隨機應變拍電影

魯藝

侯孝賢是亞洲炙手可熱的著名導演，“專注沉迷，隨機應變，無限接近真實”的理念，是他創作的制勝法寶。很多導演一遇上演員的意外變動或外景的突然變化，就會焦頭爛額，不是就地取消，就是暫停拍攝。他總能隨機應變，化腐朽為神奇。

侯孝賢有一個非常要好的朋友，這個朋友對待場景的選擇經常是大動干戈，煞費苦心。為了對應影片中一條幽致的小巷，他曾在全國范圍內，廣泛搜羅了數十條很有民族特色和風情味的巷道，一個個權衡比較。最后，他覺得個個都很動人，難決高下，于是就被這條條小巷整得頭痛欲裂。侯孝賢就告訴他：“要把主要精力放在鉆進小巷里，而不是把大量時間花在選擇小巷上……”他還細心地說：“其實，只要選一兩條小巷就夠了，把自己的切身感悟融進巷子里，深深入迷地沉進去，達到愛的程度，這樣你才會真正發現別人看不到的細節和內涵。如果做不到以不變應萬變的原則，你就不會在錯綜復雜的事態變化中，找準事物一鳴驚人的地方，從而確定你自由表達的精髓和空間。”

朋友按照侯孝賢的建議選擇了一條，只是這條巷道的盡頭有個賣燒餅的老頭，生意奇好，天天炊煙裊裊，這對影片詩意般的意境簡直是極大的諷刺。朋友與老頭商量，愿意給他三倍的收入讓他熄火一天，可老頭不干，說就是給他金山，他也不愿意讓一街的老鄰居一天沒燒餅可吃。

朋友無奈地與侯孝賢談及此事，他笑著說：“劇中不是有一處楊姑娘路過街岔買風車被刺客盯梢的情節嗎？直接把買風車換為買燒餅不就行了……”

侯孝賢繼續說：“拍戲很是考驗人的主觀能動性，你只要把握住不隨人的意志為轉移的客體，就不用擔心會出什么狀況。下雪的時候有下雪的飄逸美，起霧時有起霧的朦朧美，賣燒餅有賣燒餅的煙火故事，即使下著傾盆大雨，也有下大雨的獨特拍法。沒有對客體清楚的認知，就容易受外界環境的制約，一旦天氣有變，就不知要如何拍攝了……”

不買風車改為買燒餅，這一換，果然從整體上看不出有絲毫的斧鑿之痕，反倒增添了原劇中更多鮮活、真實的場景，這繚繞的煙火居然成了影片關鍵時刻的點睛之筆。

（余娟選自《山東青年》）