淺議戲劇小品表演中的即興性

張秋影

【摘要】眾所周知，隨著我國社會的不斷發展以及現代人生活水平的不斷提高，人們的娛樂方式已經不單單局限于自娛自樂，而是追求更高水平的娛樂方式或是放松方式。人民在欣賞戲曲和小品的同時，更注重的是他們的表演方式。在眾多表演方式中有一個表演方式一直受到大家的青睞與認可，那就是即興表演。因此，為了能夠深入探究戲曲小品表演中的即興性，將從戲曲小品表演的意義出發，探索出戲曲小品表演的幾種形式，從而得到戲曲小品表演中的即興性。本文就戲劇小品中的即興性展開初步的探討。

【關鍵詞】戲劇小品；表演；即興性

隨著我國國力的加強，我國終于可以和其他強國一起屹立于世界之林。我國國力的加強不單單只是經濟、科技等能力的加強，還有就是我國戲劇小品等語言藝術能力的加強。戲劇小品成為我們生活中不可或缺的藝術力量，成為我們在繁重的工作之余能夠進行放松的重要途徑。因此，為了能夠深入探究戲曲小品表演中的即興性，將從戲曲小品表演的意義出發，探索出戲曲小品表演的幾種形式，從而得到戲曲小品表演中的即興性。本文就戲劇小品中的即興性展開初步的探討。

一、戲曲小品表演的意義

所謂戲曲表演，就是中國傳統的戲劇的表演形式。戲曲的內容包括傳統的唱、念、做、打，并且還會綜合對白、音樂、舞蹈、武術或是雜技等等眾多的表演方式，中國的戲曲表演是不同于西方將歌劇、舞劇、話劇的。中國的戲曲表演，是最能表現中國傳統表演的一種方式。它表演的內容大多是有關中國的傳統美德、歷史重大事件、經典故事等等。它是我們中國語言藝術中的一門經典藝術。所謂小品表演，就是指小的語言藝術品。小品的廣義包含的范圍很廣泛，小品的狹義泛指就是較短的關于語言和表演的藝術，它的基本要求是表演流暢、語言清晰，能夠充分理解和表現出表演的角色性格。中國的第一個小品就是朱時茂老師和陳佩斯老師在春節聯歡晚會上所表演的喜劇小品《吃面》，小品就開始被中國人所知道、所接受。因為小品更容易貼近我們的現實生活，更能引起我們的共鳴。小品的魅力就在于它能以輕松愉快的方式反映一些社會現實、道德倫理、人性好壞，在表演的過程中人們總是開心的大笑，在表然結束之后就會引起人們的共鳴和反思。所以，小品現在更容易被人們所接受。

二、戲曲小品表演的形式

戲曲小品中演員的表演形式是整個表演的靈魂所在。戲劇和小品的演出更是形成戲曲和小品演員自己特色的重要途徑。戲劇小品的創作和演出離不開演員的參與。作者、演員、導演等與作品有關的人員，必須觀察生活，所創作的題材也要貼近生活，可以通過獨特的視角，提出獨到的見解，只有這樣才能創作出好的作品。在確定小品的體裁風格上，演員的創造個性往往起到較大的作用，使小品里人物形象具體化、性格化、更深化。由于表演者演出時場所沒有固定性，這就方便了演員們的自我創作，演員在創作的過程中就有了有極大的自由空間。演員的敏銳、隨意的機動性，不僅有利演員與一同演出的人之間的交流，更有利于吸引觀眾的注意力。即興表演更能帶動觀眾的積極性，所以，在即興表演的過程中表演者就可以把更多新穎的東西傳達給觀眾。戲劇小品為我們帶來的不僅僅是視覺和聽覺的震撼，更使我們的身心帶來愉悅，豐富了我們的休閑生活。

三、戲曲小品表演中的即興性

所謂戲劇小品表演中的即興表演，就是指演員在演出的過程中可以根據演出的實際情況，在不脫離劇情或是脫離劇情的前提下，在表演現場臨時發揮的表演，即興表演是對演員表演能力和創造能力考驗的主要形式，即興表演可以看出演員的表演功底。戲劇小品表演中的即興表演可以給觀眾帶來和原劇本不一樣的新鮮感和體驗，更能調動觀眾的熱情與積極性，所以更受觀眾們認可和喜愛。

1、演員不脫離劇情進行即興表演

自古以來，戲曲一直作為我國傳承和弘揚的中國傳統文化，走進的不僅僅是中國的千家萬戶，更是走出國門，走進國外的文化藝術殿堂。小品更是在我們生活中占有很重要的地位。在戲曲和小品表演的過程中不能脫離劇情地表演。劇情是表演的靈魂，演員在表演的過程中不脫離劇情的發展。有劇情的表演一直是演員的主要表演形式，在表演過程中難免會出現一系列的問題。例如：演員會出現表演過程中忘詞的情況，出現這一情況，演員就可以在不脫離劇本的情況下，根據劇情的要求，來現場進行編詞，這不僅僅考驗的是忘詞演員的臨場發揮能力，更能考驗搭檔演員的配合能力。還有的情況是演員為了帶動現場觀眾的積極性，根據觀眾所希望看到的表演來現場更改表演的內容和表演形式。這些都非?？简炑輪T的表演功底和即興發揮能力，這也成為了判斷演員表演成敗的一個關鍵要素。

2、演員脫離劇情進行即興表演

自春晚的第一個小品《吃面》之后，小品就開始鋒芒畢露，成為了中國的又一門藝術，在中國的藝術之林中張露頭腳，占有至關重要的地位，開始以快速的步伐走進中國人民的日常生活。有劇情的表演在表演過程中是非常重要的，但是，現在的人們已經厭倦了生活和工作的束縛，所以想在精神文化中得到解放。因此，更希望看到的是演員脫離劇情進行即興表演。例如：在2015年羊年春晚的舞臺上，由賈玲、李菁、沙溢等人表演的小品《喜樂街》相信一定給大家帶來了深刻的印象，讓觀眾們眼前一亮，沒想到小品竟然還可以這樣演。在小品表演中，“反轉”一詞不僅是一句臺詞，更是劇情的轉換。在演員不知道劇情的情況下，導演不斷將劇情進行反轉和創新，給觀眾帶來不斷轉換的劇情，帶動了觀眾的積極性。這是中國小品的有一個創新，自《喜樂街》之后人們開始喜歡上這一表演形式，這也成為了演員脫離劇情進行即興表演的又一個可以效仿的成功例子。

四、結語

隨著社會的不斷發展和進步，人們不僅僅只有對物質的需要，人們現在越來越關注對精神文化的需求。現在的社會是一個競爭力強的社會，不斷的競爭壓力和生活壓力，對人們的身心產生了壓迫，所以現在的人們開始注重對藝術的追求。人們已經厭倦了傳統的表演形式，希望打破常規的傳統形式，即興表演正式符合了人們的這一要求，所以即興表演更能讓觀眾們所喜愛。

【參考文獻】

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