NHK“激流中國(guó)”系列紀(jì)錄片研究

黃麗（黃岡師范學(xué)院，湖北 黃岡　438000）

NHK“激流中國(guó)”系列紀(jì)錄片研究

黃麗
（黃岡師范學(xué)院，湖北 黃岡438000）

“激流中國(guó)”系列紀(jì)錄片關(guān)注與普通百姓有切身聯(lián)系的話題，客觀追蹤式的拍攝方式，細(xì)致的描繪了處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)社會(huì)各階層民眾的生存狀態(tài)，以及多種社會(huì)矛盾背后的復(fù)雜環(huán)境。本文從內(nèi)容與形式兩方面為出發(fā)點(diǎn)，詳細(xì)解讀了“激流中國(guó)”系列紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)理念和敘事策略，深入分析了其客觀深刻的本質(zhì)。

內(nèi)容；形式；紀(jì)實(shí)；敘事

按照克拉考爾的說法：“影視特別擅長(zhǎng)記錄和揭示具體的現(xiàn)實(shí)，因而現(xiàn)實(shí)對(duì)它具有自然的吸引力?！保?］“紀(jì)錄片的實(shí)質(zhì)體現(xiàn)了再現(xiàn)真實(shí)的客觀性與再現(xiàn)者主觀性的統(tǒng)一，因此紀(jì)錄片反映的真實(shí)對(duì)人們求知的滿足乃至最終產(chǎn)生的審美效果既來源于影視本體作用的發(fā)揮，也存在于創(chuàng)作者的頭腦中?！保?0］NHK“激流中國(guó)”系列紀(jì)錄片則在真正把握住影視本體作用的同時(shí)，充分調(diào)動(dòng)主觀性的創(chuàng)造。“激流中國(guó)”系列紀(jì)錄片中所記錄的原本就是我們?nèi)粘Ｉ钪惺煲暉o睹的社會(huì)場(chǎng)景，經(jīng)過它精巧的敘事，準(zhǔn)確的鏡頭給人以巨大的沖擊力。

一、鏡頭追蹤下的真實(shí)記錄

“激流中國(guó)”全系列12集中，畫面全都是攝影機(jī)全程追蹤的客觀報(bào)道，從浩大的人群、處于社會(huì)變遷的中國(guó)全景式的展現(xiàn)到個(gè)人生活、工作的細(xì)微面貌。對(duì)于NHK這種關(guān)注點(diǎn)從文化、經(jīng)濟(jì)到關(guān)乎國(guó)計(jì)民生的熱門議題的片子，現(xiàn)場(chǎng)記錄是法寶，避免引起不必要的歧義。

所有場(chǎng)景的真實(shí)記錄首先表現(xiàn)為現(xiàn)場(chǎng)同期聲與解說詞的完美契合。絕對(duì)的聲畫同一，畫面到哪里，聲音便出現(xiàn)在哪里。鏡頭不放過任何有用的細(xì)節(jié)，聲音同樣也會(huì)抓住一點(diǎn)點(diǎn)蛛絲馬跡，比如一個(gè)眼神、一聲咳嗽，給人強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感?！妒齼|人的醫(yī)療—病人大長(zhǎng)龍》這一集的開頭便給人強(qiáng)烈的震撼：鏡頭全景搖過排隊(duì)的長(zhǎng)龍，冬日凌晨五點(diǎn)嚴(yán)寒的北京，同仁醫(yī)院門前人頭攢動(dòng)，凍得縮成一團(tuán)的人們依然排著隊(duì)焦躁的盼望著，黃牛票販的吆喝聲、隊(duì)伍中的抱怨聲、咳嗽聲一起構(gòu)成了一幅真實(shí)且牽動(dòng)人心的圖景。

二、列舉精確數(shù)據(jù)，公開有關(guān)史料。

在對(duì)畫面和聲音進(jìn)行真實(shí)記錄的同時(shí)，NHK“激流中國(guó)”系列紀(jì)錄片還以解說和列圖表等方式給予觀眾直觀的數(shù)據(jù)沖擊。在《憤怒的小區(qū)——北京居民維權(quán)熱潮》一期中，便以一個(gè)金字塔形狀的圖標(biāo)展示了中央政府和居民委員會(huì)以及住民的關(guān)系，并隨后繼續(xù)列圖表解說居民委員會(huì)和所有者委員會(huì)之間的區(qū)別以及利益糾紛。這個(gè)圖表及解釋說明是本集的關(guān)鍵部分，既深刻剖析了中國(guó)的居民維權(quán)體制，又簡(jiǎn)潔明了、脈絡(luò)清晰。

