徐姝

摘要：古箏是古老的漢民族樂器，屬?gòu)棑茴悩菲鳌Ｒ蚱湟羯崦溃粲驅(qū)掗煟葑嗉挤ǘ鄻樱瑥墓胖两褚恢鄙钍苋藗兊臒釔邸１疚膶⒑Y選出近十年來具有代表性的當(dāng)代箏曲，并聯(lián)合作品的自身特點(diǎn)從曲式布局，音階、獨(dú)創(chuàng)理念、演奏技法等多個(gè)角度著手，分析這些作品的創(chuàng)作技巧特點(diǎn)和演奏技法特點(diǎn)及其價(jià)值和意義并通過這些現(xiàn)代箏曲，談?wù)剬?duì)古箏未來的思考，從而更好地促進(jìn)古箏藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：古箏；傳統(tǒng)藝術(shù)；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）10-0205-01

一、現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作特征

20世紀(jì)80年代以來，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的古箏新的作品，這些作品在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，又結(jié)合了西方作曲技法，這一突破為古箏藝術(shù)注入了新的活力。通過當(dāng)代作曲技術(shù)手段的發(fā)揮，給予了古箏作品以新的發(fā)展動(dòng)力。

（一）運(yùn)用人工調(diào)式定弦的手法。

“人工調(diào)式”是一種自我設(shè)計(jì)，但不同于傳統(tǒng)的西方作曲家模式的新模式，這種新模式是由西方現(xiàn)代作曲家梅安設(shè)計(jì)的一種的新的作曲技法，再加上古箏的四個(gè)八度的寬廣音域又給創(chuàng)作者提供了廣闊的挖掘空間，在當(dāng)代古箏作曲的過程中，作曲家們經(jīng)過人工調(diào)式定弦，對(duì)古箏的琴弦順序進(jìn)行了重新編排，為當(dāng)代箏曲的創(chuàng)作提供了重要途徑。人工調(diào)式的豐富性為古箏作品提供一個(gè)全新的音樂語言，如《山的遐想》：

此例采用的不是傳統(tǒng)的五聲音階，而是人工調(diào)式定弦。該譜例很好地選用了兩種不同調(diào)式的五聲音階，使樂曲在進(jìn)行中形成縱向調(diào)性復(fù)合效果來尋求色彩的對(duì)比，使作品的聲音更加的新穎和獨(dú)特，更具意境。此曲通過不同的音域，音調(diào)的調(diào)節(jié)，給人以心曠神怡、海闊天空的無限聯(lián)想。人工調(diào)式的使用沖破了原有五聲音階的束縛，加入了富有色彩的變化音，不僅使人聽后有新鮮感，又賦予作品夢(mèng)幻，離奇、朦朧的色彩，也從中響應(yīng)也出作曲家們?cè)诠殴~音樂獨(dú)作中的精心構(gòu)想，從而為古箏作品的發(fā)展提供了重要的動(dòng)力和源泉。

（二）營(yíng)造豐富多變的和聲效果。

中國(guó)的音樂多半將重點(diǎn)放在尋求旋律的流暢性和節(jié)奏的變化上，而輕視和聲的功用，并且單聲部的作品較多，但是當(dāng)代作曲家們?cè)诠~曲新作中，作曲家們結(jié)合西方作曲技術(shù)理論，很好地利用了古箏這件“和音”樂器的有利條件，塑造了豐富多彩的和音效果，這種音響有別中國(guó)傳統(tǒng)的音響，多種和弦多種表達(dá)方式，為作曲增加了不一樣的色彩。

這些多種形式的和弦包括復(fù)合和弦，復(fù)雜的高疊式的和弦等等，這些和弦沖破了傳統(tǒng)的音響，中間出現(xiàn)的像小二度等的不協(xié)和音程給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)代聽覺效果。如《山魅》中的高疊式和弦和不協(xié)和音的運(yùn)用，表現(xiàn)出了層層的緊張性聲響特征，再如《南鄉(xiāng)子》應(yīng)用兩個(gè)五聲性和弦的疊置，因?yàn)樾《日{(diào)性的復(fù)合，所以產(chǎn)生和弦縱向結(jié)合的刺激性音響，使全曲富有生命力和感染力。更帶給觀眾更新的感受。

