論綜藝節目主持人的副語言傳播藝術

趙卓瑤

〔摘要〕綜藝節目主持人除了要求有深厚的語言表達功力外，副語言的運用也是重要的表達手段。在綜藝節目主持中，副語言的使用頻率高、傳播效果好。隨著電視行業的飛速發展和受眾審美水平的不斷提高，主持人在一檔電視節目中所扮演的角色也發生著變化，這樣的變化促進了副語言藝術傳播的發展。

〔關鍵詞〕綜藝節目主持人副語言傳播手段

綜藝節目主持人憑借的種種傳播手段，除了口語表達之外，副語言諸如人體言語、服飾言語、時空言語、類語言等符號所傳遞的信息也是不可忽視的。副語言是綜藝節目主持人傳播信息、交流觀點、表達情感的重要符號系統。

一、綜藝節目主持人的副語言傳播及其功用

副語言，又稱“非言語”、“無聲語言”、“體態語言”等等，主要包括目光語、表情語、姿勢語、空間語、服飾語等。在電視節目主持中副語言傳播手段有著舉足輕重的作用，與有聲語言一起構成交際手段的總體，共同完成主持人傳播信息的全過程。與新聞性節目、服務性節目主持人不同，綜藝節目主持人在信息傳播手段上有其不可替代的個性特點，綜藝節目以其獨特的節目性質和內容風格上的生活化、娛樂化，對主持人提出了語言傳播之外的要求，即副語言傳播。在綜藝節目中，主持人更需要活躍現場氣氛，帶動嘉賓情感，與觀眾親密互動，這些都需要在語言表達的基礎上加上副語言傳播手段，并充分發揮副語言表達的藝術功能。首先，綜藝主持人可以通過副語言表達個人感情。比如主持人可以通過面部表情表達豐富的情感和態度。勞夫·瓦多·愛默生曾經過說過：“人的眼睛和舌頭所說的話一樣多，不需要字典，卻能夠從眼睛的語言中了解整個世界”。開心時眉開眼笑，認真時聚精會神，緊張時眉頭緊蹙，憤怒時怒目圓睜等等，這些，綜藝節目主持人在臺上都會在有意與無意間表露出來。其次，綜藝節目主持人在舞臺上多以親切、娛樂為主，一些副語言手段同時具有代替語言的功能。在節目中，主持人一個拍手、鼓掌手勢，會導引臺下響起雷鳴般的掌聲；主持人稍稍向觀眾示意請哪位“嘉賓”出糗，觀眾們便開始起哄等等，這些簡單的非語言手段都用“做”代替了“說”。第三，副語言傳播可以豐富傳播的信息，支持和強調語言的意義，加強交流者的情感表達。與新聞節目的一板一眼不同，綜藝節目主持人更加隨性大膽，可以運用副語言手段使其表意更加清晰、深刻。例如，用一個鄙夷的表情將“我不同意”四個字表達得更加生動，用一個心形的手勢表達開心和喜悅等等。在綜藝節目主持中，副語言和口語傳播共同表達確切而完整的語義，共同展示信息的多重含義。中央電視臺《挑戰不可能》的主持人撒貝寧主持節目時在運用標準的有聲語言手段傳播信息之外，從身體姿態的自然搖擺到手勢的合理運用，加上面部表情的夸張處理，副語言的運用為他的主持添彩，節目被觀眾所接受、所喜愛。

二、綜藝節目主持人副語言傳播的特性

副語言藝術作為語言系統的重要組成部分，在傳播過程中的特性是不可忽視的。

①輔佐性。這是副語言藝術最重要也是最常用的特性。在綜藝節目主持中，主持人常需要運用非語言手段更好地表情達意。比如在主持節目即將插入視頻片段時，主持人會用一句“請欣賞”引出接下來的內容，同時單手會以邀請的姿勢向前伸出，給觀眾一種期待的懸念感；在進廣告之前，主持人的語言表達一般是“廣告之后更精彩，觀眾朋友不要走開?！痹谡f這句話的時候，主持人會用滿懷期待且誠懇的眼神注視著鏡頭，用放電式的眼神傳達出對觀眾的真誠和誠懇的意愿。

②真實性。主持人在上臺前都會準備臺本，臺詞是經過思考后事先準備好的，但副語言不是這樣。副語言表達是個人情感的自然真實的流露，是很難掩飾和事先安排好的。瞳孔現象是這一觀點很好的例證，美國心理學博士海斯曾經通過實驗證實：人看到漂亮的異性或是喜愛的事物瞳孔會放大，而看到討厭的東西瞳孔會自然縮小，這一現象是人意識控制不了的，瞳孔現象是不會“撒謊”的。在主持過程中，主持人的喜怒哀樂都會隨著節目內容變化，但面部表情和體態動作也是很難提前彩排好的。在中央電視臺猴年春晚的直播過程中，幾位主持人的表現可圈可點。如節目串詞中，說起“北京是唯一一個舉辦過奧運會并獲得冬奧會主辦權的城市”時，主持人撒貝寧自然地豎起食指來強調唯一性，這樣的真實體態動作是很難提前排練好的，這些體態手勢的運用都體現了綜藝節目主持人在副語言傳播中的真實性。

