中國(guó)電視劇編劇現(xiàn)狀淺談

郭玥岑

【摘 要】近幾年來(lái)，雖然我國(guó)電視劇作品數(shù)量節(jié)節(jié)攀升，但是高質(zhì)量的作品卻非常少。好的劇本是優(yōu)秀電視劇作品的前提，要提高電視劇作品的質(zhì)量，必須加強(qiáng)電視劇的編劇。

【關(guān)鍵詞】編劇；分析；對(duì)比

中圖分類號(hào)：J902 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0160-01

一、目前我國(guó)編劇生存現(xiàn)狀

目前我國(guó)電影行業(yè)的現(xiàn)狀是導(dǎo)演中心制，甚至是大牌演員中心制，多作品，低質(zhì)量。其中重要的原因是編劇越來(lái)越遠(yuǎn)離創(chuàng)作中心，在創(chuàng)作中的構(gòu)建作用越來(lái)越小。俗話說(shuō)“地位決定話語(yǔ)權(quán)”，在國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)，劇本改動(dòng)不取決于編劇，而是取決于最有話語(yǔ)權(quán)的人，編劇在中國(guó)儼然已經(jīng)成為了影視界中的“弱勢(shì)群體”。干過(guò)編劇這一行的恐怕都有過(guò)被制片方打壓、欺詐的種種遭遇：有的是稿酬低至冰點(diǎn)，有的甚至是無(wú)報(bào)酬可得，針對(duì)一些不出名的編劇，有的甚至只為名氣而不要片酬，或者是名編劇找槍手等現(xiàn)象，這也間接反映了編劇的產(chǎn)業(yè)鏈存在的問(wèn)題，造成了惡性循環(huán)。我國(guó)的編劇行業(yè)正在落寞，編劇質(zhì)量正在下降。

二、中外編劇對(duì)比借鑒

（一）與好萊塢相比。首先，國(guó)內(nèi)的影視制作對(duì)劇本的投資是非常不重視的，很多電影編劇更是只掙名不掙錢，一部投資千萬(wàn)元的電影，編劇的酬金最多幾萬(wàn)元。而好萊塢劇本的賣價(jià)至少是國(guó)內(nèi)的十倍、百倍，甚至千倍以上；其次，就美劇而言，一般來(lái)說(shuō)故事情節(jié)交錯(cuò)，人物性格復(fù)雜，更具有吸引點(diǎn)和真實(shí)性，而我們的電視劇卻永遠(yuǎn)是善惡有報(bào)的童話式結(jié)局，這也反映出我們的編劇仍然大部分缺乏創(chuàng)新，質(zhì)量不高也是其收入地位無(wú)法攀升的另一個(gè)原因。

（二）與韓國(guó)相比。韓劇一直擁有眾多粉絲，成功的韓劇不論是從內(nèi)容還是服飾搭配總能引起一陣潮流。電視劇是大眾化的產(chǎn)品，而大眾文化一定是以?shī)蕵?lè)為目的的，因此電視劇要追求大眾普遍認(rèn)同的情感，而不是過(guò)于私人化個(gè)人化的藝術(shù)表達(dá)。而韓劇的成功，正是因?yàn)殛P(guān)注了人類普遍的情感認(rèn)同和文化認(rèn)同，其整個(gè)編劇鏈都有待于我們借鑒。

1.編劇為王。在韓劇的生產(chǎn)制造環(huán)節(jié)中，編劇往往處于最強(qiáng)勢(shì)、最核心的地位，韓國(guó)電視臺(tái)在投資一部劇前，一般會(huì)先選定編劇，再根據(jù)編劇的意向挑選制作公司、演員。明星們一般不敢輕易得罪編劇，一部劇的核心永遠(yuǎn)是故事，故事來(lái)源于編劇的筆桿。中國(guó)不缺好編劇，缺的是尊重編劇、尊重故事的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。在韓國(guó)的劇組中，不可能出現(xiàn)一人分任演員、導(dǎo)演、編劇幾角的情況。而在中國(guó)的節(jié)目圈，卻不乏演而優(yōu)則導(dǎo)、演而優(yōu)則編的“領(lǐng)軍人物”。

2.邊拍邊播。這個(gè)可以使編劇和導(dǎo)演根據(jù)市場(chǎng)反應(yīng)，靈活調(diào)整劇集方向，包括劇情走向、劇中男女演員的服飾搭配、表演風(fēng)格等等。很多熱播韓劇都開(kāi)設(shè)了專門的網(wǎng)站，編劇會(huì)把部分劇本發(fā)布在網(wǎng)站上，讓網(wǎng)友自由跟帖討論，再根據(jù)觀眾意見(jiàn)把握接下來(lái)的劇情設(shè)置，以期最大程度滿足觀眾的審美口味。《太陽(yáng)的后裔》播到一半時(shí)，編劇寫出了兩個(gè)不同版本的結(jié)局，本來(lái)是韓國(guó)慣式悲劇結(jié)局，結(jié)果在廣大受眾的高呼聲中播放了喜劇結(jié)局，眾人皆大歡喜。

3.貼近生活。韓劇中最讓人津津樂(lè)道的要數(shù)家長(zhǎng)里短婆媳劇，曾俘獲了一大批以母親為代表的家庭婦女，重要原因之一就是貼近生活，感情細(xì)膩。優(yōu)秀的編劇必備的素質(zhì)之一就是有著較高的美學(xué)與心理學(xué)上的造詣，因?yàn)樗仨毴ゴι睿τ^眾，去想生活中有什么是可以提煉出來(lái)的，又有什么是觀眾喜歡看的，這些對(duì)于創(chuàng)作有著指導(dǎo)意義。

三、通過(guò)對(duì)比借鑒分析

我國(guó)編劇行業(yè)存在的種種問(wèn)題：第一，缺乏專業(yè)的編劇。編劇一般埋頭苦寫，脫離現(xiàn)實(shí)，劇本缺乏真實(shí)性；第二，創(chuàng)新能力欠缺。生搬硬套、抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重，一旦一種類型電視劇火爆熒幕，馬上同類型電影就如雨后春筍紛涌而來(lái)，使觀眾審美疲憊，對(duì)其詬病；第三，由于編劇地位較低，不受重視，所以兩頭受氣。劇組內(nèi)受導(dǎo)演、明星的氣，劇組外受觀眾不理解的氣。第四，報(bào)酬太低，兩極分化。收入極其不穩(wěn)定，導(dǎo)致編劇這一行業(yè)逐漸沒(méi)落。針對(duì)這些問(wèn)題，借鑒國(guó)外經(jīng)驗(yàn)可采取以下措施：第一，培養(yǎng)專業(yè)編劇。專科學(xué)校、大學(xué)等繼續(xù)開(kāi)設(shè)課程，培育編劇接班人，在社會(huì)上公開(kāi)征稿，發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)有才之人；第二，提高編劇收入。編劇行業(yè)沒(méi)落一個(gè)重要原因就是編劇這項(xiàng)工作收入的不穩(wěn)定，只有提高編劇收入和地位，擁有充分的話語(yǔ)權(quán)，才能提高編劇質(zhì)量；第三，成立編劇協(xié)會(huì)，建立基金，發(fā)掘社會(huì)上有才之人，培養(yǎng)新生代編劇，使之繁榮發(fā)展。

四、總結(jié)

市場(chǎng)是最好的試金石，對(duì)于要大力發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)化的中國(guó)來(lái)說(shuō)，應(yīng)該認(rèn)真思考怎樣借鑒并揚(yáng)長(zhǎng)避短，吸取國(guó)外的精華。我們的編劇還有很長(zhǎng)一段路要走。

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