白色產生跳躍的豐富色彩感覺，保持了圖案對稱和強烈對比的視覺效果。可以清晰地看到苗族人民居住的地理環境和所經歷的歷史文化中服飾刺繡圖案紋樣這一手工藝術里面表現出的色彩與生命之間的關系是相輔相成的。苗族服飾中的圖案紋樣的平面化、抽象化視覺表達技巧，恰恰與現當代繪畫中追求強烈而簡潔的視覺表現語言是一致的。可以更加具體的看到使用穿插和并置的語言技巧和現代藝術所追求的風格形成的視覺效果有著相似的地方，再現了少數民族色彩審美的精神內涵。

二、油畫創作教學中色彩平面化表現形式

源于西方傳統繪畫向現代風格轉變的過程中一些不同時期代表性的繪畫影響了當代中國油畫創作的表現形式，比如，最為典型的是馬蒂斯繪畫風格，馬蒂斯在色彩的運用上是從認識色彩為起點采用平涂的手法和技巧，用對比色彩冷暖譜系來創造新的色彩視覺語言，其畫面特點顏色濃烈而明快極富裝飾性。歸納了這些經典的現代繪畫風格中，色彩搭配和空間構成的平面化語言表現形式成為主要的研究對象。可以這樣概括傳統風格和現代風格之間畫面構圖中減弱了明暗層次和色彩構成的基調背景中用線條、色彩、形狀和色調改變了自然空間近大遠小的關系，三維空間互換為二維平面產生重疊和并置重新組合在相近的區域的空間組合關系，用平涂的表現手法弱化空間透視來完成體面轉折和明暗對比混合成整體色調。最后使用涂抹、暈染的表現技法形成的明度、純度和色彩冷暖變化的關系中處理每一個色塊之間對比和過渡轉折的界限模糊化，概括出畫面明快的主色調的裝飾感和獨特的空間層次變化，從而將冷暖色彩之間的變化穩定在和諧平緩的色調中并能夠襯托出豐富的細節。在當代油畫作品中常常見到色彩空間和平面構成的處理方法成為中國油畫創作教學中比較常見的藝術表現技法繼而成為一種標志性的繪畫創作概念。

三、色彩平面化在苗族服飾和現代油畫創作中的相似性

少數民族民間繪畫藝術的精華在被當今現代藝術發展過程中提取融入到油畫創作教學里面，其中在地域環境的影響下苗族祖先世代相傳的服飾刺繡圖案蘊藏著祖先的風俗習慣、宗教信仰及審美趣味等少數民族傳統文化。在研究苗族服飾刺繡圖案中經過實地考察、訪問和采集不同的信息進行分析總結出在服飾色彩搭配的方式上有其獨特的原始性特征，結合當代油畫創作中的色彩風格來對比苗族服飾上圖案色彩兩者的特點將其作為個案研究。在油畫創作教學過程中汲取少數民族民間繪畫藝術的那種夸張、樸拙的風格，帶有色彩對比和散點透視構圖的裝飾性壓縮物體之間的空間關系，將立體與平面之間的形體結構轉化成了畫面的平面性。在平面性和裝飾性的構圖里面帶有色彩濃厚而強烈的色彩對比關系處理手法不自覺的被當代油畫藝術創作表現出的夸張視覺效果。運用線條的虛實、粗細、長短等繪畫語言技巧分割了畫面整體的效果，其最大的特征是傾向于散點透視平面式構圖中使用平面色塊，也就是說在色彩和形體上弱化了物體的明暗關系和簡化了復雜的色階變化，把三維空間處理成二維空間的構圖形式來襯托畫面構成的空間層次關系。再現了簡練的造型和概括的色彩繪畫語言的平面化特點。這樣平面化繪畫語言的特點不僅是對繪畫表現出一種只可意會不可言傳的視覺角度，更多的是在后來的繪畫史上為藝術家提供了新的視覺表現力和技法多樣性處理，獲得獨特的視覺感受和重要的藝術價值，值得我們繼續以多元化的方式來進行實踐和探索創新。

四、苗族服飾圖案色彩在當代油畫創作教學中的研究價值

進入21世紀全球社會經濟、科技的高度發展形成一體化，國際之間的交流促使中西文化更進一步的相互影響和融合，在文化藝術交流方面西方的繪畫藝術不斷的涌入出現了多元化的現象。傳統文化是各國民族世世代代人民通過辛勤勞動積累沉淀下來的智慧成果，其中能夠體現苗族人民的民俗文化的特點是苗族服飾上圖案色彩和日常的生活狀態。在探索少數民族民間藝術這一傳統民間繪畫藝術的過程中我們應該從局部到整體來研究民族民間繪畫藝術和當代油畫創作教學之間的繪畫藝術形式各自不同特點和相似之處。苗族服飾刺繡圖案中概括的裝飾性色彩和造型簡練的繪畫風格，保持了民族民間繪畫藝術形式的獨立性和延續性。建立在探索研究傳統民族文化的基礎上吸取苗族服飾圖案色彩的元素融合到當代油畫創作教學中的教學方式來進行繪畫創作是對民族民間繪畫藝術的傳承，契合了當下油畫藝術創作題材新的表現風格和構建當代油畫創作教學的重要性。不管是當代油畫創作的新風格還是苗族民間服飾圖案色彩這些豐富多樣的色彩造型藝術都成為藝術家靈感的源泉，能夠啟示現代藝術創作發展方向提供新的參考和理論價值。也印證了少數族民間繪畫史上有其獨特的藝術魅力和重要的研究價值。

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卜景培，男，出生年月1971.02，漢族，貴州貴陽，單位：凱里學院，職稱：講師，學歷：研究生文學碩士，研究方向：美術學油畫創作與表現。