非遺“準產業化”保護調查與研究

【摘要】沈陽相聲歷史悠久，作品資源和演員隊伍豐厚，社會影響廣泛，具有經濟潛質的獨特價值。非遺項目實行“準產業化”保護，是煥發非遺青春，實現“活態”傳承的最佳選擇。產業化為非遺項目注入蓬勃的生命力，可以讓非遺項目得到最大價值的利用，實現非遺項目同時在文化價值和經濟價值產生共贏。目前，演出市場單一，呈現“一花獨秀”，難以保持文化多樣性。對沈陽相聲實施“準產業化”保護，不僅活躍了市場，豐富演出內容，而且是以積極的態度，為傳統文化的傳承和發展努力尋求生存的土壤和發展空間。

【關鍵詞】非遺；相聲；分析；準產業化；困境；對策；沈陽

在文化繁盛的今天，保持文化多樣性問題日益顯現，以人為載體的非遺傳承與發展成為新時代命題。目前，保護非遺主要有兩種方式：一種是搶救式保護，這是由政府出資，財政投入，文化部門實施的文化保護工程，通過以文物保護方式保持非遺的當下狀態，其特點是在短時間內留住非遺，適用于瀕危消亡的非遺項目。另一種是開發式保護，這是在政府主導下，將非遺引向市場參與競爭，以競爭激發非遺的生存活力，借助市場拓展非遺的生存空間，將非遺轉化為生產力和產品，“準產業化”的引入為非遺保護注入新的生命力和內容，這是我們所要探討的問題。作為東北地區的政治、經濟和文化中心，沈陽具有雄厚的文化資源積淀，非遺蘊藏十分豐厚。本文根據自己多年從事非遺保護的工作經歷，選擇以群眾基礎好、影響廣泛的省級非遺項目“沈陽相聲”保護為案例，就其歷史、現狀與發展目標，進行非遺“準產業化”保護的調查與研究。

一、沈陽市“準產業化”的非遺項目

沈陽市非遺項目經過十多年的搶救性保護，截至到2015年，市政府已經公布了6批市級非遺保護名錄，市級項目達到169項，涵蓋非遺十大類別。其中被列入國家級非遺保護名錄10個項目，省級非遺保護名錄40個項目。在現有的市級非遺名錄中，一部分瀕危項目如錫伯族民間故事（長篇）等經過搶救性的采錄和整理，出版了《何鈞佑錫伯族民間故事》，目前已經通過民間文學作品方式流通于社會各個角落，被人們閱讀傳頌著，而其大量的實物資料等已經進入到“靜態”博物館式保存狀態。另一部分也通過挖掘整理，建檔保存下大量珍貴歷史資料，這些同時也兼具實施“準產業化”保護的非遺項目占有一定的數量和規模。經過調查論證梳理，其結果仍有約占全市非遺項目總數71.6%的項目具備實施“準產業化”保護條件。筆者認為，具有“準產業化”條件就意味著有機會開展生產性保護，為非遺自身造血“活態”傳承提供環境和土壤。這些可以開展非遺“準產業化”保護并有條件進入市場的非遺項目包括：傳統音樂5項、傳統舞蹈10項、傳統戲劇9項、曲藝5項、傳統競技與雜技2項、傳統美術19項、傳統技藝53項、傳統中醫藥14項、民俗3項等共計120個項目分布于9個類別中，所形成豐富多彩的門類在內容和表現形式上呈多樣性。對非遺“準產業化”保護既為非遺找到融入當代生活服務社會的契合點，也為非遺項目的前代和現代鏈接起傳承關系，其社會影響非常之大。可以說，通過開辟非遺“準產業化”試點保護工作，對繼承和發展中華民族優秀傳統文化具有重要的現實意義。

