談話節(jié)目路在何方

王媛媛

摘 要：目前國內(nèi)收視率較高的談話類節(jié)目，大多都圍繞民生、娛樂題材展開，而且隨著當(dāng)今傳播方式的多樣化，人們獲取訊息的方式越來越多，這也讓采取周播的談話類節(jié)目受到了很大壓力。因此，作為傳統(tǒng)的談話類節(jié)目，如何在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上更上一層樓，不斷給觀眾制造新的驚喜，這必須讓我們冷靜思考，以面對未來的挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵詞：談話節(jié)目；路在何方；前景；現(xiàn)狀

屈指算來，克拉瑪依電視臺談話類節(jié)目《相約演播室》播出已超過十年了。自2004年開播的《相約演播室》曾是電視臺的王牌節(jié)目，也成就了不少人。一個(gè)節(jié)目能夠辦這么久，側(cè)面說明它有一定的堅(jiān)實(shí)觀眾群體，但平心而論，其 “老態(tài)”十足，難以吸引大多數(shù)本地觀眾的目光，已是不爭的事實(shí)?！断嗉s演播室》開播后，一直以來主要以解讀新聞背景為目的，但限于我市有限的新聞資源及權(quán)威專家，這檔節(jié)目能走到現(xiàn)今的確不易

一、電視談話節(jié)目的現(xiàn)狀

1996年中央電視臺的《實(shí)話實(shí)說》開播后，讓電視觀眾眼前一亮。在《實(shí)話實(shí)說》中，崔永元團(tuán)隊(duì)選擇了百姓關(guān)心的社會和人生話題，在生動活潑的氣氛中進(jìn)行群體性的現(xiàn)場交流，滿足了大眾對媒體講真話的要求，體現(xiàn)了一種平民化的主張，使電視節(jié)目與普通老百姓真正走到一起。它在受到觀眾歡迎的同時(shí)，也被專家譽(yù)為“中國電視說話方式的根本變革”。隨后地方電視臺群起而效之，談話節(jié)目一發(fā)不可收拾。

《南方周末》曾做過統(tǒng)計(jì)，從1993年到2001年底，我國內(nèi)地大大小小的各類電視談話節(jié)目就已達(dá)180余種。這些節(jié)目中，“談話”因素已向新聞、社教、文藝、體育節(jié)目等其它節(jié)目形態(tài)強(qiáng)力滲透，娛樂和幽默成分顯著增強(qiáng)，不少節(jié)目已走向市場化運(yùn)作的道路。縱觀這些節(jié)目，它們大體主要有三種形式：1、信息交流類，即就某一新聞或?qū)I(yè)話題與嘉賓進(jìn)行談話，以信息傳達(dá)為目的。這類節(jié)目多在演播室或某個(gè)特定場所進(jìn)行，基本形態(tài)為主持人、嘉賓的談話，輔之相關(guān)的新聞資料。如央視的《今日關(guān)注》等。2、人際溝通類，即以大眾參與的人際傾訴或討論為主體，是具有較強(qiáng)可視性的談話節(jié)目。其強(qiáng)調(diào)平等交流，重視的不是權(quán)威性，而是大眾參與性，以及正常人際溝通所產(chǎn)生的愉悅性、放松感。如鳳凰衛(wèi)視的《鏘鏘三人行》等。3、娛樂煽情類，即通過特殊人物的選擇或特殊場景的設(shè)計(jì)，以娛樂輕松的話題展開的談話節(jié)目。既給人們帶來休閑輕松的心情，又注重談話的內(nèi)涵和情感效果。這種節(jié)目已得到愈來愈多的觀眾歡迎。如重慶衛(wèi)視的《超級訪問》等。

當(dāng)然我們還應(yīng)清醒地看到，談話節(jié)目雖然數(shù)量驚人，但形式與內(nèi)容卻大多重復(fù)，題材相互撞車的現(xiàn)象不斷加劇，有創(chuàng)新的節(jié)目少，模仿別人的節(jié)目多。在話題的選擇上，選擇范圍狹窄，話題陳舊老套，選取的往往都是些穩(wěn)妥、保險(xiǎn)的問題，因?yàn)樵掝}無關(guān)痛癢，局限性大，受眾的興趣也無法調(diào)動起來。而且在商業(yè)利益的驅(qū)使下，一些電視談話節(jié)目已經(jīng)變成了“以獵奇為動機(jī)，以窺視為目的，以隱私為依托，以媚俗為結(jié)果”的熒屏秀場，有時(shí)為了使節(jié)目好看，迎合觀眾的心理期待，制作者、嘉賓、現(xiàn)場觀眾甚至合謀人為的制造懸念、沖突，來蒙蔽廣大觀眾。

由此，談話類節(jié)目整體走向了下破路，這是因?yàn)橛^眾不但無法從中汲取有益的養(yǎng)分或受到心靈的震撼，而且會一次次大失所望，最終厭倦了這些夸夸其談的節(jié)目。

二、應(yīng)對電視談話節(jié)目未來的建議

要想讓自己的節(jié)目吸引更多觀眾，筆者認(rèn)為談話類節(jié)目可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行改進(jìn)：

