淺析《金鎖記》中的意象描繪和色彩運(yùn)用

張欣健

【摘要】讀了張愛(ài)玲的代表作《金鎖記》小說(shuō)，深感小說(shuō)的字里行間、語(yǔ)言文字讓讀者感動(dòng)獨(dú)具藝術(shù)美感和畫(huà)面感。筆者在此就意提高對(duì)張愛(ài)玲的代表作《金鎖記》的理解和對(duì)于張愛(ài)玲創(chuàng)作意圖揣摩的基礎(chǔ)上對(duì)小說(shuō)中事物的形狀、質(zhì)地、色彩搭配的描寫(xiě)，以及對(duì)于人物外貌、衣著、穿戴以及自然環(huán)境和景物的細(xì)節(jié)刻畫(huà)進(jìn)行了剖析，以便大家在研究的時(shí)候借鑒。

【關(guān)鍵詞】張愛(ài)玲 金鎖記 意象美 色彩搭配

【中圖分類號(hào)】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）07-0248-02

在張愛(ài)玲的小說(shuō)中，無(wú)論是對(duì)事物的形狀、質(zhì)地、色彩搭配的描寫(xiě)，還是對(duì)于人物外貌、衣著、穿戴以及自然環(huán)境和景物的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，都給人一種強(qiáng)烈的畫(huà)面感、鏡頭感，一字一句組接起來(lái)，有著電影藝術(shù)中蒙太奇的效果，即便是幾個(gè)簡(jiǎn)單的辭藻對(duì)齊，也能給人以美的感受。下面筆者就《金鎖記》中的意象描繪和色彩運(yùn)用談?wù)勛约旱囊恍├斫狻?/p>

一、關(guān)于“月亮”意象的描繪

在《金鎖記》當(dāng)中，關(guān)于“月亮”這個(gè)意象的描寫(xiě)可以說(shuō)是貫穿了全文。

自打文章一開(kāi)篇就運(yùn)用一個(gè)類似于第三人稱念旁白的方式寫(xiě)到“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈……。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大……”，加上年輕人與老年人對(duì)月亮的情感對(duì)比——“歡愉”和“凄涼”，讓一種清冷而憂傷的氣氛籠罩全文，也自一開(kāi)頭就定下了文章的感情基調(diào)。

第二處寫(xiě)月亮?xí)r“那扁扁的下弦月……像赤金的臉盆，沉了下去。天是森冷的蟹殼青……”形容月色時(shí)用“赤金”、形容天色時(shí)用“森冷的蟹殼青”，貼切生動(dòng)，顏色搭配儼然一幅畫(huà)卷，讀這些文字時(shí)，讀者眼前自然出現(xiàn)這樣的畫(huà)面。

第三處寫(xiě)月亮是在長(zhǎng)安半夜爬下床，摸出了口琴。此時(shí)作者寫(xiě)道“窗格子里，月亮從運(yùn)力出來(lái)了。墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫(huà)。”“墨灰天”、“疏星”、“缺月”，混沌不清晰的自然環(huán)境映襯著長(zhǎng)安不平靜的內(nèi)心。

第四處寫(xiě)月亮，“……影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。……天是無(wú)底洞的深青色。”這一段描寫(xiě)在七巧和長(zhǎng)白討論長(zhǎng)白媳婦兒芝壽之前。烏云里“一搭黑一搭白”的月亮仿佛便是七巧和長(zhǎng)白，內(nèi)心猙獰。這一景色描寫(xiě)也預(yù)示著下文中芝壽悲慘命運(yùn)。

第五處、第六處同樣是在寫(xiě)芝壽的心里活動(dòng)時(shí)寫(xiě)到月亮——“反常的月亮”。將月亮比作太陽(yáng)，這天的月亮最好（滿月），但由于芝壽內(nèi)心無(wú)比痛苦，受了屈辱。她想大鬧，可又顧忌厲害的婆婆與丈夫，內(nèi)心灼熱無(wú)處可發(fā)；她想躲，卻又無(wú)處藏身。故感覺(jué)月亮有如太陽(yáng)，明亮耀眼。

