雜志拼貼藝術在作品《再生》中的應用

楊光煒　戴娟

【摘要】本文先對拼貼藝術進行分析，再結合實際作品分析廢舊雜志材料在時尚拼貼藝術中的應用，一方面，先對“時尚”一詞進行闡述，從中得出以時尚雜志作為作品的拼貼材料，再從雜志材料的材質、精神取向入手，對時尚雜志的色彩、圖形和文字屬性進行分析，挖掘雜志材料自身的美感及特性。另一方面，從材料和藝術的角度來分析，將材料與拼貼手法相結合，探索以廢舊雜志為材料，運用拼貼手法在實際作品中的多元化表現。在實際作品中發現，以舊雜志作為拼貼材料不僅在視覺上形成豐富的畫面效果，更能借助舊雜志本身所傳達的廢物利用的思想來宣泄作者自身的情感，將材料本身所攜帶的精神與作品所表達的情感相融合，能進一步沖擊觀看者的視覺與心靈。

【關鍵詞】拼貼藝術；廢舊雜志；廢物利用

【中圖分類號】J292 【文獻標識碼】A

第一章 時尚拼貼的敘述

一、 時尚的簡述

時尚是一種方式，是一種風格，簡單來說，時尚就是一種生活方式。時尚就是短時間里一些人所崇尚的生活，這種時尚涉及生活的各個方面，如衣著打扮、飲食、行為、居住、消費，甚至情感表達與思考方式等，時尚沒有界定，它取決于各人對其生活方式的判別。雜志作為生活中最具有時尚表現力的媒體，其畫面內容包含某段時間人們所崇尚的時尚元素，可以說雜志是時尚的“代言詞”，它將生活中出現的時尚元素都囊括，特別是女性時尚雜志。利用時尚雜志作為拼貼材料，把雜志自身攜帶的時尚元素作為作品中的一部分，使拼貼藝術本身更具備時尚感，并將這種時尚感通過拼貼藝術傳達給觀看者。

二、 拼貼理念的闡述

拼貼一詞最初的意思是將各類材料用一定的手法和媒介粘貼到某個二度平面的作品之上，是一種讓古典藝術家覺得不可理喻的繪畫方式。2002年出版的《辭海》給于“拼貼技法”一詞做了如下解釋：“它是一種繪畫技法，將紙張、布片或其他材料剪下來的粘貼于畫布或其他底面上，將種類繁多的材料，用多樣的技藝手法進行解構、重組、并置等，對材料的自身特性如質地、色彩等進行解析和分類的整理，達到傳達新穎奇特的視覺效果的一種藝術手法。”[1]

通過對拼貼概念的基本理解，結合作品《再生》對拼貼藝術有了實踐的認識，在制作過程中對拼貼藝術有了自我的理解。拼貼其實就是以某種材質作為材料，打破其原存在的空間秩序，采用拼貼手法將材料本身所具備的物質美感和傳達的精神內涵融入到另一個空間中，材料傳達的精神取向與作品表達的情感相統一，使作品表達的思想內涵與觀看者的心理情感找到共鳴，給觀看者留下深刻的視覺印象和情感的共鳴。

三、 時尚化的拼貼表現

時尚是一種生活方式，通過前期對時尚一詞的理解，我們可以發現，雜志作為時尚的傳播媒介，它所展示的畫面都是一段時期內的時尚元素，其中以女性時尚雜志為主。生活中過期的時尚雜志通常都被人們當作廢物遺棄，造成環境的破壞。其實除去雜志本身所具備的時尚性外，“環?！币部梢宰鳛闀r尚的一種表現方式，將時尚元素通過拼貼的手法創作一幅作品，在制作的過程將時尚與拼貼相結合，通過作品畫面呈現時尚化的拼貼表現。在作品《再生》中既體現了雜志材料自身的時尚，又將“環?！备拍钭鳛闀r尚的一點融入畫面，體現于作品的思想內涵中，與觀看者達到精神上的共鳴。

