“丑”行的獨白

丁飛

【摘 要】表演藝術創作的基本矛盾是演員與角色之間的矛盾，演員從接受角色創作任務的那一時刻起，這對矛盾就開始了，否則就不可能發生表演藝術的運動過程。可是單有這一層運動還不能最后完成表演藝術作品，它必須在舞臺上演出，在劇場里和觀眾見面，和觀眾欣賞過程同步進行，只有這樣，在演員與觀眾之間，在一個創作、一個欣賞的信息交流與反饋中，才能最后完成表演藝術成品。在這種臺上臺下信息相互交流、反饋過程中，演員的創作才能不斷被觀眾接受，才能產生社會效益。演員的心理，乃至演員的整個身心，都被這種熱烈的創作氣氛、美妙的創作時刻，以及這種奇特的社會交流景象所激動著，并激勵他為之而奮斗一生。

【關鍵詞】《過關》；“丑”行

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0061-01

有一出戲叫《過關》，當我接到劇本第一時間閱讀時，就被劇中情節的發展、矛盾的沖突、人物的設計所吸引，雖說是不足20分鐘的小戲，卻把所要揭露的問題本質、人物間的矛盾沖突以及劇情的巧妙發展，寫得合情合理、恰到好處，讓演員在拿到劇本后的第一時間就能準確掌握每一個人物的特點，準確找到塑造人物的切入點。

這出戲的劇情是這樣：一個守城官，為了要發財，想出一個鬼點子，在進城的必經之路——城門口設了個關卡，以此索取來往百姓的錢財。誰知，關卡設置的第一天，第一個過關卡的便是他未來的丈母娘……于是乎引出一段詼諧幽默、令人捧腹大笑的劇情來，讓觀眾在一片笑聲中受到啟發和教育。

我在該戲中擔任守城官“時運來”一角，從這個人物來看，劇本賦予他的特點是勢利小人，三十多歲還是個窮光蛋。從作者賦予他這個名字也可以想象到，他每時每刻都在盼望著好運氣的到來。從劇本提供的幾點要素，我首先就想到把他定位為“丑”行來表演，因為只有這個行當才能充分將這個角色表現出來，更好地完成劇本所賦予任務。“丑”行在戲曲表演行當中至關重要，特別在黃梅戲這個劇種中，他本來就是以“三小”（小生、小旦、小丑）起家的，例如，黃梅小戲《打豆腐》《夫妻觀燈》等，大戲也不乏其數。“丑”行還有一個特點，就是其本身就帶有風趣、詼諧、幽默的特點，讓人從外形上就感覺到他的喜劇色彩。

我就從這個角色最大的特點——“窮光蛋”來切入。既然窮，又是勢利小人，他肯定是千方百計想辦法，通過各種招數找錢。一開幕我就用“丑”行獨特的步伐——四方步、劃園步、顛步、碎步，以及水袖、抖肩等一系列的程式動作，再加以在唱腔的運腔上用上滑音、下滑音、顫音，唱腔上的抑揚頓挫，加上自己獨特的音色，把“時運來”此時此刻的心情和心態，以及怎樣做官、怎樣溜須拍馬、怎樣欺壓百姓表現得恰到好處，贏得了觀眾的掌聲。在劇中，當時運來收下牛二憨（時運來的手下）替田大腳（時運來未來的丈母娘）交的過關費二十文之后，田大腳從籮筐中取出糕點酬謝牛二憨時，我采用了從瞇著眼瞧，到瞪大眼睛看，再到瞇著眼睛想，等到想出點子后一聲得意的怪笑，并巧妙運用眼睛的傳神和笑聲的體現，把時運來那種貪得無厭、厚顏無恥的丑惡嘴臉表現得淋漓盡致。在這一連串的表演之后，現場觀眾馬上發出哄堂大笑，接著就是一片掌聲。在觀眾的笑聲和掌聲中我感覺到，這一串的動作表演是成功的，得到了觀眾的認可，心中頓時充滿欣慰感。又如，當時運來得知田大腳籮筐里面裝的是大魚大肉以及糕點時，內心大喊：“哎呀，這真是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫啊，天上掉餡餅啰”，于是從內心里迸發出得意的狂笑——哈哈哈……。說起這個“笑”，它其實也是戲劇表演中的一個重要表現手法，它刻畫出人物的各種心態。如高興的“大笑”，鄙視的“奸笑”，難以啟齒的“苦笑”，喜及而悲的“哭笑”，調戲人的“淫笑”，瞧不起人的“冷笑”，等等，這些都是在刻劃人物時所不可缺少的表現手法，它讓我們準確表達出人物此時此刻的心情，有了這些準確到位的表演，觀眾會大聲呼喊“過癮”，也正是有了這些過硬的表演基本功，才有了戲曲的真正魅力。

我認為，表演藝術創作的基本矛盾是演員與角色之間的矛盾，演員從接受角色創作任務的那一時刻起，這對矛盾就開始了，否則就不可能發生表演藝術的運動過程。可是單有這一層運動還不能最后完成表演藝術作品，它必須在舞臺上演出，在劇場里和觀眾見面，和觀眾欣賞過程同步進行，只有這樣，在演員與觀眾之間，在一個創作、一個欣賞的信息交流與反饋中，才能最后完成表演藝術成品。在這種臺上臺下信息相互交流、反饋過程中，演員的創作才能不斷被觀眾接受，才能產生社會效益。演員的心理，乃至演員的整個身心，都被這種熱烈的創作氣氛、美妙的創作時刻，以及這種奇特的社會交流景象所激動著，并激勵他為之而奮斗一生。因為，正是在劇場內與觀眾進行信息傳遞、情感交流的過程中，讓我尋找到了自己作為一個人的價值，懂得了“人是社會關系的總和”這個真理。