（三）發(fā)掘音色的表現(xiàn)力。

1.“非樂音”敲擊性音色。

“非樂音”敲擊性這種“非樂音”的敲擊性音色在很大程度上不僅加強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力，還使古箏的演奏方式更具張力，如《幻想曲》中的展開部分就是一段很美妙的敲擊聲片段，作者設(shè)計(jì)了三種不同的音色，分別為：敲擊性音色即掌擊琴板、握掌擊琴板、拍擊琴板。這三種音色都有自己各自的特點(diǎn)和音響，再加上作者在這里設(shè)計(jì)了一系列具有獨(dú)特性的節(jié)奏，交替的或不規(guī)則的，使節(jié)奏上有了不規(guī)律的動(dòng)感，音色、強(qiáng)弱和節(jié)奏幾種要素的轉(zhuǎn)變，就形成了一段豐富的、具有異域色彩音響效果，使全曲富有生命力和感染力。在《西域隨想》中，“非樂音”敲擊性音色與樂音的結(jié)合，在加上切分節(jié)奏的律動(dòng)性，營(yíng)造出了一種在沙漠中，騎著駱駝，悠然自得的心境，使得情感表達(dá)更為豐富、生動(dòng)和細(xì)膩。

2.琴碼左側(cè)“樂音”音色。

除了上述提到的“非樂音”音色，琴碼左側(cè)“樂音”音色也被作曲家們廣泛的使用。這類音色不僅成為用來表達(dá)一種新的聲響的途徑，也構(gòu)成了另一種樂音的奇特的表達(dá)效果。

（四）節(jié)奏節(jié)拍的不規(guī)則律動(dòng)。

全曲采用同一種節(jié)奏型形態(tài)，并且以方整對(duì)稱性節(jié)奏來創(chuàng)作已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代作曲家的需求，現(xiàn)代作曲家們更注重挖掘更深層次的表現(xiàn)力，如音色的變化，節(jié)奏的變化等等。在節(jié)奏上，現(xiàn)在作曲家們力求尋求新的突破，呈現(xiàn)“不規(guī)整”旋律律動(dòng)特征，通過對(duì)節(jié)奏的變化，讓節(jié)奏有了新的變化。

在《幻想曲》中，2/4拍與3/4的節(jié)拍交替，也就是運(yùn)用了混合拍子和不同拍子的使用，形成了節(jié)奏重音的變化效果，以增加樂曲的動(dòng)感的律動(dòng)性。在《蓮花謠》中也采取了同樣的方法，混合拍子的使用打破了固有的方整性節(jié)拍的律動(dòng)性，獲得了較強(qiáng)的動(dòng)感，為樂曲增加了較強(qiáng)的生命力和感染力。

（五）演奏技法的創(chuàng)新。

近年來，隨著學(xué)古箏人數(shù)的不斷增加對(duì)古箏研究的深入，古箏在演奏技巧和性能上有了大大的創(chuàng)新以及提高，從單手彈奏到雙手彈奏，從輪指的出現(xiàn)到快速指序的運(yùn)用，都為古箏這件傳統(tǒng)樂器增加了獨(dú)特的魅力，這些創(chuàng)新順應(yīng)了時(shí)代的需求和審美，讓古箏這件傳統(tǒng)樂器走向了一個(gè)新的臺(tái)階。

如在《溟山》中，中間有一段左手的節(jié)奏密集的快速指序，右手是連續(xù)的長(zhǎng)搖，音色清脆明亮，這一段是該曲中是技術(shù)上最具創(chuàng)新性的一段，也是技術(shù)難度系數(shù)最高的一段。此段中右手的連續(xù)性的長(zhǎng)搖和左手的快速指序形成的顆粒性形成顯明的對(duì)照，體現(xiàn)了點(diǎn)與線的完美結(jié)合，音樂上由弱變強(qiáng)，由遠(yuǎn)到近地描畫著連起伏的山岳，給人以耳目一新的感覺，所以這一段無論在音樂上還是技術(shù)上，都是傳統(tǒng)曲目所無可比擬的。在《云嶺音畫》中，更是將左手的快速指序發(fā)揮的淋漓盡致，中間有一段加入了雙手的輪指和雙搖，采用了西方的作曲理論，將少數(shù)民族的熱情，真摯描繪的栩栩如生，也是該曲中難度系數(shù)最高的一段，《云嶺音畫》中出現(xiàn)的左手搖指是以前的作品從未觸及到的，這一技法的出現(xiàn)，使古箏的音樂表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，也讓古箏到了一個(gè)新水平的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)現(xiàn)代作品的突破與創(chuàng)新.

[2][中]現(xiàn)代作曲技法在古箏新作中的運(yùn)用 程璐璐.

[3]談古箏演奏技法的發(fā)展.