二、沈陽相聲具有市場化的基礎資源

沈陽相聲歷史悠久，在經過了100多年的歲月歷程，從“撂地”開始到走進劇場演出，始終伴隨社會文化的腳步并行不悖的發展。它所形成的“說、學、逗、唱”表現出深厚的地域文化特點，適合東北觀眾的欣賞品味，具有廣泛的群眾文化基礎，市場運行條件相對成熟，歷史上曾與天津、北京相聲形成“鼎足之勢”。近年來，沈陽相聲也和其他傳統文化一樣，遭到來自外來勢力的沖擊和影響，演出市場萎縮蕭條，演職人員老化，創作隊伍青黃不接。盡管這樣，依然擋不住沈陽相聲強盛的生命力。就其本身所具有的基礎資源，源自于悠久的歷史積淀和豐厚的作品影響力，使其市場化潛力依然存在。這些基礎資源成為沈陽相聲走向市場博弈的資本，使其能夠融入市場并占有一席之地，快速實現從藝術作品轉換為商品的完美過程。從某種意義上說，這些資源成為開啟沈陽相聲走向市場的“金鑰匙”。

⒈歷史資源

沈陽相聲早在清初即已產生，在清同治十二年（1873年）劉世英著《陪都紀略》中記載：“有張太，學相聲。叫人樂，嘴頭靈。約薄話，想得精。講流口，是營生?！彪S著北京相聲藝人的陸續到來，沈陽相聲市場開始形成。清光緒末年（1900左右），北京相聲藝人范有緣收朱鳳山等當地人為徒，在小河沿“撂明地”演出，后入茶社。民國十年（1921）北京相聲藝人馮昆志攜家來到東北，其子馮振聲收楊海荃、常福荃、祝景荃為徒，加上其子馮大荃，人稱“四大荃”，組成“馮家相聲班”，被稱之為“沈陽相聲”。沈陽相聲最初在“西門臉兒”（今西順城街）“雜巴地”撂地演出，到建立奉天（今沈陽）第一棚專演相聲，聲望鵲起，影響逐步擴大。

新中國成立后，沈陽相聲深受廣大觀眾喜愛。由藝人自發成立的“沈陽相聲大會”擴大了演員隊伍，演出市場需求量逐年增加。進入20世紀60年代至80年代，沈陽相聲進入繁華鼎盛階段，特別是以1958年國家文化部主辦的第一屆全國曲藝會演為標志，沈陽相聲藝人小立本、楊海荃表演相聲新作《社會主義好》引起極大轟動，確立沈陽相聲在全國的影響。1980年，在全國曲藝評比中，沈陽相聲《假大空》、《好夢不長》、《特殊生活》分獲一、二等獎，沈陽相聲占據全國曲藝舞臺重要引領地位。這個階段的沈陽相聲正處于演員整容齊整、藝術創作水平高超時期。除此之外，全市還有14支業余相聲演出隊，這些業余演出隊伍是以群眾文化為基礎，能創作能演出，與專業隊伍遙相呼應，相互促進，相互影響，培養了大批的相聲觀眾，造就了良好的市場環境。這一深厚的歷史資源優勢成為沈陽相聲揚名市場的有利因素。

⒉作品資源

沈陽相聲有傳統相聲和現代相聲之分。傳統相聲腳本數量達百余，在《相聲選》中收錄的沈陽相聲大會20多段優秀傳統段子，《八扇屏》、《三近視》等為代表性腳本，是我國最早發表的傳統相聲，見證了沈陽相聲在這個歷史時期的社會影響，具有諷刺、贊頌、娛樂等表演形式。

現代相聲從新中國成立后，誕生數以百計的作品。這些作品在繼承傳統的基礎上，緊跟時代脈搏，推陳出新，尖銳深刻，語言動作大起大落，表演火爆，具有獨特的表演特色，形成了厚重的觀眾群體資源。其中《社會主義好》首開贊頌類相聲的先河，《假大空》、《特殊生活》以諷刺為生命線，成為一個歷史時期的代表，在全國相聲大會上獲相聲創作表演一等獎，《好夢不長》在全國曲藝評比中獲二等獎。楊振華的吉他相聲《笑語歡歌》不僅轟動全國，還在相當長的一段時期內，在全國產生廣泛影響，引領了我國相聲發展方向?！杜_灣來信》參加文化部主辦的國慶三十周年獻禮演出并獲獎。此外，大量的已經出版過的沈陽相聲唱片和磁帶，彰顯了這個時期豐富的作品資源優勢。應該說，沈陽相聲從“說、學、逗、唱”等俱已形成不拘一格的表演體系，成為能夠走向市場、參與市場博弈的支撐力量。

