淺論群眾文化活動中的音響師

彭艷娥

摘 要：舞臺音響師是舞臺美術工作者，其主要職能是負責舞臺音響（演員的歌唱、道白、舞臺聲音效果、樂隊的伴奏等）的美化與包裝，按現代化的舞臺藝術的要求，舞臺音響師具有舉足輕重的地位和作用。

關鍵詞：群眾文化；綜合素質；音響

中圖分類號：J619.3 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0176-02

舞臺音響在群眾文化活動及各種歌唱表演、藝術演出中都具有十分重要的作用。作為一名群眾文化隊伍中的專業音響師，不但應當具備專業文化素質，還要有一定的實踐應變能力。大家知道音響師的工作是一項復雜的技術工作，在完成一次大型演出的音響工作時，往往集腦力、體力于一身，前期要做好案頭設計、安裝，后期還要現場調試，在各種群眾文化活動和藝術表演中，舞臺音響具有舉足輕重的作用。作為一名群眾文藝隊伍中的專業音響師，我就談談群眾文化中音響師的功能與特性。

一、群文音響師的理念與宗旨

群眾文化也就是黨和政府領導下的公益性文化。群眾文化的服務宗旨，行業理念及工作特性是要向人民群眾提供豐富的精神文化產品，當好策劃者、組織者和服務者，堅持把組織、研究、輔導、創作作為主要任務，這也是我們的四大職能。

我作為在湖南省文化館演出部一名專業音響師，負責湖南音樂廳和群星劇場的音響調試工作。音響調試的好壞，也直接影響到每次活動的成功，更涉及到戲曲、小品、曲藝、歌唱、器樂等藝術表現效果。

無論是專業團體還是群文隊伍里的音響師，在專業技術要求上并沒有什么差別。只是行業宗旨及工作特性有所不同。他們不但要具備專業藝術上同等才能，還需有群眾文化管理服務的經驗，并且能夠根椐演員的業余性，因陋就簡地將各種突發事件和矛盾協調好，處理好。以求達到“業余”條件，專業水平的藝術效果，這就更需要我們的群文音響師具備一定的應變能力。

二、音響師應具備的素養

（一）良好的心理素質

心理素質是人的身體、心理和社會素質之一，音響師的心理素質，直接關系到舞臺音響效果。音響師情緒的波動會都給他的聽力，分辨率，靈敏度帶來不同程度的影響，造成無法正確判斷，給整個舞臺的效果帶來負面作用。這就要求音響師在演出前保證足夠的睡眠，保持精力充沛、及時跟演出方溝通，做好前期準備工作。

（二）現場操作

1.音響信號的調試

音響信號的調試是一個專業性的技術問題。在省文化館“慰問農民工、文藝送春風”慰問農民工的演出中，經常碰到觀眾人山人海，室外演出場地空曠，每次都要提前到現場了解勘察，根據場地的大小，觀看演出人員人數，對總個音響作出合理的佈局，在設計安裝的同時，事先摸清進線電源的電路，確認工作電壓，算準所需電流負荷，認定前置、功放、傳聲各級接線正負的正確性。在絕對無差錯的前題下，再開始進入調試調音的程序。一般調音臺的信號分配是從輸入信號作手，調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。我們可以把每一路輸入看成一條水管，如果一個調音臺有多路信號輸入，那就好像是有多條水管的水源流到調音臺里進行處理一樣。也可以把低阻和高阻的區分看成是水的壓力或流厡水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，而低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池里就不太合適，還要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快。所以調音臺的低阻輸入通道里都內置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。

2.處理好音響調控中的話筒選擇和分配

根據不同的演出現場和陣營選擇不同的話筒分配。演出時一般來說，我們都會給主持人安排一個無線手持話筒， 但如果是特別重要的演出，還會給主持人配備一套耳麥，這樣可以避免說話時由于帶“b”“p”的詞語氣流的震動而發出的“蓬蓬”聲；另外，通俗歌手演唱時多喜歡移動，若過于靠近音響正前方則很可能引起嘯叫，而損壞音響設備；在民族、美聲唱法的歌手和合唱中，電容麥克都會放置在麥克架上，這時對麥克架擺放的位置需要音響師指定，不然容易產生反饋；相聲、小品適合耳麥。當樂隊伴奏時，應當根據樂隊所需要達到的藝術效果，將調音臺的低音調到中度，以避免低音過重而造成混響。話筒拾音分為人聲拾音和器樂拾音，在人聲拾音方面，基于主持人語調多為中語調和低語調，低音越多影響話語清晰度，高音多則刺耳，因而可以將靠近低頻150赫茲的頻段衰減6-10分貝，將中頻段250赫茲—2千赫茲提高3-6分貝，將高頻5千赫茲之上衰減3-6分貝，這樣就可以提高聲音的清晰度和音質的明亮度。