不僅如此，《共產(chǎn)黨地方干部實(shí)錄》一集中插入了胡錦濤總書記在中國(guó)共產(chǎn)黨第十七次代表大會(huì)上的講話，同時(shí)又繼續(xù)以列圖表的形式展示中央委員會(huì)、省黨委員會(huì)、市黨委員會(huì)以及鄉(xiāng)鎮(zhèn)委員會(huì)的關(guān)系，這種方式形象客觀的對(duì)胡錦濤總書記的講話起到了解釋說明的作用。在《喉舌與職責(zé)》一集中，鏡頭插入了九十年代鄧小平南下進(jìn)行改革開放的史料，既保證了其絕對(duì)真實(shí)的震撼力量，又體現(xiàn)了其客觀全新的紀(jì)實(shí)理念。

三、以小見大，由表及里的傳播理念

NHK“激流中國(guó)”系列紀(jì)錄片不同于PBS制作的同類型紀(jì)錄片《內(nèi)視中國(guó)》系列，后者籠統(tǒng)的報(bào)道中國(guó)的宗教、婦女、環(huán)保等問題。“激流中國(guó)”則采取由現(xiàn)象到本質(zhì)的講述方式，每一集都選取一個(gè)極具代表性的個(gè)體切入。比如《喉舌與職責(zé)》一集展示的是中國(guó)媒體的現(xiàn)狀，以《南風(fēng)窗》雜志的一系列選題、審稿、發(fā)行的過程中，以小見大的牽引出中國(guó)新聞報(bào)道在自由邊緣努力掙扎的現(xiàn)狀。片子以單個(gè)媒介《南風(fēng)窗》為例，折射出中國(guó)傳媒社會(huì)的復(fù)雜性。

往往是鏡頭掠過畫面，卻處處有深意，以具有代表性的事實(shí)實(shí)況，給人以心靈上的巨大震撼。《共產(chǎn)黨地方干部實(shí)錄》一集中，通過一南一北兩個(gè)小鎮(zhèn)的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀的對(duì)比，以及兩個(gè)小鎮(zhèn)書記的不同狀態(tài)——一個(gè)對(duì)未來充滿信心，經(jīng)常笑容滿面；一個(gè)對(duì)負(fù)債累累的小鎮(zhèn)前途擔(dān)憂，經(jīng)常面容緊鎖。南方廣東省的小欖鎮(zhèn)是當(dāng)下中國(guó)非常富裕的地區(qū)，而北方望花區(qū)作為煤炭和煉鋼的城市，到七十年代為止，曾是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的明星地區(qū)，但在改革開放之后，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中停滯不前。通過對(duì)兩個(gè)地區(qū)過去、現(xiàn)狀以及未來展望的講述，看到了中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)的深層結(jié)構(gòu)和現(xiàn)狀。

［1］魏南江.影視聲音造型藝術(shù)論 中國(guó)廣播電視出版社，2006.12.01

［2］魏南江.優(yōu)秀電視節(jié)目解析 北京廣播學(xué)院出版社，2007.03.01

［3］［匈］貝拉·巴拉茲.電影美學(xué)，何力譯［M］.中國(guó)電影出版社，2003.06.

［4］歐陽宏升.紀(jì)錄片概論［M］.四川大學(xué)出版社，2004.08.

［5］朱景和.紀(jì)錄片創(chuàng)作［M］.中國(guó)人民大學(xué)出版社，2008.09.

［6］［美］考克爾.電影的形式與文化［M］.北京大學(xué)出版社，2004.09.

［7］［美］貝·休斯頓，尼·布朗.美國(guó)大學(xué)中電影教學(xué)［J］.世界電影，1987，（3）.

［8］彭遠(yuǎn)文.NHK，來自他者的眼光［J］.南都周刊，2010.04.19.

［9］克拉考爾.電影的本性［M］.中國(guó)電影出版社，2003.06.

［10］李春頤.從探索頻道節(jié)目看影視紀(jì)錄片的發(fā)展模式［J］.中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2003.09.

［11］克莉絲汀·湯普森，大衛(wèi)·波德維爾.世界電影史，何旭光，何一薇譯［M］.北京大學(xué)出版社，2004.10.

J952

A

1671-864X（2016）05-0216-01