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從倫勃朗的人生經(jīng)歷論其藝術(shù)風(fēng)格的演變

2016-10-21 12:38:11徐紫竹
文藝生活·中旬刊 2016年5期
關(guān)鍵詞:風(fēng)格

徐紫竹

摘 要:倫勃朗(Rembrandt Harmenszoon Van Rijn)將自己的喜怒哀樂,生命印記置于他的自畫像中,讓我們直觀地和他進(jìn)行情感上的共鳴。本文將走進(jìn)這位藝術(shù)大師的人生,以自畫像為媒介來探求他畫面中風(fēng)格及情感的演變。

關(guān)鍵詞: 倫勃朗;自畫像;生平;風(fēng)格

中圖分類號(hào):J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)14-0071-02

一、朝氣蓬勃的青年——“精微細(xì)膩”的初期綻放

倫勃朗·哈門士·凡·萊因(1606.7.15——1669.10.14),出生于萊頓的一個(gè)磨坊主的家庭。早期,倫勃朗在當(dāng)?shù)氐难鸥鳌し病に雇邔幈W(xué)習(xí),倫勃朗在這里呆了三年,學(xué)會(huì)了素描,版畫等基本技巧。隨后,來到阿姆斯特丹跟從歷史畫家彼得·拉斯特曼來學(xué)習(xí)畫畫。拉斯特曼是一位十分崇尚卡拉瓦喬藝術(shù)風(fēng)格的畫家,在老師的影響下,倫勃朗在早年的藝術(shù)風(fēng)格之中,就已經(jīng)呈現(xiàn)出了卡拉瓦喬式的強(qiáng)烈明暗對(duì)比,陶醉在光線的獨(dú)特運(yùn)用中。學(xué)有所成的倫勃朗,在1629年之前,就已經(jīng)創(chuàng)作了小有名氣的作品了。如《畫家和他的妻子》、《達(dá)那厄》等。倫勃朗早期的自畫像深受卡拉瓦喬風(fēng)格的影響,將卡拉瓦喬那兒繼承的“明暗對(duì)比照”的技法發(fā)展到極致,以平穩(wěn)的構(gòu)圖,嫻熟的筆法,形式的美感,取得畫面中完美的效果。此時(shí)此刻的倫勃朗已經(jīng)在畫壇上初露鋒芒。

在倫勃朗的繪畫生涯。倫勃朗樂此不疲地將自己作為自己最滿意的模特,以此展開他對(duì)藝術(shù)技法的研究,研究如何更好地去表現(xiàn)人物的面部表情從而與觀者達(dá)到一種情感上的共鳴。

顯而易見,卡拉瓦喬式的明暗對(duì)比在倫勃朗這幅早期自畫像中盡顯無疑。如圖1所示,倫勃朗將人物的左臉置于一片陰影之下,光影隨著鼻梁垂直分開,臉上的明暗分布正好形成了兩邊對(duì)稱的藝術(shù)效果。倫勃朗巧妙地通過運(yùn)用明暗關(guān)系以及生動(dòng)的輪廓線將觀眾的目光吸引到畫面中來,這種明暗關(guān)系具有極豐富的光影層次。在他的畫面中這種用光手法不僅僅是為了突出形象,更重要的是,倫勃朗極具思想地將光線作為一種塑造形體的手段。他巧妙地處理了畫面的明暗光線,利用光線來突出畫面最重要的部分。這種光線仿佛是從黑暗中沖出的一束光線,傳達(dá)著人物內(nèi)心的最真實(shí)思想感情。早期的倫勃朗在用色上,喜歡以黃色系和藍(lán)紫色,與斑駁的光影交錯(cuò)著,烘托著畫面的光感。

畫面中,藝術(shù)家向左呈現(xiàn)一個(gè)側(cè)身狀,頭部轉(zhuǎn)過來,面貌年輕,眼睛里面充滿的是朝氣與自信。這幅作品,他將自己左側(cè)的頭發(fā)畫的很長,盡管,左側(cè)的頭發(fā)處于陰影之中,但這并不妨礙我們觀察到,他將頭發(fā)留到了肩膀處。這種不對(duì)稱的發(fā)型設(shè)計(jì),在17世紀(jì)的荷蘭,只有貴族才能去留這種發(fā)型。但是作為一個(gè)磨坊主的兒子,倫勃朗將自己設(shè)計(jì)成一位貴族的樣子,顯而易見,年輕的倫勃朗在他的這幅英姿勃發(fā)的自畫像中,告訴我們,他對(duì)于未來充滿著憧憬。充滿著自信與希望,展現(xiàn)出了少年得志的自得心態(tài)。