⒊形象資源

沈陽相聲在中國社會發展的歷史進程中，具有良好的口碑以及著名的相聲名家等形象資源，產生廣泛的社會影響。1958年，在全國第一屆曲藝會演中，《社會主義好》的表演者小立本、楊海荃受到周恩來總理接見。1979年至1982年期間，《假大空》、《特殊生活》、吉他相聲《歡聲笑語》在全國引起轟動，讓沈陽相聲名揚全國曲藝界。楊振華、金炳昶、王志濤、陳連仲等曲藝人成為家喻戶曉的相聲名家，尤其是楊振華以表演尖銳潑辣，說唱俱佳聞名全國。沈陽相聲無論是作品還是表演者已深刻留存在人們的記憶中，影響了幾代人的成長，這些形象資源極具有市場的感召力和吸引力。

⒋具有經濟潛質的獨特價值

沈陽相聲在長期的社會生活實踐中，形成了自身獨有的藝術特征：以諷刺為生命線，謳歌真善美，鞭撻假惡丑，幽默詼諧，火爆熱烈，動作大起大落，語言豐富辛辣，具有鮮明的地域文化特征。同時不拘泥于舊的表演程式，緊跟時代，融合借鑒其他姊妹藝術，表演手段創新，尤其是受“滑稽”和“二簧”的影響而產生的“腿子活”，演員在《黃鶴樓》、《捉放曹》中“跳進跳出”的表演，這些所呈現出沈陽相聲獨有的社會價值、文化價值和娛樂價值特征，讓觀眾在享受相聲語言藝術魅力的同時，身心也得到愉悅放松?？梢哉f，在20世紀70年代的文藝舞臺是屬于沈陽相聲時代。相聲《假大空》、《好夢不長》、《特殊生活》等作品受到觀眾的熱烈歡迎，在全國形成了一批沈陽相聲觀眾群，如此的轟動影響，得益于沈陽相聲不拘一格、獨具風采、貼近生活的表演，奠定了沈陽相聲在全國引領地位。

時下，大眾文化消費觀念日趨個性化和娛樂化，個性文化產品和娛樂文化產品備受大眾青睞。而具有個性的沈陽相聲恰好能夠迎合現代人的審美趣味，滿足現代人的欣賞需要。因而，沈陽相聲具有廣闊的生存空間和市場發展空間。目前，民營相聲演出團隊如雨后春筍般的出現，北京開心麻花、沈陽鑫荷相聲匯紛紛登陸沈陽舞臺，提示人們，沈陽相聲市場正在緩緩升溫，群眾文化和市場需求已然顯現，年輕一代相聲觀眾群體正在形成。為此，沈陽相聲要借勢而上，充分利用大眾文化消費的積極發展勢頭，利用好群眾文化大陣地，通過文化惠民舞臺提升沈陽相聲的影響力，培植觀眾隊伍，相信通過“準產業化”的引入，沈陽相聲市場的發展復興指日可待。

三、“準產業化”非遺項目實現產業化的作用

沈陽市現已具有一定規模數量的“準產業化”非遺項目，讓非遺項目實現傳統文化價值和經濟價值共贏的目標，走產業化發展道路，讓傳統文化煥發出時代光芒是非遺保護的最佳選擇。通過產業化賦予非遺項目蓬勃的生命力，使之得到最大價值的可利用空間，提高非遺的文化價值和市場價值，其意義作用深遠重大。

沈陽作為東北老工業基地，人口數量800多萬，密度達1373人/平方公里。縱觀沈陽文化演出市場，專業劇場鳳毛麟角，演出節目單一，“一花獨放”不僅不能滿足時下人民群眾的精神文化需求，禁錮了大眾文化“百花齊放”市場發展，同時也導致社會文化的多樣性、層次性、選擇性面臨坍塌危險。而遍布各個領域的群眾文化這片沃土，為傳統文化保護提供了新鮮養分，讓“準產業化”非遺項目實現產業化目標，不但增加劇場表演品種，還能豐富繁榮群眾文化陣地，滿足各個階層人民群眾精神文化的需求，使產生于民間的文化藝術始終植根于民間，與人民群眾緊密相連，同時還能夠更好地、更持久地、更有效地推動社會主義精神文明建設，構筑社會主義和諧社會持久發展下去。

