“地獄中的奧菲歐”：《貝多芬第四鋼琴協奏曲》第二樂章

范斯頓（中國礦業大學藝術與設計學院，江蘇 徐州 221000）

“地獄中的奧菲歐”：《貝多芬第四鋼琴協奏曲》第二樂章

范斯頓
（中國礦業大學藝術與設計學院，江蘇 徐州 221000）

本篇文章，以貝多芬第四鋼琴協奏曲作為研究對象。將協奏曲的第二樂章與希臘神話奧菲歐的故事相結合，通過對于本樂章的主題、曲式分析，來論述音樂表現以及故事性。

奧菲歐；音樂表現；故事戲劇性

一、第二樂章的創作題材及背景

（一）奧菲歐的來源

奧菲歐源于希臘神話“奧菲歐與優麗狄茜”中的男主人公奧菲歐（Orpheus）。奧菲歐是歐亞格羅斯與音樂女神卡莉俄佩所生的兒子，是希臘神話傳說中的樂神。作為一名歌唱家的同時，奧菲歐一位里拉琴演奏家，他手中時刻拿著太陽神阿波羅贈予他的里拉琴，為愛情與生活盡情地彈唱著。在神話故事中奧菲歐的歌聲和琴聲有著魔力，當他彈琴、唱歌的時候，人群會立刻聚攏過來，鳥兒會安靜下來，巖石會被感動，連樹都會拔地而起跑過來聆聽，這足以證明奧菲歐的音樂魅力。

有一天，奧菲歐的妻子優麗狄茜在野外玩耍時不慎被毒蛇咬傷死去，悲痛欲絕的奧菲歐決定去地獄里尋找妻子。于是他帶著里拉琴闖入了冥界，他用自己真誠的琴聲和歌聲感動了頑固無情的冥王哈迪斯，允許他把妻子優麗狄茜帶到人間去，但條件是從在回到凡間的路上不許回頭看妻子。奧菲歐痛快地答應了，但是由于對于妻子的熱愛以及對于哈迪斯的不信任，在即將重返人間之際，還是禁不住回頭看了一眼妻子。違反了約定的奧菲歐再一次失去了妻子，獨自悲傷地回到人間。永遠失去妻子的奧菲歐再也沒有心情彈奏和歌唱，這也是他生命終結的一個誘因。在一次酒宴上，一群婦女邀請奧菲歐為她們彈琴唱歌，但被因痛失妻子而傷心悲痛的奧菲歐毅然拒絕了。惱羞成怒的那群婦女們借著酒勁把奧菲歐殺了，他手中的豎琴最后被太陽神阿波羅掛在天空，這就是我們現在所謂的天琴星座。

（二）創作背景

《貝多芬第四鋼琴協奏曲》創作于1805年，完成于1806年。與同年的另兩部作品，《D大調小提琴協奏曲》，《bB大調第四交響曲》被音樂學者們并成為“柔美三巨作》。同時，本首協奏曲，被稱之為最優美的鋼琴協奏曲之一。第四鋼琴協奏曲的創作時期（1805-1806），正處于貝多芬作品創作的中期維也納時期（1803-1815），這是貝多芬作品創作最成熟也是最為活躍的時間段，這期間創作的作品，更多的表達了貝多芬對世間大眾的熱情與心聲，是古典主義時期到浪漫主義時期的一個至關重要的過渡時期。

二、第二樂章的故事性與音樂結構分析

在筆者看來，《貝多芬第四鋼琴協奏曲》的第二樂章，可以根據奧菲歐的神話故事情節，大致分成5個部分。

（一）第二樂章的1-38小節

奧菲歐到了地獄門前，面對著充滿敵意的地獄守衛，試圖說服他們。在這一部分之中，鋼琴與樂隊之間，通過一個個短句子，組成了一個對話形式的片段。

樂章的第一句，由樂隊齊奏出持續的力度為“forte”的跳音，這一句結束在e小調的屬音b上，作為一個半終止樂句，仿佛代表了地獄守衛質問奧菲歐此行的目的。

樂章的第6-8小節，由鋼琴奏出如歌的旋律，塑造了奧菲歐的形象，與樂隊相互呼應形成一問一答的形式，產生了鮮明的對比。作為奧菲歐對于地獄守衛質問的回應，此樂句終止在e小調的主和弦上。樂章的第14-26小節在結構與音樂表現上與前13小節完全相同，只有調性發生了改變。

