談鋼琴演奏中踏板法和力度變化

李紅悅

（大慶師范學院音樂學院，黑龍江大慶163000）

談鋼琴演奏中踏板法和力度變化

李紅悅

（大慶師范學院音樂學院，黑龍江大慶163000）

藝術(shù)地使用制音器踏板相力度變化具有密切的聯(lián)系，而這一領(lǐng)城至今相對地未被演奏家們所探索，然而它為踏板的富有想象力的使所提供的機會，則幾乎是無限的，系統(tǒng)地介紹這些踏板法技巧，甚至對中等程度的鋼琴家也是絕對必要的。

鋼琴演奏；踏板法；力度變化

蘇聯(lián)著名鋼琴教育家伊古姆諾夫曾說：“繪畫中需要色彩片、點來構(gòu)成總背景，同樣音樂中需要踏板來創(chuàng)造色彩。

一、踩板動作

用踏板時，必須使腿腳放松，保持身體的平衡。踩時用腳掌的前部去控制踏板;換時，應(yīng)盡量使腳掌不離開踏板，千萬不能用時動作過大、敲擊踏板而產(chǎn)生噪音。同時，右腳應(yīng)在用或不用時都養(yǎng)成習慣放右踏板上，左腳除負有踩左踏板、中踏板外，還要有支持身體平衡的任務(wù)，因此可做適度來回挪動。對比用法用踏板的效果如何，應(yīng)在對比中取舍，千萬不可整曲毫無顧忌地一腳踩下，如果這樣便缺乏用與不用之間的對比。每天都在渾濁的踏板效果中練耳，其結(jié)果猶如慢性服毒，讓音樂逐漸褪色、枯竭。

二、對比用法

如何用好踏板，不但在用與不用之間，也可在少用與多用之間，甚至在不同方法的使用之間作對比彈奏試驗，這給最后效果的調(diào)整和確認建立了依據(jù)。有時為了取得整曲用踏板的感覺，最好的方法也是走對比之路，在用踏板已混亂、多寡難分伯仲的情況下，那多做不用踏板的彈奏，這對找回用踏板的感覺定會立竿見影，水到渠成。

三、分步用法

鋼琴演奏用踏板就好比畫一幅油畫，在動手前先要用素描把輪廓畫出來，然后再調(diào)顏著色。鋼琴彈奏也要先把曲譜在琴上彈出來，然后再用踏板，潤琴鋪興。畫家在給油畫著色時，總是由少到多、由淺人深，這樣做的好處是一能畫出層次，二是便于修改。鋼琴家在用踏板時，也應(yīng)該是由少到多、由淺入深，這樣才能找到用踏板的最佳點。畫家在著色時，總好畫畫停停，畫畫看看，甚至還要退出一定距離作立體觀察。鋼琴家在用踏板時也應(yīng)該是用用踏板，聽聽效果，邊用踏板，邊聽效果，做到胸有成竹、用腳如神。千萬不能操之過急，不然踏板非但不能助一臂之力，還會所得其反，亂了音樂方寸。

四、變動的用法

鋼琴演奏時，踏板世界的精彩常被遺忘在手指的黑白鍵里，一旦我們按薩封諾夫的要求去長時間觀察腳在踏板上的上上下下，就不難發(fā)現(xiàn)，腳在踏板上原來是處在一個變動的狀態(tài)。如果說安東，魯賓什坦認為鋼琴不是一件樂器，而是一百件樂器的觀點是正確的，那么鋼琴音量也應(yīng)有100個層次，踏板也就應(yīng)有100個不同的微動來應(yīng)對。涅高茲不是也這么認為嗎：“鋼琴聲音強弱方面的最微小的變化會引起，也應(yīng)該引起踏板運用上的變化。”

問題是現(xiàn)在沒法在譜上用標記能表示出這種踏板在動作中的細微變化，事實上這種細微變化是復雜的、無時不變的過程，是無法用言語來表示的過程，當然我們也找不出確切的符號來正確標記這個變化的過程了。德國萊默爾說得好：“根據(jù)作曲家在樂譜上標出的符號運用踏板，時常會有誤差，因為這些符號有時只是一種粗略的提示。”造成這個結(jié)局是現(xiàn)在鋼琴家們用踏板，大多時間是處在一種浮動、變化和自由的踏板之中，這種變動踏板已和音樂結(jié)合到水乳相融的程度，到底應(yīng)該如何踩下踏板，譜上符號只能粗略給個提示，真正的救世主是音樂，音樂才能領(lǐng)你去任意、自在地使用踏板。

五、想像用法

想象用踏板就是在鋼琴彈奏前對踏板的使用，提前進行設(shè)計和規(guī)劃，想象用踏板也就是在鋼琴演奏中，用音樂的想象不斷對踏板提出要求，下達指令。因此我們把想象用踏板也可叫做思考中的踏板。

德國萊默爾曾說:“踏板運用絕非可以隨心所欲或不加思索！那些當琴聲一片模糊時才更換踏板的演奏者，是不可能奏出優(yōu)美音樂的。”

以上萊默爾所提到的不加思索的踩踏板，在我們?nèi)粘５匿撉傺葑鄷鲜墙?jīng)常可見的，其結(jié)果是演出的熱情蒙上了白茫茫的霧靄，漂亮的技巧在混濁的音響中喪失，臺下聽到的當然是一片惋惜聲。

波蘭的霍夫曼也留下名言，他說：“踏板運用中，耳朵是主宰，只有耳朵才能持有踏板的使用權(quán)。”其實霍夫曼就是把耳朵看成是我們想象用踏板的指揮中心。他也讓我們明白：踏板的使用，完全靠在一種樂感、一種想象的進行中來體現(xiàn)它生存的自身價值。如果我們光靠譜中的踏板標記來行事，我們就會丟棄了對踏板的使用權(quán)，霍夫曼所指出的后果是不言而喻的。

如果說，踏板是鋼琴彈奏中的靈魂，那想象就是踏板中的靈魂。這也正因為想象用踏板會使你在踩踏板前一剎那，對踏板的理解，對踏板的感情油然而生；它也讓你在彈奏過程中，對踏板有說不完的話，踏板也讓你的彈奏有抒不完的情。彈奏和踏板的融合，真使我們體會了全身上下渾為一體的快感。手指、頭腦、軀干、踏板這是多么美妙的組合，藝術(shù)在這組合中所迸發(fā)的火花，盡在不言之中。

J624.1

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1005-5312（2016）05-0100-01