四、非遺項目沈陽相聲“準產業化”存在的問題及其對策

⒈尚未產業化的原因

目前，沈陽相聲尚未產業化就是因為存在著不容忽視的問題：隨著時間推移，老藝人年齡逐漸增大和相繼離開，導致沈陽相聲演員隊伍青黃不接，創作隊伍后繼乏人，在傳承、發展、創新鏈幾個方面出現斷裂。其二沈陽相聲演出場所被擠占，沒有專業演出場所，相聲觀眾群體無從消費場所。其三創作隊伍和演員流失嚴重，創作隊伍斷崖式的斷裂，導致近年來鮮有好作品問世。演員改行，后備力量薄弱，曾經的專業隊伍和業余隊伍遙相呼應局面不在，現階段專業院團相聲演員既缺乏新生代的加入，也缺少領軍人物，百余年形成的觀眾群體被分散瓦解，難以形成相聲觀眾群。缺乏正面的專場演出，沈陽相聲的演出仍需要依附于其他綜合藝術演出之內，致使欣賞相聲的觀眾人為分流。

⒉實現“準產業化”的對策

扶持沈陽相聲不僅是市場需要，也是保護傳統文化的需要。重振沈陽相聲雄風固然需要政府的支持，同時也需要好的作品和好的演員建立好的觀眾基礎。因此，沈陽相聲要在政府主導和社會參與下，為重現市場生命力雙管齊下，從政策上給予扶持，建立保護發展基金，建立專門的演出場所，恢復沈陽相聲劇場演出，為沈陽相聲演出搭建平臺，注入新鮮的市場活力。筆者建議：對沈陽相聲給予政策支持，建立保護發展的政策法規和管理體制，采取優先傾斜政策給予支持和鼓勵。建立專項資金管理辦法，由文化發展基金為沈陽相聲走向“產業化”鋪設一條專項資金通道。

俗話說：“打鐵還需自生硬”，沈陽相聲要進入“準產業化”保護，首先要建立過硬的創作班子和演員隊伍，充分發揮群眾文化普及率高的特點，鼓勵和培植民間業余相聲演出隊，使之恢復形成專業和業余相聲演出隊相結合，培養觀眾，借助優秀傳統文化優勢提升沈陽相聲的影響力，共同進入市場，使之進入良性發展階段。

⒊加快挖掘整理工作，把搜集整理的傳統相聲與現代相聲結集出版，建立沈陽相聲藝術館，面向社會開放，復原沈陽相聲應有的歷史地位和影響。以沈陽為召集地，通過召開東北地區中心城市或國家級的相聲新作品筆會，推出新作品，打造過硬的作品創作隊伍，以此吸引并建立相聲觀眾新群體，為開啟走向“產業化”道路做好作品資源儲備。要在沈陽舉辦全國相聲大賽或匯演，以及更多形式的拜師會和老演員的舞臺生涯紀念展演活動，組織挖掘新人，發現新人，為年輕演員提供舞臺，定期舉辦相聲公益演出和個人作品專場演出，培養大師級的藝術家，擴大社會影響力。

⒋沈陽相聲曾經的輝煌主要來源于擁有強大的專業創作和演出隊伍，還有在全國叫響的相聲大師楊振華和金炳昶等領軍人物。此外，專業和業余相聲隊伍相互促進、相互影響，培養了大批相聲觀眾，使沈陽相聲與北京、天津形成“鼎足之勢”。因此，要展沈陽相聲雄風和霸氣，就必須在人才挖掘和培養上下功夫，建立一支經受市場經濟大潮沖擊而不敗的演出隊伍，要挖掘培養沈陽相聲傳承人，創造名人效應。建立過硬的創作隊伍和好的演出隊伍，不拘一格選拔人才，不斷增加新節目，鍛煉提高演員業務能力，要在專業院團和藝術學校，開設曲藝表演專業，吸納和培養相聲新人。

非遺項目實行“準產業化”保護，是煥發非遺青春，實現“活態”傳承的最佳選擇。對沈陽相聲實施“準產業化”保護，不僅活躍了市場，豐富演出內容，而且是以積極的態度，為傳統文化的傳承和發展努力尋求生存的土壤和發展空間。

作者簡介：馮靜曉，沈陽市非物質文化遺產保護中心，副研究館員，主要從事非遺保護與研究。