第二章 廢舊雜志在時尚拼貼藝術中的

應用及表現

在時尚拼貼作品中必不可少的一個重要條件，就是拼貼所用的對象——材料，研究材料本身的材質、色彩、性能和傳達的精神內涵等成為制作過程中必不可少的一部分。在作品《再生》中將廢舊雜志自身的特性作為一種表現形式，體現在作品的畫面中，通過拼貼手法將材料和畫面平行并置，新的含義在兩者的并置中誕生，形成新的視覺體驗。

一、 表現主題的確定

（一）畫面內容的選擇

在一次偶然的情況下，無意當中看到一幅由美國圖形設計師德里克·戈爾（Derek Gores）創作的再生拼貼藝術作品，這幅作品所用的材料都是生活中過期的時尚雜志，畫面內容頗具時尚感，是一位穿著帥氣的美女騎著一輛超酷的摩托車，是一幅很寫實的作品，這幅畫講究的是畫面的整體視覺效果，給人視覺上的沖擊。我找到一幅和德里克·戈爾大師的這幅畫相似的圖片作為作品《再生》的畫面內容，在制作的過程中可以通過對Derek Gores大師的作品的參照，能更好地把握畫面的整體視覺效果。

（二）設計材料的確定

通過前期對時尚的自我理解，分析得出雜志是最能表現時尚生活的媒介，它囊括了某一期間內的所以時尚元素，它所具備的時尚感是與當今社會的生活方式息息相關的，也可以說它是社會時代性的表現。將生活中過期的時尚雜志作為主要材料，把時尚元素作為雜志本身的畫面內容，有其獨特的視覺美感，能夠很好地將其自身的畫面內容融入作品《再生》畫面中，豐富作品的畫面內容，起到“畫中有畫”的視覺享受，并傳達廢物利用的環保理念。

二、設計中的材料應用

材料在拼貼藝術中起到至關重要的作用，為了在制作過程中充分發揮材料本身具備的特性，就必須先對材料進行詳細的分析，挖掘其自身美感。而時尚雜志作為紙類材質，具有可塑性強、色彩豐富、畫面內容繁多等優勢，通過拼貼的手法融入到作品《再生》的畫面效果中，既能豐富作品的畫面內容，又能夠增加作品的整體視覺效果。

（一）廢舊雜志的特性表現

1. 雜志的材質表現

在材質方面，雜志作為紙質材料具有很好的可塑性，通過裁剪的方法剪切自己所需的雜志圖形，形狀大小與畫面內容可以隨意更改。在作品《再生》的制作過程中，根據作品畫面的需要裁剪對應的雜志圖片內容與形狀大小，如果發現所拼貼的雜志碎片不符合畫面要求，可以重新裁剪所需的雜志圖片粘貼在作品畫面中，將原本的雜志圖形所覆蓋。若在制作過程中發現所粘貼的雜志碎片的形狀及大小需要調整，可以通過對周邊雜志碎片形狀的修剪來完善。在制作過程中，雜志的可塑性得以充分發揮，形狀與大小根據畫面需要可以任意更改，經過多重嘗試，達到畫面的最佳效果。

時尚雜志的畫面精美并有很好的質感，粘貼于油畫布表層，能使作品整體表面平滑而具有光澤感；作為紙類材料，時尚雜志紙張薄而輕巧，增加其粘貼性并能更好地融入畫布表面，使畫面表面平整而光滑。

2.雜志的色彩表現

在色彩方面，時尚雜志中的顏色可以說是全面的，作品畫面中需要的顏色在時尚雜志中都能得以利用。在制作的前期，先對作品畫面內容中出現的顏色進行梳理與整合，畫面中的顏色主要包括：肌膚色、金屬色、天空色和地面色等，根據這幾種顏色對雜志畫面色彩進行對應的分類，為后期的制作做準備。在進行畫面拼貼時，和畫素描的方法是一致的，先對畫面大的“黑白灰”關系進行色彩拼貼，將作品畫面的明暗關系區分之后，再從畫面主體開始，找出各個局部的明暗交界線，從暗部開始裁剪相對的雜志顏色，根據素描中五大調的對比關系依次進行雜志拼貼。在色彩拼貼的過程中，把握主體人物的五官和基本人體結構，通過雜志色彩的選擇與明暗關系，突出畫面人物的形體結構，使作品整體畫面效果更具備立體感。