3.安排好調音臺通道的增益調試

當低阻和高阻輸入連接到調音臺上再進行編組調控時，如果要讓每一路音源都達到完美的音質，調音臺每個輸入通道的增益就是很重要很關鍵。如果只是把增益簡單的看成是一個音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實增益主要是用來控制輸入信號動態范圍的，一般增益調到最大不失真時就是最大的有效動態范圍，也是最好的效果狀態了。調音臺的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底噪聲，這個底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。當河水不深的時候，流動的水是泥沙俱底下的，這樣的水質肯定不好。所以說如果增益調整的動態范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會突現出來，這時的音質肯定不好；當然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當于電平信號大到失真了，這時候也談不上什么音質了，還會對設備造成損害，故而說，不是增益越大越好，而是要適度才好。

4.調整好調音臺通道均衡組

調整調音臺通道的均衡組順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。因為只有保證了聲音的基礎音，才能保證聲音良好的多次泛音?，F在專業調音臺的均衡組一般都帶有選頻調整，把“的士高”音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200赫茲左右，然后用調節旋鈕進行適度的提升，這樣低音力度就出來了；再比如一個女歌手的齒音很明顯很突出時，就可以把高頻頻率選在6000赫茲左右，然后用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就會適當的減少齒音了。如果運用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，又如一般舞廳內300赫茲左右都會有個共振峰，往往這個頻率容易產生聲反饋，可以把話筒輸入通道的頻率選在300赫茲左右，然后用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋。當然每個聲場產生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡單控制下，當然這個需要根據經驗來靈活控制。而且要完美的調整聲場和避免聲反饋是需要用專業多段均衡器或反饋抑制器來調整。

5.調整好調音臺主輸出

調音臺的主要輸出部分是指編組音量和總音量?？梢园褬逢牼幍?-2編組；把話筒編到3-4編組；把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個編組的調音臺比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨輸出信號或把編組信號切入到調音臺的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡單的了，但要根據每一個輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調整雖然簡單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有失真。

6.調試并解除舞臺音響嘯叫點

“嘯叫”是演員和觀眾最難受的聲音，演出前一定要做好“嘯叫”點檢測。要克服嘯叫點的方法是首先調好一只話筒的電平，先不加調音臺的話筒均衡，調音臺通道推桿放在0分貝位置，話筒放到舞臺上主要位置，打開監聽輸出總控（AUX）逐漸推高輸出，等話筒引起某個頻段嘯叫后，微調AUX旋鈕使嘯叫穩定在某個音量水平上，然后調整對應的均衡器，使這個頻段的嘯叫消除，再繼續提高音量，等另一個頻段的嘯叫產生后，再通過調節均衡器消除，依此類推，等調音臺輸出電平推桿或AUX旋鈕調整到正常位置（比如0分貝），話筒不再產生嘯叫了，OK，拉下調音臺推子。此方法用于找出聲場內容易引起共振的嘯叫點，然后適當降低話筒通道的電平，再逐漸提高話筒音量到正常位置，如果還有嘯叫的，再通過均衡器消除。

7.調節每只話筒音色

調音的功能不光是一個大小強弱，還必須入耳動聽。對音色的追求是一個比較敏感的問題，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。

人聲話筒用一只品質比較高的話筒作為參考，調節話筒輸入通道的均衡，把使用的話筒的音色盡量接近用來參照的高品質話筒，然后讓演員對話筒試音，按演員的要求，對調音臺道均衡做適當的微調即可。話筒原音色調整好后，可以把混響加入，用效果器選擇合適的效果類型，打開調音臺的對應的AUX輸出，同時調整效果器輸入電平和調音臺輔助輸出電平，對話筒講話，看輸出到效果器的信號是否過大或者過小，一般把此信號控制在0分貝。效果器混合比設置為100%，然后逐漸開大效果器的輸出電平，檢測輸出回調音臺的電平是否正常，如果正常了，逐漸加大效果器返回的旋鈕，根據演員的要求，把效果器的量設置到合適的水平。

三、結語

總之，舞臺音響調試控制，是一項專業性很強的系統工程，只有通過自身不斷的學習，提高藝術修養，才能與時俱進，勝任音響師這一繁雜而高尚的工作。為實現社會主義核心價值觀與中國夢的目標，全國群眾文化活動開展得如火如荼，在以習近平主席為核心的黨中央英明領導下，廣大群眾文藝工作者團結一心，奮力拼博。我們堅信群眾文化之花定會越開越盛，群眾文化的明天定會更加燦爛輝煌。