（一）策劃確定節(jié)目的宗旨和形象，它為整個(gè)節(jié)目定位，是使節(jié)目能夠成為品牌的第一要素。在現(xiàn)有的電視傳播模式中，電視觀眾不再是單一的群體，而是被分解為具有不同觀賞興趣和接受取向的個(gè)體集合。因此節(jié)目策劃除了考慮目標(biāo)觀眾的精準(zhǔn)分化，還應(yīng)當(dāng)注重節(jié)目的地域化問題。作為地方電視臺，盡顯地域特色、著力弘揚(yáng)本地民族文化特色，是我們不可推卸的責(zé)任。我們要想最大程度地留住觀眾，節(jié)目策劃就應(yīng)強(qiáng)調(diào)本土化，貼近本地實(shí)情和地域特征，貼近本地觀眾的生活特點(diǎn)，從他們普遍感興趣的方面入手，以爭取中獲得觀眾最大程度的認(rèn)同。

（二）談話類節(jié)目是真正意義上的“主持人的節(jié)目”，他們是節(jié)目的靈魂。談話類節(jié)目的風(fēng)格很大程度上依附于主持人的個(gè)性與魅力。他們的溝通能力、現(xiàn)場表現(xiàn)能力和事件闡述能力，決定著談話節(jié)目的可看性。談話節(jié)目的主持人能否適度地控制和調(diào)節(jié)現(xiàn)場氣氛，能否有效地調(diào)動嘉賓的情緒、打開談話局面，能否準(zhǔn)確把握并適度回饋觀眾的興趣點(diǎn)等等，都影響著節(jié)目的實(shí)際效果。

（三）嘉賓也直接決定著節(jié)目的質(zhì)量。嘉賓有可能成為談話類節(jié)目的硬傷，如果嘉賓選擇不當(dāng)，那節(jié)目就沒法看了。另外，嘉賓資源不足也會成為節(jié)目瓶頸，如果有限的嘉賓上鏡過于頻繁或所講內(nèi)容缺乏吸引力，訪來訪去就沒有多少新意和驚喜值得觀眾去期待。因此，什么樣的嘉賓會引發(fā)觀眾的興趣，嘉賓如何才能有較好的電視表現(xiàn)力，嘉賓怎樣把握一個(gè)中心話題以及對中心話題的理解，這些都直接影響著節(jié)目的質(zhì)量與播出效果。

三、電視談話節(jié)目的前景

我們也要看到，談話類節(jié)目是因需要而存在的。作為一種典型的節(jié)目形態(tài)，應(yīng)該說，它在我國的發(fā)展還是相當(dāng)有前景的，這是因?yàn)槲覀円呀?jīng)進(jìn)入到一個(gè)話語時(shí)代，社會利益的多元化格局要求社會話語的表達(dá)有一個(gè)兼收并蓄的實(shí)話實(shí)說，而談話類節(jié)目又是一種投入少、產(chǎn)出多的產(chǎn)品形態(tài)，因此如果定位精準(zhǔn)，談話類節(jié)目應(yīng)該具有生命力。在歐美，電視談話節(jié)目至今依然是電視節(jié)目的主體樣式之一，而國內(nèi)的電視談話節(jié)目只有十幾年的發(fā)展歷史。只要我們的節(jié)目能給觀眾提供一個(gè)自由表達(dá)、溝通、交流的有效渠道，同時(shí)具有顯著的社會功能和情感力量，給文化多元、人心浮躁的社會充當(dāng)了潤滑劑，談話節(jié)目就會是不可或缺的電視節(jié)目組成部分。

現(xiàn)在，觀眾不是不愿意看談話節(jié)目，而是熒屏上缺乏有深度的節(jié)目，他們不能在欣賞節(jié)目的過程中得到心靈的洗禮。因此我們的節(jié)目遭受冷落也許是件好事，它給了我們足夠的時(shí)間去思考。電視談話節(jié)目究竟應(yīng)該怎么辦？現(xiàn)在看，如果我們的《相約演播室》仍然持續(xù)老套的路線，那只能走下坡路了。筆者認(rèn)為，《相約演播室》不但要鞏固現(xiàn)有觀眾群體，更要成為年輕人的良師益友，這就需要調(diào)整節(jié)目過于嚴(yán)肅的風(fēng)格，并要緊跟克拉瑪依的熱點(diǎn)新聞、話題、人物等，針對觀眾最為關(guān)心的問題，樹立談話類節(jié)目應(yīng)該具備的尖銳性和質(zhì)疑性，我想這是觀眾希望看到的變化。這就要求我們關(guān)注到本地觀眾的喜怒哀樂，只有這樣他們才會買我們的賬，同時(shí)，我們都要提高自身的文化修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，保證節(jié)目的嚴(yán)謹(jǐn)性，避免犯一些常識性的錯(cuò)誤。唯有腳踏實(shí)地的從觀眾出發(fā)，用心去做節(jié)目，保證節(jié)目的品位，我們才能在未來贏得一片天地。