③情境性。不同的節目現場，根據現場語境的不同，副語言的運用是在一個非常復雜的環境中完成的，如綜藝節目主持中“揮手”可以表達“問好、致意、告別、交流”等等多種含意，只有在特定的語境中才能得到體現。在中央電視臺猴年春晚直播過程中有一個很特殊的情境———零點敲鐘。在零點鐘聲響起之后，每個主持人一人一句祝福語，他們用上揚的語調和與語言表達內容相搭配的手勢增加了祝福語的氣氛，例如，尼格買提用抬手的手勢表達對百姓生活蒸蒸日上的祝福等。

④廣泛性。在綜藝節目中，主持人大多是“笑口常開”的，以熱情的態度向嘉賓、觀眾問好，以激動的心情進行著每一個節目環節，帶動著現場氣氛。在臺上一些隨性的副語言表達是全世界觀眾都可以理解的，謙恭時和驕傲時的態度一定是不一樣的，開心時和沮喪時的表情當然也是大相徑庭，這些是所有觀眾都可以看明白的。《快樂大本營》是湖南衛視一檔已經火遍大江南北的綜藝節目，也是國內最早運用“主持群”這個概念的領頭羊。主持人每個人都個性分明，在節目主持中扮演著不同的角色。謝娜是整個主持團隊的”開心果“，除了別具一格的語言風格外，其夸張的副語言藝術表達通過面部表情和身體姿態表達得淋漓盡致。在舞臺上哭過笑過的謝娜，用真實的自然流露俘獲了許多觀眾的心，她用自己的方式在舞臺上表現著“人人都能看懂”的喜怒哀樂，廣泛性也就此表現出來。

三、綜藝節目主持人副語言傳播的運用

作為一名合格的綜藝節目主持人，想要被觀眾接納喜愛，并進一步取得較好的傳播效果，就需要盡可能地運用多種副語言信息符號，但也不可盲目隨意運用。運用副語言時應注意以下幾點：

（一）自我定位準確，防止不倫不類。不同節目有不同的主題定位，即使同為綜藝節目但不同的節目主持人又有不同的表達風格，使用副語言時必須準確定位。如《一站到底》是江蘇衛視近幾年熱推的一檔綜藝益智類節目，主持人李好和曉敏佳偶天成、配合默契，扮演著類似“主考官”的角色，副語言設計符合主旨，自然準確；另外《中國好聲音》這檔綜藝節目，主持人華少除了要念廣告之外也扮演著隨時宣布戰況的重要角色，這檔類似于拳擊比賽的擂臺賽又像綜藝晚會現場，場面大氣，現場氣氛熱烈，要求主持人副語言動作灑脫、利落、優美。這點主持人表現得很到位。

（二）立體配合語言，力求言行一致。副語言手段在主持中起重要作用，這點不可否認，但大多時候仍需與有聲語言立體配合使用傳達信息，若兩者不配合、不和諧就會給人一種言不由衷、行不達意的感覺。在綜藝節目中，主持人請出節目嘉賓時，常說“歡迎您來到我們的節目”，如果這時候主持人沒有正視嘉賓，反而眼神渙散，說明主持人并不在意眼前這個人，這樣的態度就有失誠懇，有時甚至會表達出相左的意思。副語言手段需要與口語表達默契配合，在合適的語境下說出合適的主持詞的同時，也應該搭配合適的表情動作，但又不能太過，顯得矯揉造作，讓人覺得虛偽，懷疑主持人的真誠。這些立體配合技巧在湖南衛視的《快樂大本營》中，主持群是表現得非常好的。

（三）注重個人修養，力戒不雅動作。綜藝節目主持人可以在臺上活躍、隨性，但不能沒有分寸拿捏。主持人的形象呈現在臺上應該是落落大方、舉止優雅的，但我們也會在一些節目中看到主持人張牙舞爪、面目猙獰，此類問題的出現不僅是主持功力不夠，應該還是個人修養沒有達到一定的水平。比如一些主持人因為對攝像機鏡頭的不熟悉，或是太過死板，會出現“死盯鏡頭”的表情，有的主持人會頻繁眨眼，這樣的副語言都會給觀眾不舒服的感覺。主持人都應該嚴格要求自己，在臺上將自己美好的一面展現給觀眾，以過人的克制力去掉這些小動作。

總之，在副語言符號的輔助下，語言符號的表達效果會更加深刻，主持人與觀眾的交流也會更加親切。但綜藝節目主持人在副語言手段運用時也應該謹慎，明確自己的定位，讓每一個動作表情和體態都有其存在的意義，讓副語言藝術結合口語表達為特定綜藝節目服務，為主持人個性化的語言服務，這樣才能成為一個優秀的綜藝節目主持人。（責任編輯曉芳）

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