讀孫崇濤《戲曲文獻學》

張俊懿 武澤淼

【摘要】近百年來，從中國戲曲文獻學學科本身發展的角度進行系統全面的理論闡述鮮見出現，而孫崇濤先生的新著《戲曲文獻學》為我們其他學科的專家學者們提供了一個良好的治學模式和一種良好的治學風范。本文主要從針對性、理論性、實用性和信息量等四個方面論述了孫崇濤先生《戲曲文獻學》對學術界的貢獻。

【關鍵詞】孫崇濤；戲曲文獻學；學術貢獻

古人云“讀書破萬卷，下筆如有神”。這“破萬卷”就是充足的文獻，無論創作或理論研究，都離不開它。近現代，此學漸成顯學，普通文獻學著作日益問世，如繼最早的鄭鶴聲、鄭鶴春《中國文獻學概要》之后，有張舜徽《中國文獻學》、王欣夫《文獻學講義》、余錫嘉《文獻學發微》等等。專業化的文獻學著作，如歷史文獻學、文學文獻學、醫學文獻學之類，也在陸續出版。至于戲曲學，卻從未有文獻學專著問世。中國戲曲史學和文獻學研究專家孫崇濤先生“破題兒頭一遭”，最近著述出版了《戲曲文獻學》一書，把建立中國戲曲文獻學的使命最先付諸實踐，其學術意義不可限量。

就筆者拜讀《戲曲文獻學》的整體感受而言，印象比較深刻的有如下幾點：

該書注意契合戲曲研究學科的實際，對戲曲文獻的各個方面進行了富有成效的探討。以往的文獻學多依據經史及詩文等典籍立論，對通俗文學文獻重視不夠，因此所總結出來的特點和規律并不能有效地涵蓋戲曲、小說、說唱等通俗文藝，這實際上也是一般文獻學的局限所在，可惜未能引起學界的足夠重視。孫崇濤先生體察到這一點，在其大作中對此進行了很好的處理。他一方面介紹文獻學的一般知識，包括版本、目錄、?？钡?，點出戲曲文獻與其他學科文獻之間的相同之處，另一方面又重點對戲曲文獻自身的諸種特點進行詳細探討，歸納此類文獻的獨特之處。在此基礎上尋求切合戲曲文獻實際的研究方法。

在講到戲曲的版本時，他特別設立戲曲寫本述要這一章。之所以如此，是因為戲曲文獻的存在形態及傳播方式與其他學科的文獻不同。其他學科的文獻固然也存在寫本，但不如戲曲寫本之多、之普遍、之復雜。而且，同為寫本，具體形態也存在頗多差異。戲曲寫本固然有不少出于名家之手，但更多的是出于宮廷、出于民間藝人之手，因此在整理、研究時要采取不同的處理方式和研究方法。這在其他學科的文獻研究中也許不算多大問題，但對戲曲來說，則是十分重要的。而導論部分將建立戲曲文獻學的意義說得十分透徹，特別是作者列舉的許多文獻整理、研究中存在的失誤例證，很有說服力。

通讀全書，可以對戲曲文獻的各個方面及特點有一全面深入的了解，對戲曲文獻學與一般文獻學的異同有比較清楚的認識。事實上，該書對小說、說唱等領域的研究同樣具有啟發意義。這首先表現在該書充分為讀者著想，注重實用性。由于戲曲文獻研究是一項實踐性很強的工作，理論方面的探討固然重要，總結出一套適合戲曲自身特點的整理、研究方法，同樣必不可少，尤其對剛入門的年輕學人更是如此。孫先生考慮到讀者的這一需要，在此方面做了一些認真的設計和安排。

比如，除在各個章節中歸納、總結戲曲文獻各個方面的特點之外，孫先生還盡可能詳細地列舉一些對研究者具有借鑒、參考價值的戲曲文獻著作，并對其中具有代表性、影響較大的著作，進行詳細介紹，分析其優劣得失，這些分析本身既有很高的學術價值，也很實用，為讀者的檢索和使用提供了很大方便。

孫先生也十分注重研究方法的介紹，對年輕學人進行直接的指導和點撥，如對戲曲版本的鑒定、戲曲?？钡姆椒?、戲曲編纂的原則和體例等都講得相當詳細。對于一個缺乏經驗的初學者來說，這種指導是十分必要的。因為版本、校勘等問題頗為繁難，初學者往往不知如何下手，此時稍加點撥，便可有事半功倍的效果。

盡管孫崇濤先生在其大作中對戲曲文獻的各個方面已經進行了較為全面、深入的探討，但筆者作為讀者和后學者，還有一些問題想作更多的了解。比如全書分戲曲目錄學、戲曲版本學、戲曲?？睂W、戲曲編纂學四編，如能再增加一個史料編，對戲曲文獻的產生、分布、傳流、搜集等問題進行介紹，感覺會更完備一些。比如戲曲目錄、版本、?？薄⒕幾刖幎鄠戎貦M向介紹，如能每編增加一章史的、縱向的介紹，對戲曲目錄、版本、?？?、編纂學的淵源流變進行簡要介紹，讀者可以有更為全面的認識。再比如戲曲目錄學編藏書書目中的戲曲目錄部分，主要介紹了古代私家藏書書目，如能對現代的公私藏書書目也進行簡要介紹，提供必要的學術信息，對讀者則能有更大的幫助。相信孫先生對這些問題也有所考慮，期待將來能再撰文進行探討和說明。

總之，本書將戲曲文獻研究與戲曲史論研究相結合，深入挖掘戲曲文獻的史學意義和價值，使各個行業的讀者不僅了解了戲曲文獻的相關內容和知識，同時也受到啟迪，掌握了戲曲史學的研究方法，從而獲益匪淺。

作者簡介：張俊懿（1990-），男，云南省普洱市人，哈尼族，學歷：本科，漢語言文學。

武澤淼（1990-），男，內蒙古呼和浩特市人，漢族，學歷：在讀碩士研究生。研究方向：檔案史民族檔案學。