第一部分的27-38小節，同樣包含兩個樂句，樂隊部分的句子同樣延續了樂章第一句的后半部分的織體，而鋼琴部分則是上行的分解和旋的織體，漸強至7和旋。鋼琴與樂隊在“pi-piano”與“forte”的音量上進行，構成了一段對話形式的樂句，隨著鋼琴部分和弦的變化，表達出了越來越激動的情緒，仿佛塑造出了奧菲歐在苦苦哀求地獄守衛的畫面。

（二）第二樂章的38-46小節

不難看出，在這一部分，樂隊奏出了與樂章第一句后半部分相同的織體，此時，樂隊的力度記號從“forte”變為了“pi-pi-iano”，而鋼琴部分，則由之前上心的分解和旋變為了舒緩的高音級進下行的旋律織體。這一部分，表現出了神話故事中，地獄守衛被奧菲歐的歌聲所打動，慢慢進入了沉睡。

（三）第二樂章的47-55小節

在這一部分，鋼琴聲部奏出了一段優美的旋律，左手聲部的琶音以及樂隊的撥弦，形象的模仿了豎琴的演奏，生動的刻畫了奧菲歐彈奏著他的里拉琴，指引著他的妻子優麗狄茜穿過陰暗的地獄。

在樂章的第55小節，伴隨著三個漸強的顫音，奧菲歐仿佛已經看到了重返人間的光明。

（四）第二樂章的56-64小節

至此，鋼琴聲部的力度記號變為了ff，右手聲部的持續顫音以及左手聲部的半音階，將本樂章的情緒推至了最高點，預示著奧菲歐終究忍不住自己的好奇心，違背了誓言，回頭看了一眼優麗狄茜到底有沒有在自己身后與自己同行。

隨著60小節開始，譜例上提示的需要踩下弱音踏板開始，鋼琴部分力度逐漸降低至pp，音樂的情緒逐漸消退，回歸到原有的悲痛。這里，音樂所展現的畫面即是奧菲歐違背了誓言，所以，優麗狄茜沒有成功復活，轉而逐漸消失的場景。

（五）第二樂章的64-72小節

在這一部分，由樂隊奏出與開頭相呼應的主題動機，最后與鋼琴一起結束在了e小調的主和弦上，ppp的力度記號以及音樂中悲傷的情緒，預示著這個故事悲劇的結局。

通過與其他貝多芬鋼琴協奏曲做比較，我們可以發現，從第三鋼琴協奏曲，貝多芬嘗試性的開始突出鋼琴的主體地位，弱化樂隊的作用。到了第四鋼琴協奏曲，貝多芬的這一理念已經逐漸成熟。在第二樂章中，貝多芬并沒有使用管樂以及定音鼓，只保留了弦樂，樂隊的音響效果進一步減弱，確定了鋼琴的主體作用。

［1］Owen Jander.〈Beethoven's “Orpheus in Hades”： The “Andante con moto”of the Fourth Piano Concerto〉 19th-Century Music，Vol 8：195-212.

［2］Stanley Sadie.〈The new Grove Dictionary of Music and Musicians〉Macmillan publish limited，1980.

范斯頓，現就職于中國礦業大學藝術與設計學院，07年考入華東師范大學，2011年獲獎學金赴美國波士頓音樂學院鋼琴表演專業碩士研究生階段學習，2013年5月波士頓音樂學院研究生畢業并獲音樂碩士學位。