二、雍容自信的中年——“紫金色黑暗”的積淀

在藝術(shù)上風(fēng)生水起的倫勃朗,離開故鄉(xiāng),來到文化、政治、經(jīng)濟(jì)中心阿姆斯特丹,從此不斷地接到作品的訂單。在即將邁入中年時(shí),創(chuàng)作了一幅名為《杜普教授解剖學(xué)課》的畫作,畫中人物神態(tài)各異,表情生動(dòng)自然,這幅作品也為倫勃朗帶來了事業(yè)上的成功。之后找倫勃朗訂畫的人越來越多,他的主顧都是全城最富有以及高貴的家族,這都使得他物質(zhì)生活越加富足。之后一年,倫勃朗遇見了他認(rèn)為是他一生中所看過最招人喜愛的女人——薩斯佳。1633年,倫勃朗與薩斯佳訂了婚。在1634年,與他的未婚妻薩斯佳結(jié)婚了,組成了幸福美滿的家庭。倫勃朗沉浸在這段無盡甜蜜的愛情之中,使這成為了他最幸福的時(shí)光。生活上的奢華富足,愛情上的甜蜜美好,事業(yè)上的高峰點(diǎn),幸運(yùn)之神無處不在眷顧著倫勃朗,仿佛倫勃朗就是這個(gè)世界上最幸運(yùn)的人。1632年的《杜普教授解剖學(xué)課》,這幅畫的創(chuàng)作成功,使倫勃朗開始進(jìn)入了他人生中的最輝煌階段。

《杜普教授解剖學(xué)課》不僅帶給了倫勃朗極大的榮譽(yù)和富裕的生活。同時(shí),也標(biāo)志著倫勃朗在群體自畫像上已經(jīng)開始自己獨(dú)特的構(gòu)圖模式。遠(yuǎn)離了哈爾斯的那種呆板的構(gòu)圖方式,因此,一度使倫勃朗聲名大噪。

從圖2的畫面中,我們依然可以看出,面貌年輕俊朗,目光閑適,多了份成熟的平穩(wěn)。華麗的服飾,圓帽,無不顯示出了成年人的硬朗與富足。這個(gè)時(shí)候的倫勃朗,為了使整個(gè)畫面更加趨于完整,逐漸地拋棄了尼德蘭的繪畫傳統(tǒng)——對(duì)物體局部的細(xì)致描繪。他將物體的外輪廓有意識(shí)的進(jìn)行減弱,從而將畫面集中于最主要的部分。在他的自畫像中,處在畫面中心的人物形象,通過強(qiáng)烈的聚光手段,光線層次的豐富變化,各種顏色的相互交融,便身處于這樣一個(gè)融洽的大色調(diào)中。背景中的黑色與亮部的金色進(jìn)行對(duì)比,再運(yùn)用灰色來進(jìn)行平衡,協(xié)調(diào)整個(gè)畫面的節(jié)奏,達(dá)到絢爛的光線效果。因此,后來的評(píng)論家給予了倫勃朗這一時(shí)期最好的評(píng)價(jià)——“紫金色的黑暗”。這是對(duì)他在光影的敏銳運(yùn)用上,在明暗畫法運(yùn)用的熟練上所給予的肯定。整個(gè)面部表情呈現(xiàn)出一種安逸與閑適的意味,展現(xiàn)出了他生活的富裕,家庭的幸福美滿,內(nèi)心的安定與愉悅。

三、滄海桑田的暮年——“強(qiáng)光暗影”的淋漓盡致

1642年倫勃朗以為后人所倡之的“倫勃朗式布光法”的光影技法為班寧·科克上尉的自衛(wèi)隊(duì)所畫的群體肖像畫——《夜巡》,在當(dāng)時(shí)的荷蘭慘遭“失敗”,徹底改變了他的藝術(shù)生涯。訂畫的人越來越少,沒有了生活的來源,倫勃朗也因此變得窮困潦倒。1642年,倫勃朗的第一任妻子薩斯佳離開了人世,相繼地,他的孩子也去世了。薩斯佳和孩子們的離世,尤其是薩斯佳,對(duì)倫勃朗來說是一個(gè)非常沉痛的打擊。薩斯佳在最后病危的期間,倫勃朗幾乎放棄了他所終生熱愛的事業(yè),日夜陪伴在他深愛的妻子身邊。但無情的上帝最終還是奪取了薩斯佳的生命。據(jù)記載,倫勃朗在薩斯佳去世的夜晚,為她畫了最后一幅作品,畫的是他們結(jié)婚那天的容貌神情。

幸運(yùn)之神徹底地拋棄了倫勃朗,他的第二任妻子也不幸地離他而去。經(jīng)濟(jì)上的拮據(jù),精神上的磨難,名聲的衰落,讓這位對(duì)繪畫執(zhí)著著的偉大藝術(shù)家,以“戲劇性”的悲慘人生做了一個(gè)終結(jié)。當(dāng)倫勃朗的自畫像發(fā)展到晚年的時(shí)候,不僅繪畫的表現(xiàn)手法達(dá)到了最高點(diǎn),同時(shí),也更加地善于撇除一些瑣碎的形式,運(yùn)用更加簡潔的表現(xiàn)形式去展現(xiàn)人物內(nèi)心最深刻的情感,此時(shí)他的畫仿佛是血和肉所組成的,充滿著生命力,而不單單只是呈現(xiàn)出亞麻仁油和不同顏料堆積的質(zhì)感而已。1642年,為有名的班寧·科克上尉的自衛(wèi)隊(duì)所畫的群體肖像畫——《夜巡》,成為了倫勃朗一生的又以轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