色彩在時尚雜志畫面中占據重要的部分，顏色豐富多樣、選擇性多、具備很好的光澤感等。在作品《再生》中運用較多的是漸變色，在對主體人物進行拼貼時，裁剪雜志本身具有漸變色的顏色，可以更好地把握人物的基本結構，從而使畫面整體結構感強。

3.雜志的畫面內容表現

時尚雜志是將某時間段生活中的時尚元素的一種囊括，特別是女性時尚雜志，它的畫面內容主要是一些時尚消費品，將這些時尚消費品融入作品畫面中，將會進一步使畫面時尚感得到升華。雜志畫面內容包含圖片與文字，在作品《再生》的拼貼過程中，為了使畫面內容更為豐富，可以將雜志本身攜帶的圖片信息融入作品畫面中，特別是在對畫面中的摩托車進行雜志拼貼時，可以裁剪汽車雜志里的機械零件圖片，使雜志圖片信息和作品畫面內容相符合，在變化中又尋求統一，充分發揮雜志自身的特性形式，使畫面更加的飽滿，達到強烈的視覺沖擊力。

時尚雜志中的文字是很好的表現內容，在作品《再生》中運用相應的拼貼手法將文字帶入畫面中，能夠增加畫面的信息內容，并起到一定的畫面分界效果。

（二）輔助材料的運用

在作品《再生》中，拼貼材料的重要性是不容置疑的，而一些輔助材料的選擇同樣具有一定的優勢，這些輔助材料可以使畫面效果更加的整體，視覺美感加強。

1.背景板的選擇

在確定作品的內容和材料后，對背景板的選擇也是重要的。根據作品的內容及雜志的材質表現，選擇油畫布作為作品的背景板，其特點為輕巧且彈性好，能更好地將雜志粘貼于表面，并且在油畫布的表面還刷有一層白乳膠，與畫面內容形成協調性，有利于雜志的粘貼性。

2.黏合劑的選擇

黏合劑是必不可少的輔助材料，在制作過程中主要使用的是膠粘能力強、固化較快的萬能膠和白乳膠，兩者相互配合使用。在作品《再生》中，用萬能膠來粘貼紙張較薄的雜志，涂抹在雜志上則不會使紙張起褶皺，干性較快，較多地用于畫面主體。而白乳膠相對于萬能膠來說濕度較大，適合用來粘貼紙張較厚的雜志，在拼貼畫面背景（天空和地面）時使用得更為廣泛，可以使背景不突兀，更加地融入畫面，增強畫面的遠近效果。

3.其他材料的選擇

裁剪雜志的主要工具是剪刀，裁剪邊緣比較規則，區別于手撕雜志邊緣那般粗糙。在制作過程中選擇幾種大小不一的油畫筆，根據所裁剪雜志的大小選擇適合的畫筆刷上一層萬能膠或白乳膠，再將刷好膠的雜志拼貼在畫面上，用刷子輕輕刷于雜志表面，使其粘貼得更為黏固與平整。通過對輔助工具的挑選與準備，為后期的制作做了充分的準備。

三、廢舊雜志在作品中的表現形式

在制作過程中，對選取的雜志材料進行更深入的篩選與整合，以使裁剪好的雜志元素能更符合我們創作的意圖，以便更好地融入到整個畫面創作中。所以，針對不同的作品畫面主體我們要選擇合適的手法，將雜志畫面圖形拼貼在一起，從而達到整個畫面的統一性。

（一）雜志拼貼手法的運用

拼貼手法是指我們對拼貼材料的加工、處理與應用方式，在實踐中，這正是創作的主體過程。作品的主要畫面內容分為主體與背景，不同的畫面采用的拼貼手法也是不一致的，多元化的表現手法可以使畫面主次分明，結構明確。在《再生》中主要采用的雜志拼貼手法有主從拼接式、疊加拼接式和形狀對應式，針對作品不同的畫面效果采用適合的拼貼手法。