最后一處描寫(xiě)就在文章結(jié)尾。“三十年前的月亮早已沉了下去……然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。”此處的“三十年的月亮”與文章開(kāi)頭相照應(yīng)，并且“完不了”暗示著類似文中悲傷凄涼的故事不會(huì)停止，還會(huì)發(fā)生。

二、色彩的搭配講究

作為《紅樓夢(mèng)》的忠實(shí)粉絲，張愛(ài)玲的文風(fēng)中透著一股“紅樓風(fēng)”。在對(duì)人物形象塑造和背景環(huán)境的描寫(xiě)以及小說(shuō)敘事的風(fēng)格方面都透著些許“紅樓神韻”。在《金鎖記》中多處有例。比如七巧出場(chǎng)之時(shí)的那一段，其衣著打扮雖不及王熙鳳的“彩繡輝煌”，透著腐朽氣息的清式服飾打扮和行為舉止卻正好恰合曹七巧的身份。再比如對(duì)于季澤的描寫(xiě)，“……生得天圓地方，鮮紅的腮頰，往萬(wàn)墜著一點(diǎn)，有濕眉毛，水汪汪的黑眼睛里永進(jìn)透著丅分不耐煩，穿一件竹根青窄袖長(zhǎng)袍，醬紫芝麻地一字襟珠扣小坎肩……”用“竹根青”、“醬紫芝麻地”的色彩加上“長(zhǎng)袍”、“小坎肩”的搭配，刻畫(huà)這位花花公子，較為合適。

除了人物服飾的色彩搭配之外，自然景物和室內(nèi)裝飾的色彩作者也是下了一番功夫。比如對(duì)于月色、天色的顏色描繪，前面已做簡(jiǎn)單描述，在此不作贅述。曹大年來(lái)看望七巧時(shí)，七巧送了一份還算豐厚的禮物。“一幅四兩重的金鐲子”、“一對(duì)披霞蓮蓬簪”、“一床絲棉被胎”、“金挖耳”、“金錁子”、“貂皮暖帽”、“琺瑯金蟬打簧表”……主打金色的物品體現(xiàn)了七巧對(duì)于錢(qián)財(cái)?shù)目粗亍?/p>

長(zhǎng)白和芝壽婚禮之時(shí)，新娘芝壽“戴著藍(lán)眼鏡，粉紅喜紗，穿著粉紅彩繡裙襖”。大婚之時(shí)一般穿大紅色，顯喜慶。然而張愛(ài)玲在此時(shí)寫(xiě)了兩個(gè)粉色。熟悉張愛(ài)玲小說(shuō)的便會(huì)知曉，粉色代表的是一種甜蜜，是一種對(duì)婚姻幸福生活的美好愿景。

長(zhǎng)安和童世舫在公園見(jiàn)面，童世舫為長(zhǎng)安撐起了一把傘。文中這樣寫(xiě)道：“隔著半透明的藍(lán)綢傘，千萬(wàn)粒雨珠閃著光，像一天的星。一天的星到處跟著他們，在水珠銀爛的車窗上，汽車馳過(guò)了紅燈，綠燈，窗子外營(yíng)營(yíng)飛著一窠紅的星，又是一窠綠的星。”在這一段描寫(xiě)中，色彩尤其鮮艷繽紛，且具有意境。透明的藍(lán)綢傘、金星、銀色水珠、紅燈、綠燈、一窠紅的星、一窠綠的星……豐富的色彩使得長(zhǎng)安和童世舫的約會(huì)變得情調(diào)十足，畫(huà)面色彩感豐富，側(cè)面襯托二人的甜蜜心情。

三、結(jié)語(yǔ)

毫無(wú)疑問(wèn)，《金鎖記》是張女士截至目前為止的最完滿之作，頗有《獵人日記》中某些故事的風(fēng)味。張愛(ài)玲的文字功底不言而喻，對(duì)細(xì)節(jié)的精致刻畫(huà)、對(duì)氣氛的把控、對(duì)意境的把握、對(duì)于文字畫(huà)面感的描繪以及對(duì)人物內(nèi)心恰如其分的表達(dá)，都充分體現(xiàn)了她作為一個(gè)女性作家的寫(xiě)作特點(diǎn)。

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