倫勃朗極具新意的一改《杜普教授解剖學(xué)課》中那種構(gòu)圖均衡的布局方式,在肖像中引入了“情節(jié)式”的創(chuàng)作手法,通過眾多人物在空間上的穿插,虛虛實(shí)實(shí)的光線以及旗幟與武器在背景上的交織,呈現(xiàn)出民防隊(duì)即將執(zhí)行任務(wù)前熱烈而充滿著激情的場(chǎng)景。①

《夜巡》中的人物,不再是均等的排列在畫面上,中間的人物與兩邊的人物也不再是同樣的清晰。畫面中的士兵們正在前去執(zhí)行一項(xiàng)任務(wù),身穿黑衣的上尉正在交待著副官什么事情,副官神情專注地聆聽著,領(lǐng)隊(duì)深知自己的職責(zé),鎮(zhèn)定的走在前方,充滿著自信。這兩位人物的形象,因運(yùn)用光線的強(qiáng)烈照射而處于人們的視覺中心焦點(diǎn)。用筆之上,倫勃朗也幾乎是直接在畫面中進(jìn)行起稿,黑色,褐色,赭色占據(jù)著畫面的絕大部分。正是由于這樣的處理手法,讓相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi),人們都認(rèn)為這是一幅描繪了正在黑夜中巡邏的自衛(wèi)隊(duì)。

《夜巡》繪制結(jié)束之后,便遭到了訂畫者的抗議。他們不能容忍自己付一百荷蘭盾只為了畫中的一個(gè)難以辨認(rèn)的頭像,或者只為了做一片“富有生氣”的陰影。他們起訴了倫勃朗,要求倫勃朗修改畫面,以獲得他們?cè)诋嬅嬷袘?yīng)有的地位。但是倫勃朗不惜對(duì)他們進(jìn)行賠償卻拒絕修改畫面。

1669年的自畫像(圖3),也就是倫勃朗去世那年所作的作品。人物的衣著,已經(jīng)從中年時(shí)期的華貴服飾變?yōu)榱舜致椴家拢藙?shì)還與從前相似,同樣地側(cè)身面向觀眾,不同地是,眼睛里卻滿含蒼涼的悲哀。面貌盡顯滄桑,沒有了青年時(shí)期的朝氣,也沒有了中年時(shí)期的閑適闊達(dá),眉頭緊鎖。暮年的倫勃朗嫻熟的運(yùn)用技法來描繪自己,一切都處于陰影之中,唯獨(dú)只有臉部的一束光線,讓我們看清他臉上深深的皺紋,花白的頭發(fā)。側(cè)身略微駝著背,消瘦的身影,目光就像是打翻了五味瓶般,敘說中他那曲折的人生。

他將帽子和衣服都設(shè)計(jì)成紅色,有別于色彩熾烈的鮮紅,這種沉穩(wěn)的紅色與前期的自畫像相比,更加凸顯出晚年作品的真摯與樸實(shí)。隨著倫勃朗對(duì)生活體驗(yàn)地不斷加深,他以近乎速寫式的筆觸,自由灑脫地展現(xiàn)著自己的內(nèi)心。早期的繪畫作品或多或少在光影和色彩的表現(xiàn)上,還在拘泥于會(huì)繪畫形式的表達(dá),而在晚年時(shí)期,已經(jīng)逐漸地拋棄了中間色的細(xì)膩明暗的過渡,轉(zhuǎn)而更加直接的采用了粗獷而有魄力的筆觸去表現(xiàn)人物的形態(tài)。背景上的輕描淡染,虛實(shí)與冷暖關(guān)系將畫面協(xié)調(diào)的更加整體。在亮部光線處,則大膽的運(yùn)用色彩的凝重堆積,塑造出畫面的肌理與體積,在映襯之下,具有立體而厚重的感覺,深諳的背景與畫面的聚光處形成反差對(duì)比,使畫面呈現(xiàn)出一種極具象征性與充滿神秘氣息的氛圍。

四、結(jié)語——藝術(shù)思想的升華

縱觀倫勃朗的自畫像,我們可以發(fā)現(xiàn),從朝氣蓬勃的面容到人間滄海桑田面容,從滿含自信的眼神到對(duì)生命的領(lǐng)悟,這些都在他的臉上,他的自畫像里留下的深刻的烙印。曲折的人生并沒有將倫勃朗摧垮,倫勃朗以他那拒絕逢迎媚俗的精神,為我們揭示出——偉大的作品是不受時(shí)代或潮流限制的。

注釋:

①戚煒.倫勃朗與它的現(xiàn)實(shí)主義作品[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào),2004(03):97.

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