1.主從拼接式

這里講的主從拼接式主要是講材料與拼貼對象之間的“主從關系”，其中畫面的主體內容占據著絕對的主導或者基礎地位，也就是說，在創作的過程中所需的雜志是根據作品畫面內容來裁剪。作品畫面主體是一位穿著時尚帥氣的美女騎著一輛超酷的摩托車，而畫面背景則是藍天和地面建筑。先從主體開始拼貼，找出主體的暗部、中間色和亮色，把握畫面基本的素描結構，從畫面暗部開始入手。主體人物所需的雜志內容是和主體內容相呼應的，具有“主從關系”，所以裁剪的雜志圖片都是一些時尚女性人物的肌膚色。從分好類的雜志肌膚顏色中挑選膚色與畫面主體人物相近的人物雜志，裁剪有漸變的肌膚色，大小根據具體內容而定，這樣能使主體人物基本結構明確，并更好地把握畫面的統一性。這就是雜志材料與拼貼對象主從拼接手法在作品中的運用。

2.疊加拼接式

疊加拼接式是指在原有的畫面基礎上進行一層層的疊加，使畫面效果更加的協調與統一。在對作品《再生》畫面進行拼貼時，先拼貼主要的色塊，把握畫面大的色彩關系，再在此基礎上進行色彩細節的拼貼，一層一層地往上疊加，直到基本結構關系明確。雜志具備很好的更改性，在拼貼過程中發現錯誤可以直接在此基礎上疊加一層，既更改了錯誤，又不會影響畫面的整體效果。疊加拼貼式是雜志拼貼最基本的手法，它充分展現了雜志自身的可塑性，在作品《再生》中應用最為廣泛，不管是主體物還是背景都有涉及。

3.形狀對應式

作品《再生》的整個畫面所處的光照條件比較好，明暗關系也較清晰，所以使得畫面物體的局部顏色有其自身的形狀，當然這些形狀是根據主體物的基本結構形成的，那么在進行雜志拼貼的過程中，可以相對地根據畫面顏色的結構進行所選雜志顏色與內容的剪切，將裁剪好的雜志形狀粘貼于對應的畫面結構，這采用的就是形狀對應式拼貼手法。

在《再生》的畫面中，這種拼貼手法大多用于主體物摩托車，其具有良好的金屬質感，在自身畫面光照條件下金屬的光感更為強烈，所以有其獨特的畫面色彩形狀，依照畫面色彩形狀裁剪對應的雜志顏色和形狀大小，既能突出畫面的基本結構，又不破壞畫面的整體效果。

（二）雜志畫面元素在作品中的多元化表現

拼貼藝術是很重視材料自身的美感，在拼貼藝術中，以雜志材料作為拼貼藝術的主要載體，帶著雜志本身的符號元素成為作品《再生》中的參與者，其外在和內在的審美功能在作品中同時被展現出來。

1. 圖形符號的拼貼表現

在進行拼貼過程中，可以根據作品內容需求裁剪符合畫面的雜志圖形元素，圖形符號的拼貼在畫面中表現最多的就是用于拼貼摩托車。主要用來拼貼摩托車的雜志都是汽車類的時尚雜志，它里面的畫面都是機械類與金屬質感的圖形，將這些圖形拼貼在相應的畫面位置，可以豐富畫面的內容，使畫面不過于單一，讓觀看者有種“畫中有畫”的視覺感受，使雜志帶著其自身的圖形符號成為作品《再生》中的參與者，其外在和內在的審美功能在拼貼的同時被展現出來。

2.文字符號的拼貼表現

在將作品畫面所需的雜志圖形裁剪下來，通過圖形客串的表現粘貼于畫面相對應的地方，但是有時候也會出現畫面過于雜亂，圖形與圖形間的區分不明顯。特別是在進行摩托車內部零件拼貼時，因為光照的原因，摩托車內部零件有的看不清，只是一片黑色，遇到這樣的問題若只是采用圖形符號的表現手法，那么將無法區分出結構，在這種情況下就可以采用文字符號的拼貼手法。從雜志中尋找帶有文字的機械圖形，將文字作為圖形與圖形之間的分界線，拼貼在對應的畫面中，這樣既不會使畫面過亂，又可以突顯出畫面結構并豐富畫面整體內容。

3.現成圖像的拼貼表現

現成圖像的拼貼觀念強調的是環境和環境的關系，也可以說是一種把環境納入到另一個環境的企圖。把材料本身具有的內在環境放置于另一個作品環境中，使材料內容融入畫面，與作品畫面整體統一。現成圖像的拼貼主要表現在作品《再生》背景部分。作品背景畫面是藍天和地面，在對畫面背景進行拼貼，挑選雜志本身畫面當中帶有藍天白云和地面建筑的現成圖形，將它們剪切成所需的形狀大小，并直接拼貼在對應的作品畫面中，這種形式直接將雜志自身攜帶的內容融入畫面，不但能更好地表現畫面效果，而且更深層次地挖掘雜志材料的自身價值與意義。在傳達作品的精神內涵時，也表達了時尚雜志自身攜帶的時尚性與廢物再利用的時代精神，這種精神效應又與人的精神思想發生碰撞，得到了精神層面的再次升華。

第三章 設計中遇到的問題及解決方法

一、作品《再生》是一幅完整的畫面

包含了畫面主體與背景環境，畫面顏色較多，在把握畫面整體色彩關系上要注意。通過前期對作品畫面色系的分類，為后期的色彩選擇提供了方便，在后期的制作過程中，根據畫面明暗關系，對畫面進行整體的雜志色彩拼貼，把握畫面大的色彩環境。

二、在主體人物拼貼過程中

由于臉部所占面積過小，對于五官基本結構的把握不夠。在臉部雜志拼貼時，裁剪帶有漸變的人物肌膚色，按照五官結構裁剪雜志形狀大小，并粘貼在相應的畫面位置。

三、主體人物的腿在作品畫面中起到主要的視覺效果

所以在拼貼過程中，對女性人物腿的基本結構把握很重要。通過之前對透視關系和人體結構的基本了解，找一幅女性腿部結構圖作為參照，把握人體的基本結構關系，使畫面腿部效果更為真實，達到畫面整體的視覺效果。

四、畫面摩托車金屬質感要強烈，如何表現金屬結構的轉折關系，使摩托車具有立體結構

裁剪帶有金屬質感的汽車雜志畫面，先找出摩托車金屬畫面的明暗交界線，再從暗部到亮部開始尋找帶有漸變色的金屬質感的雜志畫面，點出金屬的高光和反光，反光的雜志顏色中帶有一些環境色，從而使作品畫面金屬結構強烈，融入畫面背景中。

五、作品《再生》的背景環境具有很好的空間感，在背景的拼貼過程中要注意畫面遠近關系和虛實關系

在對背景天空進行雜志拼貼時，主要從所選雜志的顏色與漸變關系來表現，由遠至近，由深至淺，由實至虛，使天空具有向后延伸的視覺空間感。背景地面由遠方的建筑物和地面組成，對于建筑物的畫面拼貼不能過于寫實，注意大概的基本結構。對于地面背景先從遠處開始雜志拼貼，雜志裁剪大小由小逐漸過大，由遠至近，雜志畫面顏色由冷至暖，由虛至實，讓整體畫面空間感強烈，增加畫面的視覺效果。

參考文獻：

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[4]陳守義.材質·構成·表現[M].杭州：浙江人民出版社，2000（6）：10-15.

作者簡介：楊光煒（1984-），男，漢族，籍貫內蒙古阿拉善左旗，就讀于中南大學示范性軟件學院軟件工程領域在職研究生，蘭州交通大學藝術設計學院設計基礎系教師助教，研究方向：新媒體水墨創作與綜合材料應用；戴娟，女，漢族，甘肅蘭州，學士學位，學生，研究方向：視覺傳達設計。